电视娱乐节目的受众意识

1998年湖南卫视经济台推出电视游戏娱乐节目《快乐大本营》,迅速在荧屏上刮起一股“娱乐旋风”全国各地冠地“快乐、欢乐、非常、超级、大本营、总动员”等名义的娱乐节目蜂涌而至,一时间令电视人忙得不亦乐乎,令电视观众目不暇接。其实,从传播过程的最终接收者和传播效果的最终体现角度分析,娱乐节目的火爆是有其生理和心理原因。     

论电视外宣的受众意识

对外宣传离不开媒体,而电视作为当今社会最重要的媒体在对外宣传中的作用是举足轻重的。我国的电视对外宣传一直以来基本上是“闭门造车”：不管受众接受不接受,我们只是一味做我们想做的和擅长做的。可是今天的电视外宣不仅要为海外五千万华侨、华人服务,更要为数十亿讲英语和其它语种的外国观众服务;既要与海外华语电视竞争,又要与西方传媒争夺世界舆论阵地。[第一段]     

电视编辑的主体意识与受众意识

科技的不断发展使得当今世界成为传媒的世界,电视曾凭借着视听兼备、内容详细易懂、信息传播快、覆盖广、容量大等优势,成为最具实力的传统媒体。电视节目是媒体和观众沟通的桥梁,编辑人员的能力直接影响到电视节目的质量。电视编辑在编辑节目的过程中,既要突出主体意识,为节目注入鲜明的特色、突出节目的个性,同时还要考虑受众意识、结合观众的喜好,编辑出受众喜闻乐见的节目。编辑只有通过主体意识和受众意识的相结合,才能打造出符合时代发展的电视节目。     

广播服务受众新特点的实证探析

打服务受众牌从而赢得受众是当前媒体之间竞争的一个重要手段。媒体服务受众离不开自身载体。作为广播，服务受众的基本做法一般是开设播出时间、长度固定的新闻性或服务性节目。但是，观察浙江电台新闻综合频道2003年1-8月份推出的四个报道活动：“新春服务百万民工的劳务专题”     

强化受众服务意识

面对来势凶猛的金融危机，半岛都市报作为青岛影响力最大的都市类媒体，该怎样报道经济现象，引导社会舆论？主要有以下探索和思考。     

“融媒体”下广播电视编辑的主体意识与受众意识

移动互联网技术和新媒体技术的诞生给传统的广播电视传播媒介带来了极大冲击,迫使广播电视这一传统媒介纷纷寻求与其他传播媒介融合,共同开创"融媒体"发展的崭新时代。在这样的背景之下,广播电视编辑的主体意识和受众意识受到了挑战,必须做出相应的完善才能适应当下正在进行的融媒体建设。本文从融媒体、主体意识、受众意识三者的相关概念出发,对主体意识和受众意识在广播电视编辑工作中发挥的作用展开解析,对广播电视编辑在主体意识和受众意识方面容易出现的问题进行分析,最后提出"融媒体"下解决问题的具体举措。     

德国少儿电视节目《logo新闻》的受众意识

少儿电视新闻是一种特殊的节目形态。本文以德国最成功的少儿电视节目《logo新闻》为例,从节目播出安排、新闻选题、制作特色和少儿参与等多角度剖析了该节目贯穿始终的受众意识,以期为国内同行提供借鉴。     

数字电视的受众意识

有别于使用模拟信号的传统电视,数字电视是指电视信号的处理、传输、发射和接收过程中使用数字信号的电视系统或电视设备。从技术上看,数字电视通过数字解调和数字视音频解码处理还原出原来的图像及伴音,因为全过程采用了数字技术处理,使数字电视具有高质量的影音。从内容服务上看,由综合性变为专业性和差异化,整个产业由单纯视频服务变为多媒体信息服务。因此,数字电视在技术体系、服务体系上都是对模拟电视的革命,     

为受众服务——广电“三贴近”的落脚点

贴近实际、贴近生活、贴近群众的落脚点是全心全意为人民群众服务。全心全意为受众服务，是广播电视宣传落实“三贴近”的关键所在，也是我们办节目的归宿和目的。     

锁住目标受众提高用户黏度——《新华贵州发展手机报》的编辑实践和启示

随着现代信息传播技术的迅猛发展和广泛应用,新的媒体形态、媒介终端及信息传播平台的使用日趋普遍,传媒业进入“内容为王、网络为霸、终端为重、技术为先、受众为主”时代。只利『喷砬趋势,充分运用互联网、移动通信网等传播手段和各类新兴终端,积极仓蜊艮酋手段,提升报道时效和整体质量,推出适应市场和受众需求的优质产品,才能在激烈的传媒竞争中把握机遇、赢得主动、不断增强竞争力。     

日本NHK和韩国KBS“受众意识”的启示

从经营管理和传播规律来说,受众对于媒体具有重要的意义,受众意识在某种程度上反映出媒体的管理风格、发展模式和节目特点。同处东亚的韩国和日本,两国最具实力的公营媒体——日本NHK和韩国KBS,虽然在社会制度和传媒体制等方面与中国存在差异,但其受众意识以及与此相关的经营理念、服务举措和机构设置对我国电视媒体具有一定的借鉴意义。     

受众意识对我国电视新闻的影响

在世界上所有大媒体都把新闻作为第一重要元素推出来参与竞争的时代,在电视业内部的竞争中,电视新闻节目所拥有的收视率更成了衡量一个电视台成功及存在的标准。     

从“中国达人秀”节目看“受众本位”意识的回归与增强

一、中国达人秀热浪袭来《中国达人秀》是东方卫视制作的一款真人秀节目,旨在实现身怀绝技的普通人的梦想。其口号是:平凡人也可以成就大梦想,相信梦想,相信奇迹!没有任何门槛,不限任何才艺。这是中国达人秀的核心标志,它也致力于打造零门槛的选秀节目,让拥有才华和梦想的任何一个普通人,都可以参与到其中来展示其天赋和潜能。     

贵州方言剧《一家老小向前冲》引发的思考

在竞争日趋激烈的电视行业，创新是电视媒体生存与发展的必然趋势。但是，如果创新失去了正确的方向，只是片面追求标新立异，那么，这种创新是不会受到观众欢迎的。因此，有效的创新必须是对现有资源进行整合，在可行的前提下因地制宜地进行，同时还要处理好“三贴近”与节目创新的辩证关系。贵州电视台节目部通过长期的市场调研，认为节目创新势在必行，须创建一档长久吸引本地观众视线的品牌节目，对节目资源进行整合、利用及创新，提升本地观众对贵州电视台的美誉度和满意度。     

《爸爸去哪儿》体现的受众本位意识

本文从受众本位意识这一点出发,分析新兴的电视真人秀节目《爸爸去哪儿》的成功之处。《爸爸去哪儿》作为一档成功的电视节目,受众本位意识在其中得到了彰显,这也是其广受好评的原因之一。     

腾讯《今日话题》的受众意识

腾讯《今日话题》新闻评论专栏受到了广大网民的追捧,它的成功主要缘于栏目组有较强的受众意识:一是精心策划,吸引受众;二是合理编排,方便受众;三是强化互动,留住受众。腾讯《今日话题》的成功为网络新闻评论界提供了一个值得学习和研究的范本。     

从《交换空间》看服务类节目的受众策略

从1978年8月12日中央电视台《为您服务》栏目开播到现在,生活服务类节目已经走过了30年的岁月。服务类节目离不开“服务”的特性,如何去满足和尊重受众的需求,是我们对服务类节目所要重点研究的问题。2006年,央视经济频道推出了一档房产家居类服务节目《交换空间》,受众定位于中等收入并受过中高等教育,对家居装修信息有一定需求或喜好的中青年观众。就受众的需要而言,主要分为信息需要、社会化需要和调节生活需要三类。     

电视报道“受众意识”的强化

受众,在传播学中是读者、听众、观众的统称。"受众意识"对于电视记者来说,是指在采访报道中要树立观众观念。树立和强化"受众意识"是做好采访报道、办好电视节目的需要,也是为受众服务、提高节目收视率的需要。一、树立"受众意识"报道要把握正确的舆论导向正确的舆论导向是新闻工作的生命。现阶段,维权     

晚报时事编辑的“服务意识”

说起晚报时事编辑的“服务意识” ,也许有人会不屑一顾 ,认为是小题大作 :编辑只要做到“报道及时、内容全面、不出差错”就可以了 ,何来“服务意识”一说？其实不然。当今信息时代 ,读者的阅报品位在不断提高 ,希望通过“尺幅之地”来知晓外面精彩纷呈的世界 ,对办报质量提出了更高的要求 ,如不及时调整思路、改变方法 ,一味以简单枯燥的“套路”来应付 ,其结果是可想而知的。何谓时事编辑的“服务意识”？以笔者浅见 ,即编辑深入研究读者所思所想、了解受众所需所求 ,在不违反政策的原则、不违背新闻纪律的前提下 ,编辑时首先确立“同读者…     

市县台新闻评论的受众意识

近年来,市县级电视台新闻评论节目呈现低迷和萎缩态势,有的市县台没有专设的评论节目;有的被压缩成新闻节目中的子栏目;有的被"整编"成了报道类节目;有的台虽然还保留着新闻评论节目,但大多形式单一,挖掘不深,观点平淡;有的热衷于"炒冷饭",从报刊、网络上抄袭观点。这些新闻评论节目很大程度上已经弱化了新闻评论的功能;还有一些市县台的新闻评论节目只是为年度创优准备的"盆景"。