电视文艺节目主持人的个性化体现

电视文艺节目包含范围广泛．节目种类形式日益繁多．特别是观众收视到的栏目层出不穷。如今,观众更希望看到电视文艺节目主持人个性的张扬,从而在某种程度上满足自己辛苦工作一天之后全身心放松、娱乐的需求。时代的发展需要个性化风格的电视文艺节目主持人．观众也需要看到个性化鲜明的电视文艺节目主持人。与此同时．主持人的自身个性还要做到与节目个性相协调．服从节目个性．在这个前提下将自身的个性融人节目．相得益彰。     

食之无味 弃之可惜──广告文艺节目杂谈

广告文艺节目，顾名思义，是电视广告节目和电视文艺节目共同组合而构成的一类电视节目。它以文艺节目作为吸引观众的重要手段，让观众在欣赏文艺节目的过程中不知不觉地看广告，也就是说，文艺节目是手段，传播广告是目的。因此，我们可以把广告文艺节目划入广告节目类。如，《广告文艺》、《广告文体大观》等。广告文艺节目给广告节目增添了一种形式，是广告节目的有益补充。但对广大观众和电视台来说，是“食之无味”，而又“弃之可惜”的。说它“食之无味”，是因为广告文艺节目是拼凑而成的。它是时间上的拼凑，即先播几则广告，然后播…     

县级台也要办好社教节目

社会教育节目,在电视宣传中起着举足轻重的作用,它同新闻节目和文艺节目一起,构成了电视宣传的“三大支柱”。如果说县级台还缺乏自办文艺节目的能力的话,那么社教节目却是应该花力气去办的。因为电视的社会功能之一就是教育功能,作为县级台应确立“社教”意识,更好地发挥“喉舌”作用;再者,观众的收视兴趣已出现了由热衷于电视剧转向     

浅谈电视文教节目的策划要点

电视文教节目是指那些对观众有教化作用的节目，但它不同于文艺节目的寓教于乐。     

智能电视背景下电视文艺节目的创新措施探讨

在21世纪,科学技术的发展带动了电视技术的改革,电视成为人们生活的必需品,越来越多的电视已经朝着智能化方向发展。智能化电视作为一个家庭的综合信息终端,观众可以从中搜索到不同种类的节目,随时随地了解各个地方发生的事。与之前一些电视上都是固定的节目来比,智能化电视已经成为一种潮流。但是在智能电视背景下,电视文艺节目却没有跟上时代的发展。本文主要分析在智能化电视的背景下电视文艺节目应该如何创新,才能够吸引更多的观众。     

立足本土做足“三农”文章——县级台对农电视专题节目的制作

在电视的三大支柱节目——新闻、专题、文艺节目中,电视专题节目以其便于深度挖掘,可以把问题说清说透的独特魅力,在荧屏上十分活跃．并且拥有了一批特定的观众群。作为县级电视台,直接面对的是农村观众．因而,对农专题节目在县级台电视节日中具有举足轻重的作用。如何立足本土,发挥地域优势,做足“三农”文章,     

论电视文艺的编排艺术

电视台每天都要为观众播出各种文艺节目。以湖南电视台为例,第一套综合节目一年(1986·10～1987·10)播出电视剧443部(集)、电影51部(次)、各类电视文艺专题节目338个(次)、戏曲节目77个(次)。其它文艺、体育节目(包括艺术体操、服装表演等亚艺术、准艺术)124个(次)。这些文艺节目都要经过汇总编排,才能按照既定的编排意图和播出时间单位,以“节目流”的形式,有顺序有目的地奉献给观众。所以无论哪个电视台都设有文艺节目编排机构和相应的专业编排人员(这种机构或称节目部,或称总编室)。从事编排工作的专业人     

电视文艺应奏出时代的“最强音”

随着电视的广泛普及，电视文艺为弘扬民族精神，展示人民群众积极向上的精神风貌和改革开放的新成就，并在注重娱乐性的同时，努力提高观众的审美鉴赏水平，作出了积极的贡献。然而，也有一些电视文艺节目“降调”问题非常突出，只讲收视率和市场份额，急功近利，投机取巧，不惜以牺牲节目的品位和格调为代价，导致了节目低俗之风的蔓延。如何使电视文艺奏出时代的“最强音”，成为广大电视文艺工作者值得认真思考和亟待解决的问题。[第一段]     

推陈出新看新闻——浅论电视新闻节目创新三大特性

一个电视台要想赢得观众的喜爱,最重要的是节目要有新意,要让观众有新鲜感。如果电视节目都是千篇一律,落入俗套,观众自然会厌倦,失去兴趣。在电视媒体竞争日益激烈的今天,电视新闻节目同样遇到了前所未有的挑战。在有效把握时政第一性的前提下,如何将新闻节目办得新颖独特,吸引观众,赢得更为广泛的收视群体,已经引起电视新闻工作者的高度关注。电视新闻节目的创新,娱乐节目、文艺节目相比较,难度较大,但并不是无规律可循。本文试从“栏     

让民族文艺步人电视前沿

20世纪90年代中期，可以算作电视文艺发展过程中一个小小的分期线。在此之后，曾长期在电视文艺节目中居主体地位的艺术欣赏性综艺节目一度被游戏娱乐性的游艺节目所取代。现象之一就是综艺节目的观众大量流失，而游艺节目则掌声四起。然而，时至今日，专家、学者和行家们对游艺节目表示出不满，观众对此也失去了往日的热情。于是乎，电视文艺开始     

城市台电视文艺导演的策划意识

电视文艺节目是＂把音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、杂技、猜谜、游戏等,经过电视媒介的艺术加工后形成的节目,这类节目既展现了各自原先节目的风采,又不是原先节目的简单翻版,而且充分展示了节目编导的艺术才华和电视这一现代化媒体的技术特性。”①电视文艺节目又称电视综艺节目或电视娱乐节目．全国许多电视台还专门成立了电视文化娱乐频道。     

互动·创新·多元 ——2006年中国电视文艺创作报告

2006年,中国电视文艺节目的种类、数量和市场份额进一步扩大。主要由多家电视台举行的舞台“选秀”节目成为本年度文艺节目的绝对主角,体现出全方位的互动性和参与性;并且,“选秀”作为一种节目元素还被不少综艺栏目借鉴,成为其创新的重要手段。     

简论电视文艺晚会的两种节目形态

电视文艺晚会的形态有两种:“载体”形态和“主体”形态。“载体”形态,就是通过电视媒介作用,将剧场(演播厅)演出的文艺节目,经过必要的电视化处理,完整地、忠实地传播给观众。“主体”形态,则充分运用电视意识,将文艺节目与电视表现手段和谐、完美的结合。由于这两种不同的形态,使文艺晚会形成了不同的特色。     

错觉式奇观电视文艺节目的编导实现路径研究

错觉式奇观电视文艺节目是电视文艺节目发展到数字时代和视觉文化时代的产物,是奇观电视文艺节目的新形态和新发展。错觉奇观构建和错觉奇观表达是错觉式奇观电视文艺节目的灵魂,它对电视文艺节目的编导提出了更高的要求。因为节目的编创者和把关人是编导,所以节目的错觉奇观构建和表达的好坏自然在一定程度上取决于编导的素养和编创水平。文章从编导素养、编创理念、选题策划、镜头拍摄、画面编辑和节目编排六个方面,详细论述了错觉式奇观电视文艺节目的编导实现路径。     

广电文艺节目优质资源共享

2009年底,新组建的辽宁广播电视台通过建设文艺节目中心,实现了文艺品牌节目优质资源的共享。根据不同节目的需要,不仅实现了主持人的跨界主持,还将品牌文艺节目,通过编辑的再制作,同时在广播、电视两个窗口进行播出,而且对于电视文艺节目的节目样式也在广播文艺节目中进行了尝试。     

网络草根舆论对电视节目的影响——以《最强大脑》为例

《最强大脑》集科学娱乐、脑力竞技为一体,曾被评为“中国电视金鹰奖最佳电视文艺节目作品奖”,从2014年首播到2017年的第四季,播出时段收视率一直遥遥领先. 今年1月,有消息传出《最强大脑》第四季的“盲拧魔方”事件出现了黑幕,“贾立平在比赛过程涉嫌作弊,节目组故意欺骗观众”,消息一出立即引起了网友的广泛热议.随着2月24日本期节目的播出,可以看出这期节目制作上面的瑕疵和事件本身暴露出来的问题.     

欲穷千里目 更上一层楼——谈山西电视台九四年一套节目改革

山西电视台作为党和人民的喉舌,作为省委、省政府的宣传工具,对促进“两个文明”建设做出了积极的贡献。山西电视台的节目,已成为山西人政治、经济、文化生活中不可缺少的组成部分。回首过去,在省委、省政府的关怀下,山西电视台有着辉煌的昨天,以新闻节目开掘深、专题节目亲切新颖、文艺节目生动活泼,吸引了山西的父老乡亲,受到全省人民的好评。但在日新月异的改革年代,山西的观众也提出了不少意见,迫切希望山西电视台继续改革节目。有的观众来信中尖锐指出:“看电视就和每天吃饭。     

办好地方电视文艺节目的策略探讨

随着信息时代的到来,新媒体的迅猛发展,对传统电视节目造成了较大冲击,而作为地方电视文艺节目,如何在众多媒体节目中脱颖而出,成为当前地方电视文艺节目制作人所思考的重点问题。为此,本文结合当前地方电视文艺节目的发展现状,探讨了办好其节目的策略。     

电视文艺创作的“三贴近”“三深入”

最近几年,观众对电视文艺晚会节目的不满声、抱怨声渐渐增多,普遍认为电视晚会节目同质化、模式化,新作不多、新人不多。这主要是创作人员缺乏深入生活,缺乏创作的源泉,从而未能有效地对晚会节目的内涵作深度的挖掘。如何使电视文艺晚会的节目具有思想性、可看性、艺术性,关键是看电视文艺工作者是否做到贴近实际、贴近群众、贴近生活,做到深入实际、深入群众、深入生活,只有做到“三贴近、三深入”,电视文艺节目才有生命力,才有鲜明的时代性。电视文艺作品,是否做到“三贴近、三深入”,有三个问题需要电视工作者重视。1、注重受众主体的审…     

阳春白雪与下里巴人共演“真人秀”

“真人秀”又叫“真实电视”．泛指由制作者制定规则,由普通人参加并录制播出的电视竞技游戏节目。真人秀节目是以“平民化”的姿态出现的．观众不仅是节目的接收者,而且是节目的参与者,甚至观众在一些节目中还拥有淘汰参赛者的权利。