浅析特写镜头的表现魅力

在电视画面的造型表现和画面镜头中,特写镜头与中景、远景一样,是一种画面景别,它能突出地强调人的面部细节或物体的细部特征,是视距最近的画面,是影视艺术创作的造型元素之一。从表现形式上看,特写镜头与其他景别画面的区别只是画幅的大小不同而已,但实际上,特写镜头能将人物的细微表情和特定瞬间的心理活动的表情传达给观众,它具有一种强烈的主观感情色彩。有时也用它表现某一物体的细部特征,往往具有一种暗示和强调作用,揭示某种含义,也可在剪接时用它制造悬念或创造视觉震惊效果。特写可以说是镜头语言在刻画人物和描写细节时的独特手段,是影视艺术区别于戏剧艺术的因素之一。     

论影视中服饰艺术的表现性特征

影视艺术是以画面为基本元素,借助声音和色彩共同构成其基本语言和媒介,在银幕、荧屏上创造直观感性的艺术形象和意境。自有彩色电影问世以来,服饰作为一种艺术的表现形式,以它丰富的历史文化内涵、精美别致的造型、独到适时的色彩,为这一视觉艺术添上了浓墨重彩的一笔。     

影视广告中的色彩语言

色彩在影视节目中是表达创作者思想、情感的重要创作手法之一。影视广告中的色彩语言不仅带有普通平面广告所要求的刺激、鲜明等特征,同时也具备影视中色彩的运动特性。本文试图分析影视广告中色彩充当的角色,指出如何有效地运用色彩语言,增强影视广告画面的感染力。     

浅析电影《入殓师》中色调所起的作用

电影色调是影片的主要色彩倾向,在影片中起着传达信息、表达情绪、刻画人物性格和心理变化等作用,它影响着影片基调的形成和影片风格的展现,与影片基调形成对立统一的关系。文章借电影《入殓师》来分析色调如何来传达主题信息并推动剧情发展。     

用色彩表现“禁锢的激情”——电影《菊豆》影视美术分析

电影艺术(或称"影视艺术"更全面些)是综合性艺术,也可以称它是一种视听艺术。电影美术是电影这门综合艺术中的重要组成部分。它是构成一部影视作品(影片、电视剧)造型的重要因素。它的造型作用,则在于把银幕(荧屏)画面中的色彩、线条、形体有机地结合起来,增强影视剧作中的形象逼真性、典型性、运动性的电影特性要求,用可视形象去触动、感染观众。——寇洪烈[1]色彩是一般人最直观感知的事物,我们对色彩的感悟能力既直接,又微妙。在影视创作中,美术师巧妙地运用色彩来表现艺术,使影视画面能够与观众内心世界产生微妙的共鸣,这种方式已经为许多导演大胆使用。1990年,张艺谋与杨凤良合导的电影《菊豆》中,色彩的运用已经成为佳话和典范。     

浅析光线在电视广告创作中的运用

光线是影视造型语言中非常重要的一种语言形式,对作品镜头、画面的气氛、语境、抽象意味等都有着相当关键性的作用,影视广告由于其特殊的语言方式和传播形式,所以对于画面色彩的整体搭配、运用要求较高,本文着重论述了光线的概念、 功能性以及影视用光的观念,希望从事影视造型工作的摄影师不仅知道在怎样的照明条件下能够看见对象,并且知道在怎样的光照条件下能够更好地表现对象.     

氤氲潮湿的亚洲文明史——评《巴基斯坦水灾》

微弱的天光,静静的行道树,朦胧中,一束橘色暖光照亮行进的人们。画面基调有些温情,渐黑的背景与那束奇特的光,甚至带来舞台剧的效果。洪水漫过人们膝盖,并无想象中的惊慌,有些家长里短般     

电视舞美中光与景融合的意义

电视灯光是一门造型艺术,它非常需要光与景的融合。这种光与景的融合在电视节目艺术创作中具有非常重要的作用。它能使电视图像产生强烈的艺术感染力,完整地表现画面的层次、色彩、质感和立体空间感。在电视节目制作中光与景是支撑舞台的主体,构     

色彩语言在绘本书画面设计中的作用研究

在绘本书的图画画面中,色彩语言和其他图画语言是互相补充的关系,它们相互作用、相互弥补,让故事本身朝着更加多维的、更加立体的方向去扩充、延伸、添加和衍生,为故事创造一个更加全新的空间。色彩是人类感情的附着体,也可以说是生理调节器,在所有的要素中,色彩常常是最属于艺术家个人所感知的东西,它是最能从个人的角度来表现一种反应、印象、情绪、哲理的要素,从而成为一种"有意味的形式"。因此,恰当的色彩搭配,能够增添作品的艺术魅力,达到事半功倍的效果,因而色彩在绘本作品画面中充当的角色是任何其他形式都无法替代的。     

浅析光在影视创作中的重要性

影视艺术是多种艺术元素融为一体的综合性艺术,丰富多彩的影视图像构成,主要的元素是光,利用光源照明是在不违背生活真实的前提下。更加典型地创造环境,摄影机则是捕捉光并使它再深刻体现的手段。光是影视图像的灵魂,它能创造一种环境气氛感,并把这种气氛感富于感染力地在屏幕上表现出来,完美地创造出各种性格迥异的人物形象。     

浅谈电视摄像画面色彩的控制与表现

在日常电视、电影艺术中,画面色彩除了能带来视觉的真实感之外,它还是一种有力的造型和构图手法,更重要的是,它还常常作为一种表现手段,用来表达作者的情感,营造画面气氛,烘托任务情绪,塑造人物形象,有些作品甚至会把色彩作为重要的的叙事和表现手段。本文将从以下几点浅谈电视摄像画面色彩控制表现的作用和手法。     

MV:文化宣传的一种特殊表现形式

一、音乐与画面,谁主谁辅音乐电视是由视觉(画面)和听觉(音乐)两个层次构成的。抛开纯器乐作品不谈,大多数MV音乐中包括音乐与歌词两个元素。音乐是时间艺术,它以结构化的声音材料在时间中展示其过程,所创造的幻象具有一定的抽象性、情绪性和意境性,但“它暗示出来的情绪总是模糊不清的,并且可以有许多不同的解释”,而画面是具体可感的,它能创造出直接的视觉形象,在画面空间中易于展示捕捉和领悟情境和内涵。传统的电视音画关系,是画面语言主导音乐语言的关系。在这种关系中,电视音乐是电视画面内容有机的深化和艺术化的延伸。无论是在专题…     

电影《雏菊》的视听元素评析

视听语言一直以来是影视艺术独特的艺术表现手段,本文以影片《雏菊》为例,从视听语言切合影片主题、丰富人物形象塑造、渲染影片情绪基调对其视听语言在影片中的运用加以分析和理解,旨在强调视听语言在影视艺术中的重要作用.     

论电视播音语言的特点

电视是一种“声像结合、视听兼备的现代化传播工具”,电视节目“一般是以视觉形式为主的”,它“主要是给观众看的”,虽然在许多电视节目中,语言有着非常重要的作用(有时甚至起着主导作用),但无论如何,这种语言总是需要与图像、画面,甚至音乐、音响相互配合而存在的,所以,有声语言与图像、画面相和谐,兼顾到“视”     

寓无形于有形——对影视剧声音结构的再认识

自从画面和声音在影视中结合以来,就再也难分难舍.两者结合,还原了生活的真实体验,使人如临其境、如见其人,受众在观看影视时都会自觉或不自觉地跟随剧情.徜徉于古今中外、喜怒哀乐之中,获得精神上的享受.声音在影视中的重要性,是人们早已充分认识的.但声音在组织结构影片时的作用往往被忽略.笔者曾经用罗马尼亚影片<爆炸>作过实验.     

充分发挥广播复合语言的优势

电视新闻与报纸、广播新闻相比具有独特的优势:它的表现手段不是单纯的文字语言,而是由动态画面和有声语言有机结合组成的电视视听复合语言。它把声音和画面有机结合在一起,诉诸于受众的视觉和听觉,将新闻事实的本来面目真实、形象地层现在观众的面前,声画并茂,使受众极易产生身临其境、耳闻目睹的现场感。这便是电视复合语言的优势,而形成这一优势的关键便是画面与有声语言的有机结合。因此,要充分发挥电视复合语言的优势,就必须正确处理画面与有声语言的关系,特别是要处理好画面与解说词的关系。如果忽视了这一点,我们在电视新闻采编过程中,就会大大削弱甚至湮没电视复合语言的优势。例如:     

影视中色彩的运用

色彩是最具感染力的视觉语言,作为电影艺术造型的一个重要视觉元素,它不仅能还原景物的原有色彩,还能表现影片的思想主题,刻画人物形象,传达人物情绪,烘托影片气氛,体现时空转换等。它更是构成影片风格的有力艺术手段。色彩的运用在当代电影画面语言的表现中达到了极致。     

论电视摄像艺术的十大规律

电视画面是电视语言的基本要素,是组成节目的基本单位,是电视艺术的主要载体。在电视艺术的表现元素中,画面是第一位的,最基本的。作为一部完整意义上的电视片,全片可以没有音乐、音响、文字和语言,甚至可以没有色彩,但却不能没有画面。因为电视节目如果离开了画面,就不复存在了。电视画面自身意义的表现体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。具体到每个特定画面,除其个体表现的意义外,还具有承上启下的作用,能够从画面之间关系的变化和组合中产生出大于画面简单相加的整体意义。电视画面不仅是视听同步的,而且是时空一体的。电视画面不仅能再现客观现实的空间感和立体感,而且还能再现物体的速度和节奏,它不仅是空间艺术,同时又是时间艺术。它既源于生活,又高于生活;既符合生活真实,又符合艺术真实。虽说摄像无定法,但电视摄像还是有一些基本的规律可循。对摄像工作者而言,应根据不同的工作环境和现场情况,遵循电视摄像的基本规律,临机处置择善而摄,择优而摄。我认为电视摄像艺术应遵循十大规律。第一,要突破电视画面平面造型的局限,创造出符合生活真实的立体的艺术空间。电视画面表现形象的空间只有长宽两个方面,而现实空间是具有三维空间的客观景象,这无疑是一个矛盾,...     

影视艺术是一种冲击现实的交流形式

影视艺术的创造和接受是一种特殊的合作与博弈。影视艺术创造和影视艺术的接受都是一种诗意的创造。观赏活动是消费也是一种诗意的消费 ,消费前的“旧感性”在完成了影像向心象的转换后就产生了些许“新感性” ,所谓影视文化就是这样存在于大众心中的。影视艺术是惟一能够直接将美学价值变为市场价值的艺术。在形而上的拉力越来越稀薄的现代生活中 ,影视艺术应该成为市民生活中必不可少的形而上慰藉。真正的影视艺术是“哲学研究”在其中成为可能的艺术 ,影视艺术应该像其他艺术一样成为“哲学的器官”。审美愉快尽管有现实的色彩 ,但它本质上是了解非现实的对象的一种方式 ,这才是审美经验非功利性的根源。     

恐怖电影《寂静之地》的视听解读

视听语言在恐怖电影中具有暗示、叙事等多种功能,可以奠定影片基调,交代隐含线索,营造恐怖氛围,推动剧情发展.恐怖电影《寂静之地》借助声音、色彩、光线、景别等,制造悬疑、惊悚、紧张的气氛.同时,影片不断进行无声和有声的交替,使观众持续感受心理上和生理上的双重冲击.影片还用非常规的声音展现神秘生物,强化恐怖效果.