“缺钙”的中国电视——民族文化，中国电视的强健之本

与一个人的健康成长一样,中国电视的成长也需要汲取各种营养,在众多营养元素中,“民族文化”可以称得上是必不可少的“钙质”。21世纪,世界文化格局不可避免地承接着由经济全球化浪潮所带来的迅猛冲击,即将面临重建新的文化架构。矗立在世界文化交流与对话风口浪尖上的第二媒介——电视,通过传播“全息化”信息,责无旁贷地成为了人类观察异文化背景的重要窗口。然而,这个充满风景和诱惑的窗口也极可能成为西方强势文化大举入侵发展中国家弱势文化的门槛。中国电视,如何避免一场“文化鸦片战争”悲剧的上演,迫在眉睫。     

电视创作中的现代艺术意象

<正>在电视创作发展的几十年里,通过不断的探索,电视艺术逐渐从稚嫩走向成熟,因而诞生了诸多具有时代烙印和特征的现代艺术意象,以"镜像"的方式选择性地展示着现实生活。电视创作中现代艺术意象的呈现方式数字媒体时代,科学技术的发展、数字手段的日趋成熟,现代艺术意象在电视创作中的呈现方式不再单一。传统艺术意象只是单纯地依托约定俗成的具有一定情感认知的景物与实物,而现代艺术意象可以是具有实体意义的某一事物,也可以是仅仅有着象征意味的一个动作或者符号,亦或者     

谈电视作品中的光语

在很长的时间里，光在电视作品的创作中只是作为一种照明工具，一种技术手段，很少有人意识到光的潜能和艺术价值。其实，光在电视作品中的作用很像音乐，操控灯光可以产生非常直观的效果。光所营造的情绪和氛围直接影响我们的情感：有些光令人快乐，有些光令人悲伤，还有些光会令人不自在，甚至恐慌等等。光语不应该仅仅理解为是技术技能的有效组织。而应该理解为是在一个新的基点上，把机械能转化为无声的可感知的艺术语言，用它来表达、深化电视作品的某种思想和内容。这就是灯光设计在电视创作中所要达到的目的：让光成为一种语言。     

提高电视作品的文化底蕴

电视文化从某种意义上讲是一种视听美学．是通过语言、画面两大要素阐述人们的生存状态、精神需求、问题主旨等,起到教育、引导、启迪、示范的作用。正所谓“各美其美、美人之美、美美与共、天下大同”。做为电视工作者研究和创作作品,要注意从形而上的高度来审视和提升它的品位和意境,以期回馈给大众以丰富的文化盛宴。     

乡村振兴题材作品的生产与传播

农村题材电视剧在乡村振兴事业中发挥了积极的社会宣传和教育作用。这些电视剧采用以政策宣传为导向的现实主义创作方法,逐渐形成接续社会主义文艺传统的乡村叙事,并致力探索乡村文化振兴模式。     

美学在电视作品创作中的应用

美学,顾名思义是研究美的本质和美的规律的科学,是人对现实的审美关系、审美活动及其一般规律的科学。电视传媒作为一种影像媒介,是一种以动感的视听综合艺术形式真实再现生活的载体,它借助画面、声     

电视的乡村话语与传播创新

在乡村振兴的大背景下,电视通过专题报道策划的主流话语、影视剧的艺术话语以及短视频的碎片化话语等助力乡村振兴,取得了一定的成效。全媒体时代,电视应利用自身优势,创新传播理念、传播内容、传播形式等,积极探索媒体服务乡村振兴的发展策略与实施路径。     

国产情景喜剧电视艺术探析

《别拿豆包不当干粮》是2006年央视一套在春节期间献映的一部农村贺岁喜剧。这部电视剧作品继承了以往《刘老根》、《马大帅》等农村题材生活片真实性的艺术特征，更紧扣构建和谐社会的时代主旋律，向观众讲述了一场当代农村改革的生动故事，展现出新时代农村的新风貌。片中云集众多国内知名的喜剧演员，他们诙谐风趣的表演，使这部作品一改以往农村题材电视剧人物概念化、表演程式化的弊病，塑造出真实生动、血肉丰满的人物形象。这是我国电视工作在新年里向全国广大观众交上的一份答卷，也向人们再次展示了情景喜剧的魅力。     

电视作品创作中的抒情

电视传媒发展到今天，已经成为我们生活能够不可或缺的一个组成部分。它不但以其有效的传播方式和丰富的表现形式将神会生活的几乎全部展永给我们，同时又将其倡导遵从的思想理念融于作品之中，从而影响以至改变人们的思想观念以及行为方式。在创作中，作根据作品的需要采川纪实语言或是艺术语言来诠释作品的主题。纪实语言来自正在进行中的生活，以生活自身的形态作为符号进行编排组合来反映生活；     

我们需要研究电视和乡村生活

“电视和乡村生活”中有三对关系——“现代社会／前现代社会”或“后现代社会／现代社会”；“城市／乡村”；“全球／本地”，这构成了今天大部分人的生存语境，对中国来说，对这些关系的认知是更好地理解“传媒文化”，“全球／本土”，“城市／乡村”的关键。     

电视与文化初探

电视与文化、艺术有着割不断的联系，由于中国文化源远流长，中国电视也就更应充实而饱满，以便更大范围内体现中国强大的文化底蕴。它必须从满足观众多层次、多方面的要求出发，努力做到丰富多彩、雅俗共赏。然而现今的电视在思想内容和艺术表现两方面具佳的精品之作还显得太少。大量平庸的电视剧冲淡甚至淹没了电视佳作，出现偏离文化的趋向，出现许多闹剧和笑话。     

电视散文的艺术特质

一、搭好电视散文的艺术骨架要拍摄一个高品位的电视散文作品,首先要选好散文作品,这是制作好的电视散文的根本,为电视散文构建一个良好的骨架。     

一个波峰和两种传统:中国乡村电影的空间书写北大核心CSSCI

乡村是中国电影史中可与城市相提并论的一种叙事空间类型。与城市电影一样,乡村电影的发展始终和中国乡村社会的发展现实相呼应。通过对中国乡村电影的发展史及其空间叙事进行考察,发现中国乡村电影在空间图谱方面呈现出一个单峰波状图,在空间叙事方面则形成"农村"和"乡土"两种书写传统。     

谈谈长镜头在电视纪实作品中的美学价值

纪实本身是一种美,它强调真实具体地展现和揭示生活的具体情状和过程．而长镜头则是增强纪实性电视作品真实感的重要美学手段之一。     

电视纪实作品的细节捕捉

随着传播观念的深入发展,电视细节的运用作为提升电视节目质量的形式越来越受到重视。电视细节不仅指有冲击力的图像,还包括富于感染力的现场语言、播音、音响、屏幕文字等要素,它可以是“一个眼神”、“一声叹息”,也可以是“一个场景”、“一处环境”。而对于电视纪实作品来说,电视细节更有着独特的不可替代的作用。它往往是整个纪录片最感人的闪光点,是深化主题、反映主人公个性魅力的点睛之笔,是一部电视纪录片成功与否的关键。所谓细节,是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。社会情境和人物性格…     

改革开放30年中国电视剧发展要评

改革开放给中国电视带来巨大变化,使中国电视剧形成多样丰富的格局,逐步走向成熟.30年来,改革开放深刻改变了电视艺术观念,丰富了电视剧业态发展格局,形成多样化电视剧艺术形态和风格,创造了适应中国国情的电视剧作艺术之路.     

电视作品中音乐的作用

电视作品需要不需要添加音乐?需要添加，什么样的音乐?怎样实现电视作品的图像、同期声、解说等因素与音乐的完美结合?这些问题始终是电视工作者和音乐工作者争论并探讨的问题。有人认为，电视作为信息传播媒体，主要职能就是在事物与观众间架起桥梁，电视作品应该尽可能地把事物的原貌真实、准确、快速地传递给观念，如果在电视作品中添加音乐，势必分散观众注意力，影响观众感知效果．因此是不需要的：有人认为，音乐有着图像和文字无法替代的作用，电视作品添加了音乐，不仅可以增加电视作品的可视性，受众在获取信息的同时又能欣赏音乐，还可以发挥音乐的感染力和震撼力，进一步表现主题，深化主题，拓展图像和文字无法传递的情感，因此是必要的。     

电视摄像的编辑意识

电视摄像和电视编辑是电视制作的两大基本支柱，是节目制作的前后两个过程，仅有操作技术或仅有艺术构想，都不能将二者有机地融为一体，难以创作出高质量的电视作品。可以这样认为，电视摄像的任务是撷取创作素材，电视编辑的任务是整理编排素材。电视摄像是电视编辑的基础，电视编辑是电视摄像的最后阶段。     

第26届中国电视金鹰奖评选暨第9届中国金鹰电视艺术节启动

5月29日,中国电视艺术家协会在京召开第26届中国电视金鹰奖评选暨第9届中国金鹰电视艺术节启动仪式。中国文联副主席、中国视协主席赵化勇和湖南省副省长李友志分别致辞,中国视协驻会副主席张显、湖南电视台副台长张华立,分别向与会媒体通报了第26届金鹰奖评选的有关情况和第9届中国金鹰电视艺术节筹备情况。截至5月28日,第26届中国电视金鹰奖组委会共收到参评电视剧158部,电视文艺节目221部,电视纪录片183部,电视动画片41部,城市形象片及公益广告83部;同时,有72位主持人报名角逐电视节目主持人奖。与上届相比,第26届金鹰奖的奖项设置、评选方式都