《长江漂流》创作得失谈

对于搞电视教学的人,创作是一件乐事,又是一件苦事。乐的是,它是一次积累实践经验,充实教学内容的好机会;苦的是,你不能象一般的创作者那样搞完即了,把创作所得仅作为一种感性经验留在记忆中,而且还要去总结它,分析它,甚至批判它,从中悟出一些理性的认以来。纪实性节目《长江漂流》共14集,前后编辑了4     

从《璇子》、《燕燕》谈谈对电视戏曲片的看法

近几年来,电视文艺节目中出现了一种新的节目样式——电视戏曲片,如上海的《西园记》、《孟丽君》,江苏台的《莫愁女》,中央台的《香罗帕》,河南台的《秦雪梅》、《红柳绿柳》等。本文只拟就中央台录制的京剧《燕燕》和上海台录制的沪剧连续剧《璇子》谈一点对电视戏曲片的看法。戏曲艺术是我国文化艺术宝库中一颗璀璨的明珠,它在世界剧坛上独树一帜,是中华民族引以为荣的文化精粹。在戏曲演变形成的漫长年代里,它的演出场所由露天野台、勾栏瓦肆、红氍毹直到现代化的剧场舞台,戏曲通过种种演出场所与各阶层的人民建立了深厚的关系,它以自己独     

电视·地方戏·戏曲电视剧——戏曲电视剧《攀亲记》导演札记

地方戏曲是千百年在我们民族的不同生活地区,适应、反映、再现和表现了这些地区人们的情感、思想、生活和各种传说故事的一种综合的艺术样式。它体现着两个特点:一是地方性,由于各个地区生活方式、语言方式甚至情感思想的表述方式都有很大差异,由这差异带来的地方性就不可避免;二是程式化,地方戏曲在流传过程中,唱、念、做、舞等都形成了为本地区人们所习惯和熟悉的一整套表演程式。     

导演阐述戏曲电视剧《侯门之女》

我们将运用现代意识、现代电视艺术手段和现代镜头语言,向现代观众们进述一个历史故事,描述几个古人,剖析几颗灵魂。     

电视剧《走过秋冬春夏》创作谈

作为电视记者,我们在去年做了一件也许是份外的事———创作电视剧剧本。如今,６集电视连续剧《走过秋冬春夏》已经由中央电视台与南宁有线电视台联合摄制完成,并于最近在中央电视台第一套节目播出。为此,我们感到十分欣慰。应该说,《走过秋冬春夏》剧本的完成,在相当程度上得益于我们的记者生涯。正是在长期的电视采编工作过程中熟悉了残疾人的生活,并为他们的生活所感动,我们才萌发了以电视剧形式更立体、更深入细致地表现他们的念头。这个连续剧讲述了这样一个故事：复员军人曾强在十几年前的一次战斗中,为了救助战友不慎滚入雷…     

戏剧电视剧《义责王魁》创作谈

《义责王魁》是京剧艺术大师、京剧麟派艺术的创始人周信芳晚年创作和表演的最后一出麟派剧目，也是一部具有较大影响力的优秀戏剧。为了演好这出戏，周老先生不顾年事已高，亲自编导，亲自出演，尽最大的努力，吸取京剧艺术中其他流派的表演长处，融会贯通，将麟派的唱、做、念、行等优点发挥得淋漓尽致、炉火纯青。在剧中，周信芳先生将老王中塑造成一位刚正不阿、善良严明的艺术形象，他忠诚正直、嫉恶如仇，对王魁忘恩负义、喜新厌旧、趋炎附势的丑恶行径痛加斥责。表现了他宁折不弯的坚强性格和高尚品德，给人们以极深的教育意义。     

电视剧《秋白之死》的创作道路

江苏电视台的电视剧部,仅有28人,每年至少要完成20部集的生产任务。面对着人少、钱少、设备少的实际条件,在艺术实践中,逐步形成了我们的创作思想。第一,坚持立本从严,质量第一。精编、精拍、精剪,不论前期、后期,认真对待每个环节,拍一集成一集,避免失误。第二,坚     

论戏曲电视剧

戏曲电视剧作为电视艺术中一种晚出的艺术样式,其发展速度是惊人的。这表明这种新兴的艺术具有强大的生命力和广泛的群众基础。我们在为戏曲电视剧在短暂的时间里取得的成绩感到振奋和欣慰的同时,也应该看到它所存在的一些问题。这里既有实践中的问题,又有理论上的问题。相对而言,戏     

从《山海情》看扶贫电视剧的创作

《山海情》作为一部脱贫攻坚题材的电视剧,一经播出便赢得超高收视率,引发强烈的社会反响.作为2021年开年高分电视剧,探究《山海情》的创作有一定的现实意义.本文从把握时代节点进行创作、运用年轻化的制作方式以及传递主流价值观三个方面对《山海情》进行解读,为今后的类似题材电视剧创作提供借鉴.     

电视戏曲栏目得失谈

本文在对电视戏曲的历史和形态进行梳理,对其概念进行界定,对其类型进行划分之后,重点分析了“电视戏曲栏目”这一新的节目形式的特点,以及当前电视戏曲栏目所面对的研究课题。     

戏曲电视剧的音乐编辑

戏曲电视剧是戏曲与电视剧联姻的产物，是以“戏曲音乐(主要是唱腔)来塑造人物形象，以镜头为中心并通过蒙太奇组接来实现创作意图的电视剧。”因此，舞台剧的实况转播、录播、戏曲表演录像、早期的戏曲舞台纪录片，都不能称之为戏曲电视剧。1979年，随着实景拍摄的越剧《桃子风波》和《孟丽君》的相继问世，戏曲电视剧才宣告诞生。     

戏曲电视剧,一个新的艺术品种——兼评京剧电视剧《曹雪芹》

在纪念徽班进京200周年之际,中国广播电视学会电视戏曲艺术研究会推出10集京剧电视剧《曹雪芹》是十分有意义的。随着历史的变迁,文学艺术在不断发展变化中,戏曲艺术同样处在发展变化之中,从杂剧变成传奇,从传奇演变成以昆腔、京剧为代表的各民族各地区的戏曲剧种,在党的双百方针指引下,对传统戏曲进行整理改编和改革,近年来出现的新历史剧和现代戏,革新了戏曲艺术面貌,丰富了戏曲舞台。近年来,戏曲在电视播出中进行的艺术的和     

医患题材电视剧的创作定位——以电视剧《感动生命》为例

医患题材一直是影视剧创作者的心仪之选,近年来,中国影视剧创作者着力打磨这类题材的电视剧,如《医者仁心》、《柳叶刀》、《帕米尔医生》、《永不放弃》、《心术》等。医疗剧作为职业剧的一种,它是电视剧家园中的一朵奇葩,这大概与医生职业的神秘性与特殊性息息相关。而《感动生命》是医     

戏曲电视剧艺术特征论

在众多的电视节目类型中,有一个相对年轻的品种,它作为一种新的屏幕艺术,出现的时间不算很长,但在社会上却有着相当广泛的影响,在短短的发展历程中,它不仅已经在电视艺术百花园中争得了一席之地,同时,随着电视这一传播媒介的广泛普及,在广大人民群众的心中也深深地扎下了根,它就是戏曲电视剧。     

中国近代禁毁小说戏曲的得失

一自公元十六世纪,即明代中期以后,中国的商品经济再度活跃起来,出现了资本主义萌芽,市民阶层得以壮大发展。为了适应市民的文化娱乐的需求,城市通俗文学开始繁荣兴盛:传奇以成熟的戏剧表演形式在都市普及,反映市民生活的拟话本大量问世,     

简析电视剧的创作

近年来,从事电视剧创作的人越来越多,专业作者的作品层出不穷,业余作者的创作亦百花满园。综观电视剧坛,佳作美不胜收,但也每每见到一些粗劣的作品问世,因此,笔者以陋闻拙见,就电视剧创作探索一二。     

卫子夫形象的电视剧传播——以电视剧《大汉贤后卫子夫》为例

在以《史记》和《汉书》为中心的史传文学中,卫子夫是一个粗线条而不乏传奇性的女人,2014年播出的电视剧《大汉贤后卫子夫》以粗线条的历史记载为基础,进行了大胆的想象和再创作,将卫子夫塑造成一个"不争、不显、不露"、有才情、有美貌、有见识的女人,实现了对卫子夫形象的跨时空、跨媒介传播。笔者认为电视剧中出现的卫子夫形象,与传播主体的文化认知与艺术追求及其所处时代的文化氛围有关,同时也与电视剧这种传播媒介的特质及所对应的受众的审美趣味有关。     

繁荣电视剧创作提高电视剧质量

电视剧作为我国文化事业、文化产业和公共文化服务体系中的一个重要组成部分,近年来已成为广大人民群众喜闻乐见、不可或缺的文艺样式。鉴于电视剧在社会主义文化发展和繁荣中的重要地位和意义,为认真贯彻中央部署,总局将对下一步的电视剧创作提出更高的要求。     

"现实题材电视剧创作现状及走向暨电视剧《外乡人》审片观摩会"综述

2009年12月8日,由中国传媒大学<现代传播>编辑部主办的"现实题材电视剧创作现状及走向暨电视剧<外乡人>审片观摩会"在北京中国职工之家举行.国家广播电影电视总局、人民日报社以及北京师范大学、清华大学、北京电影学院、中央戏剧学院、中国艺术研究院、中国传媒大学等单位的领导和专家学者出席或书面发言.重庆广播电视集团、河北电视台、贵州电视台、天津电视台、江苏电视台、广西电视台、云南电视台、北京电视台、湖北电视台、济南电视台、青岛电视台等节目负责人出席了会议.会议由中国传媒大学文科科研处处长、<现代传播>主编胡智锋教授主持.