于无声处听惊雷--从精神分析角度分析《活着》的冷漠叙事态度

自92年以来，作为先锋小说领军人物的余华先后推出了《细雨与呼喊》、《许三观卖血记》、《活着》等中长篇小说，其写作风格令坛大跌眼镜。各种评论纷至沓来：有人认为这是作为先锋小说的余华从先锋小说中溃退的表现，也有人评论说是余华对自身写作形式及内容的一种超越。     

先锋小说的突破——论余华的《活着》和《许三观卖血记》

在２０世纪９０年代的历史语境里,文学向边缘优、世俗化陷落的过程中,先锋小说的写作同样不可避免地遭遇了形式和内容的双重困境。对此,以余华后期的两部小说为例,对其从形式向内容回归这一显著的趋势进行辩析,并指认了先锋小说突围的可能。     

解构（传统小说理念）－建构（乌托邦）－重新面对（现实）－论先锋小说的先锋理念

先锋小说出现后，尽管遭到许多非议，但先锋小说对后来小说的影响饭后时念、形式等却是不容低估的。而先锋小说开始出现时的不被接受到逐渐被接受，经历了一个坎坷的过程。而且，人们逐渐接受先锋小说也主要是接受先锋小说的先锋形式，认为其先锋形式改变了旧式小说的写作方式。但对隐藏在形式下，甚至可以说是带来先锋形式的先锋理念却甚少关注。先锋小说家在大多数人之前敏感到社会的某种变化，这种感觉混以他们的社会责任感、时代感带来了他们的先锋理念。     

内容的深切 格式的特别——略论《呐喊》、《彷徨》的艺术特色

内容深切、格式特别是鲁迅小说的重要特色：其内容之深，始于启蒙，却向人性深处延伸，隐寓和呼唤着一种现代人的价值观念；其格式特别，除了“创造新形式的先锋”，还有对传统的继承，是“继承传统”与“冲破传统”的统一。     

看《山花》《作家》《西湖》

9、10月《山花》、《作家》的小说好看者居多，读时只觉乱花过眼却鲜有夺目的亮色。有先锋追求的作家学会讲故事固然不坏，如果只满足于讲故事则不免令人有些担忧了。[第一段]     

看《山花》、《作家》、《天涯》

《山花》、《作家》、《天涯》在暑期里推出了几篇立意求新的小说，让人眼睛一亮。不过到底是真正具有先锋探索意味的新，还是只是花样翻新之新，甚或旧饭新炒之新，还需仔细考量。     

执着的探索永远的先锋——潘军小说《日晕》和《风》比较

潘军的先锋小说在文坛影响甚大,从《日晕》到《风》显示了他小说创作风格的转变轨迹,标志着他的长篇先锋小说创作的成熟。     

接受与变形：先锋小说“触电”现象透视——从电影《红高粱》、《大红灯笼高高挂》谈起

先锋小说的先锋性和电影的通俗性本是互不兼容的两种品格，可在当前先锋小说却频频“触电”。为透视这一独特现象，笔者考察了张艺谋电影《红高粱》和《大红灯笼高高挂》的改编过程，意在反思这一现象对先锋小说创作带来的影响。     

80年代末权威文学期刊对先锋小说生成的培植之功——以《上海文学》、《人民文学》和《收获》为例

80年代末,部分国家权威性文学期刊诸如《上海文学》、《人民文学》和《收获》为先锋小说作家及作品提供广阔的发表天地,不仅使得先锋小说有效摆脱无法走进普通大众视野的尴尬境地,而且还为先锋小说博得巨大的社会影响,并使其迅速汇聚成潮。     

让小说走向哲学－－论《务虚笔记》的语言

史铁生的《务虚笔记》向人们展现了走向哲学的小说的新的景象，作家以其富于智性和灵性的语言为小说走向哲学铺平了道路，因而小说语言所显示的意义就不再限于其文本本身，而是为我们的文学如何与哲学进一步融合提供了一种可能。     

思索的小说－－昆德拉的小说学与史铁生的《务虚笔记》

史铁生的《务虚笔记》自发表以来，一个较普遍的看法是它不像小说。本文以昆德拉的小说学为视点，剖析了这部长篇小说的人物形态、故障逻辑和对话形式，认为它是一部走在以小说合并哲学的道路上的杰出的“思索的小说”。     

看《上海文学》

第7期的小说是个花样拼盘，从内容到形式到小说的表达方式，各有不同，编者大概花了不少心思。头条是贾平凹的短篇《羊事》——“作家手迹版”，贾平凹墨宝的影印件。这在当下的文学杂志里是个新鲜事，应该算是对著名作家独特的礼遇了。作为书法作品，贾平凹的行书整体上有种沉静古朴的文人气，每个字的经营上则稍显粗糙；但以小说观，则完全相反，细部的写实颇见功力，整个小说的故事和意蕴却陈旧简单。小说很短，讲的是一个吝啬鬼花钱买回了自己卖出的羊，     

丁玲作品《一天》浅析

丁玲在其丈夫胡也频及其他左翼艺家的影响下，逐渐积极投身于革命运动。随着她的向左转，她的小说从内容到形式都发生了变化。短篇小说《一天》，就创作于这一变化过程中间。作品描述了女主人公的个人心理，同时也剖析了当时困扰着中国社会的各种邪恶现实。     

《虹》－劳伦斯对理想世界的探索

劳伦斯的小说《虹》以家族历史的形式，叙述了自耕农布朗一家三代人的变迁，体现了三代人对理想人生的追求，也体现了劳伦斯对理想世界的探索。     

建筑小说结构艺术的七宝楼台－－《玫瑰门》《大浴女》的启示

《玫瑰门》、《大浴女》体现了铁凝的长篇小说在叙事时空、情节叙述、人物关系、人物心理等方面独特的结构艺术。小说艺术形式的创新， 既凸现出极具鲜明个性的女性作家的特点，又进一步开拓出作品的多重寓意空间，形成多声部的交响。     

从《世界丑闻》解析博尔赫斯的“作家”身份

《世界丑闻》作为阿根廷当代名作博尔赫斯在小说创作领域的首部“练笔之作”，其形式上的先锋意识主要体现为博尔赫斯试图借这部小说集交融阅读经验和写作经验，并尝试重叠读和作双重身份，这样就使得这部小说集的叙述超越了地域，化、种族、时代的限制，具有世界性和共时性，而小说的叙述主体则显现出了不确定性和不断弱化的趋势。     

《金锁记》之美

读过张爱玲小说的人都知道，她的小说有一种无法形容的独特的韵味。这种韵味从文字的内部溢出，看似朴实无华．却经久回味。但是金锁记却不一样。张爱玲在她的小说创作中第一次用形式和内容同时传递出一种令人震撼的美感。这种美体现在作者呤唱的古老歌谣中，反复重现的苍凉手势里，反复渲染的肃杀的月光下。这些作者精心营造的文字氛围，构成了这篇小说特有的一气呵成的美。     

《西游记》杂剧对《西游记》小说影响的再认识

通过考察中国戏曲与小说的发展轨迹，结合两的整体关系，指出《西游记》杂剧记叙唐僧取经内容完整，结构宏大，由此演进为小说具有必然性，并进而对它在后世百回本小说《西游记》成书过程中的影响和作用作了具体、客观的评析。     

看《大家》

本期《大家》承继了第3期改版后的框架,从分布看,小说大多集结于"大众"板块,"先锋"麾下只有孤零零一个短篇小说兀自冲锋,"任性"名下皆是非虚构性作品,再无小说踪迹。从质量看,本期小说水准不高,可说之处甚微,"大众"之小说基本是现实作品,却少有跳脱的观念与写法,大多只可当故事来读,而"先锋"之旗举而无力,也无亮色。     

话本小说文体形态的初步独立－－《清平山堂话本》文体形态论考

通过对《清平山堂话本》中宋元话本文体形态的口头文学属性，民间性和明前期拟话本体小说文体形态案头化，文人化的分析，可以看到话本小说文体形态的发展和初步独立过程；看到话本小说文体形态独立过程中创作主旨的案头化以及《清平山堂话本》的丛集形式对话本小说文体形态独立和定型的推动作用。