论当下真人秀的真力量

中国电视从过去宣教时代的严肃刻板渐渐步入了今天这样一个生动活泼的娱乐时代。尤其是在网络新媒体崭露头角之时,电视媒体过去的龙头地位开始受到冲击,开始放下身段,重新审视自我,从而开展了一场争夺受众的拉锯战。不管是中央电视还是各省市级电视台都绞尽脑汁,推出了许多新的节目形式,其中真人秀最为瞩目。但形式维新的同时,还要要求内容为王,目前各个真人秀节目水平也参差不齐,本文主要以内容分析为主,借以探讨怎样利用真人秀深深地抓住受众,并在获得受众的同时建立一定的媒介公信力。     

论当下真人秀的真力量

中国电视从过去宣教时代的严肃刻板渐渐步入了今天这样一个生动活泼的娱乐时代。尤其是在网络新媒体崭露头角之时,电视媒体过去的龙头地位开始受到冲击,开始放下身段,重新审视自我,从而开展了一场争夺受众的拉锯战。不管是中央电视还是各省市级电视台都绞尽脑汁,推出了许多新的节目形式,其中真人秀最为瞩目。但形式维新的同时,还要要求内容为王,目前各个真人秀节目水平也参差不齐,本文主要以内容分析为主,借以探讨怎样利用真人秀深深地抓住受众,并在获得受众的同时建立一定的媒介公信力。     

从“狂欢”角度解读我国明星户外真人秀

真人秀是长盛不衰的电视节目,近两年来,明星户外真人秀节目异军突起,成为各大电视台和视频网站的新宠儿,特别是在网络时代背景下,明星户外真人秀的播出和网络实时讨论更是达到一个全民狂欢的地步。本文从巴赫金的狂欢理论出发,分析让各大卫视花重金打造的明星户外真人秀节目,探讨二者之间的契合点,并尝试提出引导其良性发展的策略。     

“真人秀”本真状态的本土化策略

就世界范围来看,目前的真人秀节目大致可以分为三类。一类以竞赛(尤其是生存竞赛)为主要的结构形式,如CBS的《生存者》;一类以游戏(不是单独的规则,而是复合的规则)为节目的架构主线,如《诱惑岛》;再有一类则综合了游戏和竞赛的双重特点,如《老大哥》。从这点上讲,将真人秀节目     

明星真人秀节目的“本土化”

近两年,以《中国达人秀》《快乐男声》为代表的平民类选秀节目逐渐淡化,而《我是歌手》《全能星战》这类的明星真人秀节目正如火如荼地进入大众的视野。但是一味的进行国外引进、跟风模仿让我们忽视了"本土特色"。本文将重点阐释明星真人秀节目如何"本土化"发展。     

明星真人秀节目如何向“星素”真人秀转型研究

真人秀是电视节目的一种表现方式,发展之初以明星真人秀见长。但是随着审美疲劳、市场细分、政策发展和创新思路的瓶颈,导致真人秀节目收视率一度下滑。近年来,为了打破这个瓶颈,明星真人秀节目呈现出向"星素"真人秀转型的趋势。本人将从多个角度阐述明星真人秀节目的核心看点和素人元素在真人秀中的优势,说明转型的必然性。并举例提出几种较为成功的转型方式,为接下来更多的真人秀节目转型提供思路。     

对“明星真人秀”热的冷思考

"明星真人秀"是近几年活跃在荧屏上的一种娱乐节目样式。本文肯定了它在中国电视发展史上的重要意义,同时,也对它的成功及其对社会和民众带来的影响进行了反思。媒介作为一个"文化装置",在娱乐大众的同时,应警醒自身,坚持真善美,给社会注入更多正能量;同时,在媒体制造的"美丽景象"背后,受众也应提升媒介素养和文化内涵。     

论“真人秀”的审美价值及其实现

《中国好声音》、《非诚勿扰》、《我是歌手》等栏目为什么走红荧屏,业界同仁智者见智,仁者见仁。本文试图从哲学、传播学的角度,探究"真人秀"类节目的审美价值及其实现路径。     

论真人秀节目中戏剧情境的运用

我国真人秀节目起步较晚,且多以引进海外版权为主,虽然如今已经开始了对原创节目的探索,但一些问题,如同质化严重、情景设置较为老套、缺乏新意等仍层出不穷,导致许多新推出的真人秀节目没有引起多大反响。因此,真人秀节目如何合理运用戏剧性的情境设置,使节目的纪实性与趣味性结合起来,是提高节目质量,引发受众兴趣的关键之所在。     

明星推理真人秀节目主题的设置与表达——以《明星大侦探》为例

作为国内推理类综艺节目的代表,《明星大侦探》自开播以来好评如潮.其主题的设置、表达与其他类型的综艺节目相比具有明显差异,这也成为《明星大侦探》成功的原因之一.脱胎于韩国综艺《犯罪现场》,《明星大侦探》没有拘泥于严肃的案件推理,而将社会热点、人生哲理、搞笑娱乐等元素融入其中,节目模式逐渐成熟并形成自身特色.     

论“真人秀”电视节目的制作策略

选秀类"真人秀"电视节目以其平民化的亲和性、现场直播的真实感,以及"海选"、"PK"等戏剧性的情节和方式,成为近年来吸引大众的娱乐节目形式。本文从该类节目的产生、发展及影响上,探讨了其制作策略存在的问题。     

广播真人秀节目的拓展空间

一、广播真人秀的类型 借用对电视真人秀节目的定义,广播真人秀节目是由普通人而非扮演者在规定情境中,按照特定的游戏规则展现完整的表演过程,展示自我个性,并被纪录或者制作,在广播中播出的节目。其大体可以分为以下几类：     

“限真令”背景下真人秀节目的趋势分析

真人秀节目是当下中国电视最为热衷的节目形态,亲子类、户外竞技类等各种类型的真人秀节目成为各家卫视争收视、搏影响、拉创收的重要手段。市场的喧嚷带来了诸多问题,2015年7月,国家新闻出版广电总局发出《关于加强真人秀节目管理的通知》,要求真人秀节目转型升级、改进提高。一纸政令使得热闹的真人秀市场逐步规范,节目也呈现出良性的发展趋势,引入普通群众参与节目、注重剧情设置、开发原创模式等方面均出现明显的趋向性变化。尤其在互联网技术的助推作用下,真人秀节目的互动形态也呈现出日益多样化的趋势。     

浅谈真人秀节目的“适者生存”

本文就湖南卫视的《超级女声》和《爸爸去哪儿》两大有时代代表性的真人秀节目,谈谈真人秀节目存在的规律,以及在时代背景下应景而生的原因。     

“真人秀”的本土化

从2004年《超级女声》一炮打响开始,中国就开始真人秀节目的比拼竞争,现在尤以湖南卫视和东方卫视为代表各自角逐自己策划推出的多档真人秀节目,比拼激烈程度似乎正日趋白热化,两台嘴上虽不言语,但是手底下丝毫不敢放松,拆招过招,让我们观众看得“不亦乐乎”。     

论理财类广播节目“真人秀”的表现方式

2012年,深圳电台交通频率FM106.2的《快乐理财》节目中,专门开设了全新真人秀栏目"理财真人秀-投资大改造",通过广播理财真人秀,突破了传统广播的表现形式,拉近了理财节目与普通百姓的距离。通过具体的生活实例看财富管理,一期节目一个故事,《快乐理财》带着听众,听别人的经,理自己的财。     

论“真人秀”节目的发展趋势

真人秀,也被称作真实电视、真实秀等,是一种综合性的电视娱乐节目。它是以电视传媒为介质,由普通人参与其中,在规定的情景中按照制作者制定的游戏规     

舞尽明星当何从——解读“限真令”后真人秀节目的生存状态

纵观国内真人秀节目发展的脉络,历经了蜂拥而上的狂热到热潮之后的冷思考,文章从国内外真人秀节目的发展历程讲起,结合今日泛娱乐化的节目生存普遍态势及“限娱令”“限真令”的现状,旨在探讨在后娱乐化时代的今天,国内真人秀节目的发展该当何从,以期为其发展提供一些可供借鉴之意.     

浅析明星户外真人秀节目的文化传播策略 ——以《我们来了》为例

明星户外真人秀节目作为当下荧屏的热播节目形态,普遍存在过度娱乐化现象.在"限真令"的政策影响下,研究加强文化内涵和原创动力的模式及方法是这类节目的重要议题.湖南卫视原创的《偶像来了》第二季更名为《我们来了》,更加注重文化内涵的传播,取得了良好的节目效果.通过对《我们来了》的内容和形式进行个案分析,梳理出节目的文化传播策略,为当下明星户外真人秀节目提供借鉴意义.