论老舍《茶馆》的结构艺术

《茶馆》是老舍戏剧的巅峰之作，也是中国现代话剧艺术的经典，被西方誉为“东方舞台上的奇迹”，的确，五六十年代的话剧作品如今绝大部分已经不能再演，不堪再读了，只有《茶馆》是个例外，从1957年创作至今，经历了北京人民艺术剧院两班人马的五次排演，     

老舍《茶馆》中的人物形象塑造艺术

《茶馆》作为比较经典的群像类话剧作品,所呈现出的人物形象众多,每个角色都具有鲜明的艺术魅力,人物之间的交流也十分流畅,是少有的能够将群像作品细腻、细致表达出来的艺术作品。文章将以《茶馆》作为研究对象,主要分析《茶馆》中的人物形象塑造艺术,充分解析老舍《茶馆》中人物形象主次分离的塑造艺术、人物性格精准表现的创作艺术和人物内涵意指的营造艺术。     

论老舍《茶馆》之悲剧呈现方式

《茶馆》是老舍先生的代表作。其三幕剧分别从清末维新运动失败、中国军阀割据、抗战胜利后国民党特务肆虐这三个时间节点出发,描述了将近50年中社会各阶层小人物悲惨的命运。《茶馆》是历史剧,也是悲剧。本文将从人物语言的个性化、伏笔的设置、契机性人物的推动以及情感的升华方式等方面,对其悲剧的呈现方式展开论述。     

论《茶馆》的艺术成就

“一件艺术品的生命,不决定于它的问世时锣鼓敲得多响,也不决定于它立即受到的褒奖,最具权威然而也是最严竣的考官,是时间。”“真正来自生活感受的肺腑之作,会象陈年老酒或出士的陶瓷,几十年几百年后,光彩倍增”。老舍的《茶馆》正是随时光的流逝而愈显其光辉的杰作。《茶馆》发表于一九五七年。虽然,在其问世之初,曾获得许多名家的推崇,但在“文化大革命”结束前的二十来年中,它在我国剧坛上却未取得应有的地位,反而遭到了批判。     

论《茶馆》的艺术特色

《茶馆》是人民艺术家老舍创作的一部深刻揭露黑暗旧社会的剧作。这部作品的完成,不仅有力证实了老舍在现实主义创作道路上所作的坚实努力,也是新中国成立以来社会主义戏剧创作园地中的一个重要收获。《茶馆》的思想内容是深刻的,艺术成就是很高的。正如著名戏剧家曹禺先生所评价的:《茶馆》是“中国戏剧史中的精典”,“是中国话剧史上的瑰宝”。     

透过《茶馆》看老舍的平民情怀

老舍的话剧《茶馆》,用短短三幕剧展现了三个时代的历史变迁.老北京的茶馆是各色人等聚集的地方,但聚集在茶馆里最多的还是平民阶层.从剧本取材、语言风格、价值取向三方面分析话剧《茶馆》的平民化,体会剧本描摹的底层平民生活情景和思想活动,深刻探讨老舍悲天悯怀的平民情怀,展现老舍的个性气质和价值取向,及平民情怀赋予作品的感染力和影响力.     

从《茶馆》看老舍的京味特色

老舍作为当代著名的小说家、剧作家,创作的无数作品已深入人心。自五四运动以来,他的作品饱含爱国情怀,他以他独特的艺术才华和空灵的艺术创作,深深的影响了一代人,同时也为中国文学史做出了杰出的贡献。在老舍的作品中,一种新的创作形态——京味戏剧在新时期的戏曲创作中得到了较大的成果与发展,其中以《茶馆》作为代表作。崭新的面貌与风格受到人们的欢迎和喜爱,也带动了后来京味风格戏剧的发展。     

《人间喜剧》与《茶馆》的结构艺术比较研究

在《人间喜剧》和《茶馆》之间存在着许多可比性。首先,两部作品都具有史诗般的品格,完成了不是单纯的小说或戏剧所能实现的宏大意图。其次,这两部作品都成功地从各自的文体＂越界＂到了对方的领地,成为＂跨文体＂写作的典范。第三,从作品的结构看,两部作品之间明显存在着同型同构现象。这两部作品都选取了纵横交错、虚实相生的＂坐标式＂结构,但是由于两部作品的文体有别,两位作家的艺术个性殊异,在同型同构的耦合景观下依然存在着相异的艺术处理。     

《茶馆》语言的艺术特色

老舍先生的《茶馆》人物语言的个性化、动作化、口语化已达到炉火纯青、无懈可击的境地；即使人物不说话或单纯的舞台说明，也给人以“于无声处听惊雷”之感，实可为戏剧文学语言的典范。     

浅析《茶馆》的艺术特色

《茶馆》是老舍戏剧创作大胆尝试的开始。这部作品既把曲艺与戏曲的技巧应用到了话剧中,也借鉴了西方戏剧的现代主义手法。既遵循现实主义再现的美原则,又追求生活的真实。在遵循现代主义美学的同时,也将中西艺术合璧,使再现美与表现美有机地融合在一起,是难得的艺术精品。一、戏剧性与叙事体的融合《茶馆》中的美学融合表现在戏剧性与叙     

历史断面中的人像展示--析老舍《茶馆》中的人物与结构

老舍先生的创作，有一个重要的特点，就是在建国前以小说创作为主，而建国以后，则以戏剧创作为主。《茶馆》就是老舍戏剧创作的代表作。本剧创作于1957年，于1958年和1963年两次公演，轰动了国内剧坛，并成为北京人民艺术剧院的保留节目。1980年秋该剧组赴欧洲演出，为中国话剧赢得了极大的国际声誉。     

《茶馆小调》的艺术特色探析

《茶馆小调》是西南联大时期一首非常流行的歌曲。内容表现的是发生在茶馆里一个生活场景。在本文主要艺术特色和社会功能这两方面进行分析,寻找出讽刺歌曲的典型特征,折射出当时的生活状态以及对新生活的向往,以期对《茶馆小调》做一些纵深的研究与思考。     

《茶馆》所呈现出的艺术特色

<正>话剧《茶馆》是“人民艺术家”老舍最具代表性的戏剧作品和文学作品。该作品以老北京城的“裕泰茶馆”为背景,利用该茶馆的兴衰映射时代的更迭与历史的衰亡,具有以小见大的艺术特色,起到了“窥一斑而知全豹”的艺术效果。整体结构上以三幕剧为主,分别以清末、北洋军阀时期和抗战胜利为时代背景,前后经历了几十年的跨度,呈现出史诗般的风采。作品中“茶馆”是老舍精心构建的“空间”,该空间是现实的,也是一个物质组成的“场域”。海德格尔指出：“每一个世界,     

浅析老舍《月牙儿》的艺术特色

《月牙儿》以第一人称的女性视角,通过散文诗般的结构和语言,多种修辞的交相运用,对主人公凄惨的一生进行了描述,揭露了底层妇女的生存困境以及社会的冷漠态度,构成了其独特的艺术美。     

论《九歌》的结构艺术

关于《九歌》的结构．我国现当代的楚辞研究家们大都有所论述，闻一多、徐嘉瑞、孙常叙、萧兵等先生且著专文考参证。诸家的论证主要都是就《九歌》的篇目次序和各篇性质作用而言。笔者认为还有必要从文学艺术的角度来探讨《九歌》的结构特征和成就，因为《九歌》是我国古代组诗艺术的难以企及的典范，充分认识和评价《九歌》的结构艺术．将有助于全面认识《九歌》的艺术成就和美学价值，而这是有重要意义的。另外，通过分析其结构艺术，也有助于解决关于《九歌》的某些争论已久的问题。一、宏伟辉煌的整体结构文学作品的结构是指作品的组织…     

论《子夜》的艺术结构

茅盾对于“只图一个形式上的‘长’”的长篇小说提出过批评,认为这样的作品,“不暇剪裁,不事组织”、“以多为贵,以长为务”、“信笔所之,东拉西扯”,在艺术上必然是拙劣的。他特别强调长篇小说艺术结构的有机性,要求作品能够紧紧围绕主题和人物性格的塑造,把错综复杂的事件按照各自的联系组成线索,做到故事搭配均匀,主线起伏中度,细节穿插、衔接妥贴,并且运用其它一些结构技巧,使作品构成一幅完整的有机的图画。茅     

老舍《微神》的艺术技巧

老舍曾表示《微神》是他“心爱的一篇”(《微神·序》)。老舍在创作中很少直接描写爱情的主题,他曾说:“在我的作品中差不多老是把恋爱作为副笔”,“我老不敢放胆写这个人生最大的问题——两性间的问题”,“在题材上不敢摸这个禁果”(《我怎样写〈二马〉》)。《微神》可算是他首次“放胆”咂摸“禁果”的实践。     

说《茶馆》的结构与语言

在星汉灿烂的戏剧文学中,《茶馆》是一颗璀璨的明星。它的光耀使老舍的文学业绩再生异彩。《茶馆》不但在我国当代文学史上居于举足轻重的地位,而     

论老舍演讲的艺术特色

演讲作为老舍一种口头形式的创作,有着独具魅力的艺术特色。主要体现在:口语化的语言风格、谦虚真诚的心态和对现场因素的把握。     

从《茶馆》看老舍“小说式戏剧”的特征

经历了67个春秋的老舍先生．以长篇小说和剧作称于世，曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号．又因创作《茶馆》而奠定自己在中国学史上无可替代的地位。老舍先生最开始是一位小说家．后来主要从事戏剧创作。他的剧作，一改中国传统戏剧的结构模式和创作方法，用写小说的构思和方法来创作戏剧，进行着新的尝试，他的这种尝试．开创了中国当代戏剧的先河——中国戏剧史上从此有了“小说式戏剧”。