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李亚芝 《辽宁广播电视大学学报》2015,(1):91-92
《思凡》这出戏虽篇幅不长,但在戏曲界地位独特,意义非凡,俗话说"男怕夜奔,女怕思凡"。通过对文本内容的分析,我们可以发现尼姑赵色空形象的丰富性:她既是四大皆空的尼姑,又是春心萌动的少女,同时更是爱情的"追梦人",追求个性解放的先驱者。通过对赵色空这一形象的文化内涵的解读,可以更好地认识《思凡》的魅力所在。 相似文献
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《黄河之声(科教创新)》2018,(23)
话剧《长恨歌》从2003年的首版演出到2018年进入到第三版的舞台呈现,经历了不少改变,而其中的音乐创作也随着剧本、舞美设计等有了非常大的变动。本文试图辨析这三个版本的音乐,来谈谈话剧音乐的创作。 相似文献
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苏民,原名濮思洵。熟悉话剧的人一定都知道,他是"北京人艺"(北京人民艺术剧院)的第一代演员,曾扮演过《雷雨》中的周萍、《蔡文姬》中的周进、《胆剑篇》中的范蠡等多种类型的角色;他先后执导《王昭君》、《李白》、《虎符》、《天之骄子》等剧目,其间以《李白》获文化部"文华导演奖",以《天之骄子》获北京市"金菊花导演奖"。如果是向不太熟悉话剧的人介绍苏民先生,过去也许常常说"这位是北京人艺的副院长",但现在恐怕更多的是说"这位是濮存昕的父亲"。而先生自己是这样自我评价的:"与其说我是个演员,不如说我是个导演;与其说我是个导演,不如说我是个教师。" 相似文献
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近日励志喜剧《疯狂的疯狂》火爆京城,两个小时的演出让在场的观众笑声不断。这部话剧融合了宁浩、宁财神、何念这三位影、视、剧三界娱乐"新贵"和从电影《疯狂的石头》中一举成名的草根明星黄渤、刘桦超强阵容。同时《疯狂的疯狂》是宁财神第一次创作的"命题作文"话剧,它是将电影《疯狂的石头》和即将上演的电影《疯狂的赛车》用话剧的方式联系在一起,并且按照"舞台秘笈版"的方式创作,增加悬疑的成分、忧伤的味道,同时, 相似文献
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《语文学刊:高等教育版》2016,(11)
《四世同堂》是老舍先生的代表作之一,田沁鑫成功地将其搬上了话剧舞台,自2010年首演以来,备受关注。话剧《四世同堂》在人物语言上继承和保留了老舍原著小说中的语言风格,通过"儿化音"和老北京方言土语的运用使作品充满浓郁的"京味儿"特色。同时,在"京味儿"语言的背后也蕴含了鲜明地域性和强烈时代性的文化内涵,展现出了老北京人的精神和文化风貌。 相似文献
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李杨 《黄河之声(科教创新)》2016,(6):112-113
2012年10月,在北京东宫影剧院上演了由西班牙库伦卡剧团带来的默剧《安德鲁与多莉尼》,该剧虽没有台词,但栩栩如生的肢体表演还是给观众留下了极为深刻的印象。中国的话剧演出虽然还十分强调"对话"的重要性,但"肢体动作"也应是一项不容忽视的重要内容。然而,当代的中国话剧艺术受到商业浪潮的侵袭,一些话剧作品的艺术质量不断地下降,尤其是语言方面,世俗化、甚至低俗化的改变使得话剧舞台呈现出一片混乱的景象,其也难逃低级、无聊的厄运。面对如今世界文化艺术之间的相互交流、传播和发展,这一现象的确令人担忧。 相似文献
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刘普林 《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》1987,(1)
进入八十年代以来,我国话剧舞台上涌现出一批新作,其中有谢民的独幕悲喜剧《我为什么死了》,马中骏、贾鸿源、瞿新华的“哲理短剧”《屋外有热流》,王炼的“交响式”话剧《祖国狂想曲》,贾鸿源、马中骏的“情绪展开式”话剧《路》,高行健的无场次话剧《绝对信号》、《车站》,王培公的新编历史话剧《周郎拜帅》,沈虹光的散文式话剧《五(2)班日志》,陶骏的“微型戏剧集锦”《魔方》,刘树纲的“现代音乐话剧”《一个死者对生者的访问》,孙惠柱、张马力的无场次话剧《挂在墙 相似文献
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随着社会更新发展,话剧文体也在不断变化。从早期的"文明新戏"、"五四话剧"、"解放区话剧"一直到"新时期话剧",其话剧文体、叙事方式、写作模式均在探索中前行。结合《狗儿爷涅槃》等新时期话剧作品对现代话剧的文体及其意义进行浅析。 相似文献
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李培澄 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》1988,(1)
一我国日新月异、丰富多采的社会生活为话剧文学的繁荣提供了肥沃土壤;三中全会以来,党的文艺政策进一步调动了广大剧作家的积极性;我国现代文学史上有着丰富的话剧文学遗产,许多老一辈的话剧作家有着丰富的、成功的经验。这是我国话剧文学发展的极为有利的条件。但是,新时期话剧文学的发展还不能令人满意,至今还没有出现过脍炙人口的作品,话剧文学的发展存在着“危机”感。目前,大家思考着一个共同的问题,中国话剧文学发展的道路究竟是什么? 相似文献
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存现句是一种特殊句式。"存现句"经常出现在话剧等舞台剧本中。选取《雷雨》《日出》中的存现句分析,我们发现话剧作品中的"存现句"经常用来介绍环境、描写景物,此外还用来引出话题,介绍人物,解释原因。用于环境介绍的存现句中方位词"上"和动词性词语"有"的出现频率较大,这是符合人们的认知需求和舞台效果需求的。 相似文献
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高万能 《作文成功之路(高中版)》2015,(2):66
数学课堂的本质是让学生学好知识,掌握本领。但在实践中,总有一些教师把课堂看做自我展示的舞台,而忘记了教学的初衷。数学课堂可以"秀"一场,但我们要"秀"的是精彩的语言;"秀"的是合理的设计;"秀"的是成功的课堂。 相似文献
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田本相 《邵阳学院学报(社会科学版)》1999,(6)
程凯华同志和邹琦新同志主编的《中国话剧辞典》稿本放到我的案头,立即在我的脑海浮现出这样的情景:那是在湖南邵阳———一个远离话剧中心的偏远的城市,他们凭借着一个学者的赤诚,在那么艰难的条件下,默默的耕耘,编出这样一部内容翔实、辞条丰富、辞义准确的话剧辞典,真让我激动万千,感慨万千!我可以推断,他们所花费的时间和精力,是远远超过我们这些在大城市的话剧研究者的;也可以想象,他们为此所付出的心血,以及他们所度过的一个个不眠之夜。对于这样一部辞典,我只能给予赞许。编写这样一部辞典,是必要的;它不但对中国话剧的研究是一个重… 相似文献
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左翼话剧的目的是为无产阶级意识形态的确立,建立一套说服体系,以配合革命形势的发展,带有浓厚的革命功利色彩。鲜明的政治宣传意图和政治思维定势,导致创作手法上的"主题先行",舞台情境有着明显的"预设"特征。尽管如此,左翼话剧对社会正义的热切追求,还是具有极大的现实意义。 相似文献