择历史机遇应时代潮流－中国新时期文学类评

新时期学是中国学发展历程中的一个全新而特殊的阶段，改革学，朦胧诗，报告学和历史小说异军突起尤为引人注目，改革学在不断发展变化中经历了一个由浅入深，由窄到宽，由表及里，由象臻质的过程，蒙胧诗主要写了它的出现，表现形式和思维方式，朦胧诗的特点与中国的传统诗歌相迅而行，怪异荒诞，令人费解，报告学的创作主要有两个高潮阶段，不同阶段的报告学在思想导向和题材内容，表现形式，艺术技巧和美学风格上有各自的特点，历史小说是中国向来具有有的学传统，新时期的历史小说摆脱了旧历史小说的条条框框，而是部分地继承了它的民族传统，体现了唯物史观和人民性，正确表现了多民族的历史关系，现实与历史的联系等特点，新时期学在不断发展中逐渐变得愈深刻，愈丰富。     

精神分析理论与中国现代历史小说

在精神分析理论的影响和冲击下,中国现代历史小说不仅扩大和深化了表现领域,获得了批判传统文化的理论支持和精神资源,而且改变了传统历史小说注重情节演绎的叙述模式,拓宽和丰富了历史小说的写作途径与探索空间,实现了历史小说在文体和审美形态上的创新与多样化。     

追求真理 开拓创新－－学习江泽民总书记“七一”讲话

““三个代表”是中国共产党新时期宣言，它围绕着“建设一个什么样的党，怎样建设党”第一重大现实问题，向中国和世界宣告，中国共产党永远是中国工人阶级的先锋队，新时期中国工人阶级先锋队性质就是“三个代表”。江泽民的“七一”讲话及时“三个代表”重要思想的阐发，从新的高度、新的视角回答了“什么是共产党，怎样建设共产党”的世界性的历史课题，从而实现了党建理论的创新，为新时期党的建设提供了行动指南。     

“二月河现象”浅析

本文通过二月河的“皇帝系列”丛书的轰动现象,揭示中国历史小说的创作在新时期有一个不断发展的历程,说明历史小说的创作必须遵循其必然规律──那就是人民的需要。同时,简述其本人及创作概况。     

历史小说:虚构的真实

从二十世纪八十年代以来,受新历史主义影响,中国的历史小说发生了根本性的改变,历史小说不再描写阶级斗争,不再塑造英雄形象,而是转向民间,通过书写“家族史”、“村落史”、“个人历史”来“重组历史”、“解构历史”、“虚构历史”.这样的“新”历史小说成为新时期以来重大的文学事件.而今天,毫无疑问,新历史小说又发生了改变,本文即试图通过对《长城》杂志的一期历史小说专辑的分析,从中找到一些作家们历史观的转变以及近年历史小说创作的走向.     

悲壮的英雄和英雄的悲剧

英雄和英雄话语是新时期以来的新历史小说的重要组成部分。新历史小说在解构英雄和英雄话语的同时完成了对经典化了的革命历史小说的重新建构。长篇小说《亮剑》对主人公李云龙的塑造，就体现了英雄和英雄话语在当代社会日常生活下的审美理想和审美追求。     

现实反思的历史诉求——论周梅森历史小说

周梅森的历史小说创作颇丰,且与传统历史小说有较大异处,曾在八十代初的文坛引起波澜。周梅森的历史小说代表了新时期历史小说转向的开始,他在历史中与现实对话,作品经历了由国民性反思到人性追问的变化,始终执着于打通一条历史与现实相接的通道,以文学的方式解决现实何以如此的问题,呈现另一种历史小说与现实的联结方式。     

用现代眼光去解释古事--关于当代历史小说创作的几个问题

新时期以来,历史小说创作有了长足的发展,但仍存在着庸俗化、漫画化、粗鄙化的倾向,历史小说创作必须注重历史意识、现代意识、审美意识.     

近代钦州杰出人物的丰碑－－简论农志立的历史小说

农志立的历史小说《刘义打番鬼》、《浴血南关》和《陆军上将》，其主旨是弘扬中国人民抵御外敌侵略保卫祖国的爱国主义精神，表现革命者对革命事业忠贞不渝的崇高品德。其最突出的成就，是塑造了民族英雄刘永福、爱国将领冯子材和资产阶级民主革命勇将黄明堂等人物形象，为他们树起了文学丰碑。这些小说在表现手法、情节结构和语言运用等方面也颇具特色。     

茅盾对于鲁迅历史小说的继承和创新

鲁迅先生是中国新文学历史发展中,从历史文献和古代神话中摘取题材进行文学创作的开拓者和成功者,而茅盾则是学习鲁迅先生这一手法的杰出代表之一。本文一方面论述了茅盾继承了鲁迅历史小说创作的传统,丰富了自己的小说创作,另一方面又论述了茅盾对鲁迅历史小说创作的手法进行了创新,通过这种“微观比较”,从而寻找出了他们历史小说创作的相同点和相异点,使我们既看到鲁迅、茅盾历史小说创作的总体面貌,又使我们看到他们创作中的经验和不足,从而对当代读者有所稗益和启发。     

略论新时期长篇历史小说语言的建构及其问题

在新时期,语言受到历史小说家的高度重视,长篇历史小说首先在个性化构建上进行了探索。而随着语境的变化和体式的扩大,长篇历史小说借鉴其它文体的语言表达方式,杂糅多种语体形式,语言呈现出兼容性特点。同时,长篇历史小说存在议论不当、古今错位、描写抽象及粗俗直露等问题。及时总结规律、经验和存在问题,有利于历史文学的健康发展。     

《三国演义》在世界小说座标中的定位与描述：－兼及中西方同类型小说之比较

如果将《三国演义》放在世界小说发展流程上来考察，那么，就长篇巨制成熟的时间看，它比欧洲早近两个世纪；而作为历史小说高潮的到来，中国比西欧提前了四、五百年；特别是由于文化背景与文学观念上的差别，中西方历史小说则更是异中见同，同中显异，要之《三国演义》是世界小说史上成熟最早、成就较高，影响广泛的一部历史小说巨著。     

新时期历史小说的走向

历史小说在新时期的小说创作中占有很重要的地位．给历史注入鲜活的生命．将视野转向平凡的人生．用虚构摹写历史世相等创作方法，显现了历史小说走向“本色”的发展轨迹．     

历史的"当下"性:论新历史小说的当代品格

新历史小说作为新时期文学创作解构历史的客观真实话语,建构主观视角的历史话语的主要载体,是创作者将现时生活状态、价值观念、时代思潮等通过历史时空得以表达的一种叙事策略.新历史小说迥异于传统历史小说的历史观、创作视角和创作基点,使自身呈现出不可辩驳的"当下"性品格.     

拓宽审美空间,更新主体认知--新时期长篇历史小说创作的嬗变

新时期长篇历史小说的题材大为拓展。历史认知的嬗变,使作家摆脱了“政治先行”的主观性,创作意识出现了多元的趋势,多了些历史的批判精神和深入的化思考,个性意识突出了,但也存在着“帝王”泛滥等问题,有媚俗、美化之嫌。艺术表现上,不拘一格的创新已成为明显趋势。     

越南《皇黎一统志》与中国《三国演义》之比较

越南汉历史小说深受中国化的影响。通过越南历史小说《皇黎一统志》与中国历史小学《三国演义》的比较，不难看出，越南历史小说除了内容之外，它的创作思想和语言形式与中国古代历史小说基本上是同源的。     

《故事新编》文本构成的两重性及其意义－－兼与茅盾、郭沫若的历史小说相比较

文章将《故事新编》文本构成的独特性质：“只取一点因由，随意点染”和“博考文献，言必有据”分别与郭沫若前期历史小说和茅盾历史小说的性质相对比，认为此文本为后二者两重性质的有机融合，体现了《故事新编》对“彼岸”理想世界的超越性追寻和对“此岸”世俗性现实世界的批判性审视。     

吹进些现代的气息——论鲁迅现代历史小说的范式特征

五四"时期是中国思想史上的大碰撞和大融合时期,是现代小说的黄金期。鲁迅的历史小说集《故事新编》为我们掀开了中国现代历史小说新的一页。他的历史小说创作以现代视野审视历史、融贯古今,解构人物,艺术手法别具一格,既具有深刻的思想性和历史厚度,又立足于现实的生活思索,独成一体,成为20世纪现代历史小说创作范式之一。     

论井上靖中国题材历史小说的叙事视角

井上靖的中国题材历史小说在传统历史小说讲究故事情节、致力于人物形象塑造的基础上．又注意吸收现代叙事艺术的一些因素,从而使其作品摆脱了一般大众文学的通俗性,具有较高的审美价值。井上靖的中国题材历史小说运用了零视角、内视角、第一人称外视角等多种叙事视角,赋予了其历史小说独特的艺术魅力。     

社·会·现·实·生·活·的·真·实·写·照——高阳笔下的妓女形象

台湾作家高阳不愧为一位才华横溢、知识渊博、精通中国古、近代历史、识见不凡的历史小说家。在30余年(1961～1992)的时间内,他精心创作了近八十部长篇历史小说,总计三千多万字。他的历史小说以其独特的史家眼光和创作风格,受到海内外读者的喜爱和推崇,在中国现当代长篇历史小说发展史上占有重要地位。