以电视剧《士兵突击》为例解析电视音乐发展的弊端与对策

作为电视作品的重要组成部分,电视音乐在刻画人物形象、渲染情感氛围以及推动电视作品的情节发展上都起到非常重要的作用。本文以电视作品《士兵突击》的音乐为例,分析了我国电视音乐发展的历程以及他所表现出来的特点和作用。并结合当代电视音乐面临的一些问题,提出电视音乐适应新形势发展的一些对策。     

儒勒·凡尔纳的大力士

儒勒·凡尔纳是科幻小说大师。他的小说能流传至今,一方面在于科学性,因为他的幻想建立在当时的科学基础之上,有许多预言如电视、传真、导弹、飞机、登月等后来都成为现实;另一方面在于他的小说知识与情节交织,通过艺术来阐明科学。小说中栩栩如生的人物形象给人留下了难以忘怀的印象。     

冷漠的局外人与麻木的看客——加缪和鲁迅笔下的主要人物对比

法国作家阿贝尔·加缪在其经典小说《局外人》中用近乎疯狂的笔法描绘了一个不可能出现、难以让人理解却真实到刺骨的荒诞人物形象——莫索尔。他的荒诞让人觉得可笑——母亲死了,他想到的不是悲痛,不是难过,而是考虑在母亲的灵柩边吸烟是否妥当,并且在纠结片刻后抽了烟。但比他更荒诞的似乎是那个时代:他被判死刑不是因为他杀了人,因为杀死一个阿拉伯人在当时不足以构成犯罪,他被判死刑是因为他母亲去世了他没有哭。几乎在同一个时代,地球的另一端另外一个国家正在饱受沧桑,社会腐朽,人心缭乱。一个为了群众利益而牺牲的革命英雄在被斩首示众后,群众却蘸着他的血做药引子。老百姓们病了,从内到外都病入膏肓,鲁迅为了治疗这群病人为我们塑造了很多看客形象,在这些看客群体中,我们看到的是一个时代。本文旨在分析加缪小说《局外人》的主要人物形象和鲁迅笔下的看客,将两者进行对比分析其异同点。     

和孙悟空做朋友

小说《西游记》中的孙悟空《西游记》中的孙悟空是全书的灵魂。他法力无边,最令人羡慕的是他的七十二般变化,随心所欲,无所不能。自《西游记》诞生至今,孙悟空这一人物形象也经历了极为丰富的变化。他机智诙谐,妙语连珠;性格散漫,无拘无束;没有等级观念,见了玉帝、佛祖也不是毕恭毕敬。他忠诚、明辨是非、疾恶如仇,好打抱不平。他还是个急脾气,做事毛躁、     

约瑟夫.康拉德的女性观——其短篇小说中的女性人物形象

通过对康拉德《卡伦》、《礁湖》、《白痴》等具有代表性的短篇小说中的女性人物形象进行分析,本文认为,尽管女性人物不是康拉德作品的叙事中心或重心所在,但是康拉德对她们表露出了深切的同情与关怀,他并非如有些评论家所认为的患有"厌女"症、是一位大男子主义者。     

漫谈鲁迅小说中的议论

鲁迅先生的小说、不仅以真实典型的人物形象感人,而且以精辟入理的思想醒人。然而他不是空洞的肤浅的政治说教,而是把议论汇入丰满的人物形象中,增加了人物形象的思想性和典型意义。可以说恰到好处的议论,是鲁迅小说创作中一个重要的艺术手法。《一件小事》的开篇与收尾     

浅谈戏剧表演中的角色塑造

戏剧表演艺术是演员在剧作家所创造出来的文学形象的基础上,在创造出有血有肉、活生生的舞台人物形象的艺术.而这种舞台人物形象,是由演员在扮演角色时创造出舞台行动的过程来完成的.这种舞台人物形象的创造是否能够称之为艺术,不仅在于他(她)应该是有血有肉活生生的人物形象,更主要的还取决于演员所塑造出来的人物形象是否具有审美价值.因为演员塑造舞台人物形象的目的不是为创造而创造,而是要通过自己所创造出来的舞台人物形象来反映生活,评价生活;尽可能地去揭示人生的意义和生活的哲理,动之以情,晓之以理,使观众从中领会生活的真谛;并且它还应该以优美的艺术形象表现出来.话剧表演艺术让观众从演员所创造出来的舞台人物形象中获得对于人生有益的启示,在艺术修养上有所提高,最终能获得审美上的满足.     

《水浒传》中燕青人物描写初探

<正>《水浒传》作为一部伟大的著作,之所以能魅力永存,感动着不同时代的广大读者,要归功于作品中人物形象的塑造。燕青作为梁山好汉中的一员,具有梁山好汉的气质和独立的人物形象特征,本文试从燕青与招安一事的关联入手,分析燕青的具体人物形象,以显示其在《水浒传》中的重要性。一、披肝沥胆,忠贞不贰。招安这种大事,若不是由一个忠贞不贰的人去谈判,后果不堪设想。而忠心恰恰是燕青的一大显著特点。这种忠心不仅表现在对主人的忠诚,而且还表现在对宋江的效忠。燕青的出身在梁山一百零八人中是最低微的,他是卢俊义家养的奴才。     

解读《缅甸岁月》中的“厌女症”情结

乔治·奥威尔在上个世纪的英国文坛、乃至世界文坛都占有举足轻重的位置,他本人以及他的作品作为一种独特的文化现象在西方世界家喻户晓。但他却患有严重的"厌女症",这从他的首部小说《缅甸岁月》中一系列扭曲化的女性人物形象中可以得到佐证。奥威尔的"厌女症"并不是与生俱来的,本文将进一步探究导致他后天患上"厌女症"的原因。     

浅谈电视与光

<正> 电视作品是一种综合艺术创作。在电视艺术创作中,光是电视画面中形与色的生命。电视画面中的每一束光,就好似音乐家乐章中的音符,画家手中的画笔。电视工作者就是用一束束不同的“光符”在电视屏幕上描绘出美而动人的景色,塑造出性格各异的人物形象。揭示出自然界中的科学奥秘。     

谈对贾宝玉的本质性格的掌握

由于社会关系的错综复杂,作为社会关系总和的人的性格也呈现出复杂性。这种人物性格的复杂性,在《红楼梦》中表现得最为明显。 然而不管一个人物的性格多么复杂,总有其最主要的代表其性格本质的某一方面。这种本质性格的形成,是与这一具体人物所反映的复杂错综的社会矛盾中的主要矛盾有着密切关系的。掌握某一人物的本质性格其所以最为重要,是因为对于作者来说,只有做到了这一点,他所塑造的人物形象才有灵魂,而不是许多复杂的心理状态的杂糅或拼凑;对于改编原作为电视或电影剧本的改编者来说也同样如此,只有做到了这一点,改编后的形象才有可能表现出原作的精髓,否则,必然不同程度地削弱甚至歪曲原作中人物形象的典型性。     

《追风筝的人》中阿塞夫形象解读

胡塞尼的《追风筝的人》人物形象研究大多集中关注阿米尔、哈桑、父亲,几乎无人问津阿塞夫。本文作者在细读文本时发现阿塞夫的作用不仅仅是辅助功能和支架跳板,他在作品情节的推进;主人公性格塑造、主体长成;作者的苏菲神秘主义哲学思想的展现;主题深化方面均起到了至关重要的作用。本文即尝试对这一人物形象作一解读,追踪阿塞夫这一"恶"形象的活动轨迹,来探析他的作用及意义。     

军座

军座是付军的外号,他是我们的正班长,因为姓付,如果叫他付班长别人会认为是副的呢,所以我们都喊他军座。当然这是从电视里学来的,电视里不是有称呼团座师座军座的吗？     

浅论民俗风情在小说中的审美价值

民俗风情在小说中不是可有可无的点缀,更不是以异域情调来开拓读者的心胸,或者炫耀他的眼界,而是小说不可或缺的一个有机部分,在小说题材的构成、氛围的营造、人物形象的塑造、主题意蕴的开掘等方面具有重要的审美价值。     

我感恩

有每夜和我抢棉被的伴侣,因为那表示他不是和别人在一起。有只会看电视而不洗碗的青少年,因为那表示他乖乖在家而不是流连在外。     

开学后孩子依旧懒散，父母别着急

开学已经一周了,儿子小明还跟假期一样,晚上不睡,早晨不起。早上要他妈妈叫很多遍才起床,他妈妈还得跟在他屁股后面帮他整理书包,如果让小明自己收拾,他不是丢了这个就是忘了那个。下午放学回家,不是看电视就是玩游戏,他妈妈一说,他还急,对他妈妈说：“我才刚开学,功课又不紧,上课老师讲的我都会了,作业在学校就写完了,干吗不让我看电视？”     

应提高电视文化的品位——关于当代电视文化的几点思考

电视节目有平庸化的趋势,娱乐性节目有俗滥化的趋势。万物不可俗,一俗便不足观。电视传媒究竟起了什么作用,我们必须对此进行反思。电视传媒应负起建构当代意义的时代使命,塑造高贵的荧屏人物形象。     

谈《边城》中的老船夫形象

《边城》是沈从文的代表作,但是长期以来对其阐释多忽略了老船夫这个人物形象。本文对这一人物形象进行系统分析,指出其在中国现代文学人物画廊中的特异性,以及他身上所包蕴的作者关于人的品性的理想性构想。老船夫正是沈从文理想的乡下人形象。     

从女权主义的角度解读莎士比亚的女性形象

威廉·莎士比亚在世界文学史上起着极其重要的作用,他的作品长期以来倍受人们关注。本文主要从女权主义的角度分析其笔下的女性人物形象。     

《好嘴杨巴》教学片段与反思

《好嘴杨巴》是人教版八年级下册"民俗文化"单元的一篇课文,教学重点之一在于"分析人物的‘奇’,把握人物形象"。杨七这个人物形象比较好把握,而杨巴呢,作为"俗世"中的一员,他的"奇"不是"手艺奇",而是"口才奇",这方面的内容比较抽象,不好理解,因此"分