融媒体时代跨年演唱会的坚守与创新——以江苏卫视跨年演唱会为例

当今社会信息技术高速发展,在电视跨年演唱会的发展过程中,已经不单是文艺节目内容的求新求变.融媒体时代,卫视跨年演唱会不仅需要保留现阶段晚会内容的聚合性,还要融合多种网络新媒体技术,应用新思维、新方法、新手段,对用户需求进行精准分析,纵深挖掘跨年演唱会IP的更迭空间.本文将重点结合江苏卫视跨年这些年的进阶发展之路,试图解...     

江苏卫视2010跨年演唱会的成功之道

2005年,湖南卫视、天娱传媒率先利用旗下《快乐女声》的优势资源,合力举办了2005年～2006年快乐中国跨年演唱会,由此拉开了岁末跨年演唱会的序幕.江苏卫视、东方卫视、浙江卫视等各大卫视陆续登场,使出浑身解数进行激烈的角逐,俨然把跨年演唱会当做年末争夺收视份额的“主战场”.     

电视跨年晚会在中国大陆的由来与现状分析——以湖南卫视跨年演唱会为例

在2005年12月31日之前,中国大陆并无带有"跨年"字样的节目存在,如今的跨年晚会已有央视和16家卫视隆重参与。湖南卫视在无意中创造了跨年这个黄金强档,并且打造了以演唱会为主要形式的跨年晚会。各家电视台在无法与央视竞争春晚收视率的情况下,退而选择了跨年时间段展开收视率的争夺和品牌形象的塑造。中国人向来有守岁的习俗,西元年大多只被当作普通的一天而被人们忽视。那么,跨西元年是何时开始的?湖南卫视在跨年晚会发展中扮演了怎样的角色?这些都是值得我们探讨和研究的。     

江苏卫视跨年演唱会:幸福延续与娱乐狂欢的共舞

6年前,中国电视产业出现了"跨年演唱会"这一全新的节目形态,它将演唱会和电视晚会结合起来,开创了一个新的收视高峰。从此,每年的公历新年夜就演变成了各大电视台逐鹿的舞台。避开除夕夜央视春晚的强势竞争,和着新年倒计时的钟声,省级卫视在跨年晚会上下足工夫,拼抢新年夜     

多家卫视跨年晚会入不敷出

齐鲁晚报2012年12月3日报道：年底将至,各大卫视问的“跨年晚会大战”一触即发。近日,记者采访部分卫视发现。多家卫视跨年晚会连续入不敷出,让不少业内人士深思。2005年,湖南卫视首度举办跨年演唱会,一举成为跨年夜收视之王,从此拉开了省级卫视的跨年大战。2011年,16家卫视同一时间推出跨年晚会,创历史之最。江苏卫视、湖南卫视等跨年晚会都耗资2亿元,成本之高让人咂舌。相比去年,     

浅析思想跨年节目的实践与创新——以东南卫视《思·享2020》为例

2016年以来,荧幕上的思想政论类节目层出不穷。随着社会需求的变化,这类节目中的一个细分领域——思想跨年节目,正在成为一股"清泉",在每年的元旦到来之际,成为屏幕上歌舞曲艺之外,开启新一年的"新仪式"。什么是思想跨年节目?思想跨年节目如何做?怎么才能做得更好?本文以东南卫视思想跨年节目《思·享2020》为例,深入分析了其实践与创新之处,对这类节目的发展也提出了具体的建议。     

天涯共此时:全球化视角下的北京卫视冰雪主题跨年晚会

自2005年我国省级卫视首次举办跨年歌舞晚会以来,百花齐放、多强争霸的跨年晚会市场格局现已初步形成,北京卫视《2020环球跨年冰雪盛典》作为辞旧迎新之夜市场流量的重要磁极,凭借冬奥文化、炫动冰雪、三地联动的差异化策略形成了自身独特的晚会文化品牌。以实景为舞美、以集体记忆为线索、以奥运精神为感召的主题矩阵,是北京卫视2020年跨年晚会的突出特征,覆盖全年龄层的潜在受众布局与融媒体时代文化传播应有的全球高度,在令观众兴味斐然之余,更铺就了北京卫视跨年晚会的媒体社会责任意识与主题文化整合与传播能力。     

试述跨年演唱会的电视仪式感呈现

岁末跨年演唱会的竞争已经成为值得关注和讨论的电视艺术文化现象.在大众传媒的表述中,艺术是一场狂欢式的符号盛宴,而究其跨年演唱会的表征和特征,发现跨年演唱会已经具备大众狂欢的符号价值而呈现出具有特色的电视仪式感,就是指在特定时间特定行为的电视艺术呈现.本文分析了跨年演唱会的电视仪式感呈现,对于电视艺术研究进行深入的思考.     

省级卫视跨年晚会新常态

跨年晚会是评定省级卫视“江湖”地位的标准之一,也是卫视赚足眼球、证明实力和提升品牌的关键。受政策影响,跨年晚会的资源越来越向一线卫视集中,竞争呈现出白热化和寡头化的态势。各家卫视使出浑身解数,竞争手段花样百出,“搏杀”已成为省级卫视跨年晚会的新常态。     

原创,是为了走得更远——以江苏卫视为例

本文从江苏卫视原创节目《全能星战》卖出国际版权说起,以《全能星战》和另一档原创节目——野外体验类真人秀《花样年华》的研发过程为例,总结了江苏卫视原创节目的特点及与之相配的节目研发机制,在采访了数位江苏卫视管理者与制作人的基础上,描绘出江苏卫视原创节目研发——上线——走向世界的成长路径。     

从2013年电视娱乐节目看省级卫视频道专业化发展现状——以湖南卫视、东方卫视、江苏卫视和浙江卫视为例

<正>在央视索福瑞公布的2013年第一季度的综艺节目收视份额排名中,占据前六位的分别是中央台三套、湖南卫视、中央台一套、江苏卫视、上海东方卫视、浙江卫视。除央视外,湖南卫视、江苏卫视、上海东方卫视以及浙江卫视成为省级电视台极具竞争力的代表。本文选取湖南、上海、江苏、浙江四家卫视2013度娱乐节目发展现状作为研究对象,以此来探讨四家卫视频道专业化的发展现状。希望能够通过这样的分析,对省级卫视未来的娱乐节目制作以及频道专业化发展提供一点参考价值。     

新媒介环境下电视与微博的互动——以江苏卫视新浪微博为例

以微博为代表的新媒体昭示着一个新的媒介环境的出现并发挥影响。面对新媒介环境,传统媒介如何利用和善用新媒体成为必修课。以江苏卫视新浪微博为例,我们可以看到传统电视媒体是如何利用微博来转变其传播方式和风格以借此来吸引更为年轻的受众,从而扩大其自身的影响力。这种对微博的利用不止是工具的利用,更重要的还在于传播观念的转变。     

突围与自强：省级卫视跨区域发展的前奏——以贵州电视台为例

跨区域发展是近几年来中国传媒界关注的焦点之一,一些媒体正在积极实施跨区域发展战略。在广电领域,国家广电总局2001年底颁布《关于广播影视集团实行多媒体兼营和跨地区经营的实施细则》,为广电媒体跨区域经营问题指明了方向。那么,广电媒体跨区域发展面临哪些问题,需要做哪些准备呢?近几年来,地处西部的贵州电视台在跨区域发展方面做了一些探索和尝试,引起全国同行注目,甚至被称为“贵州卫视”现象。剖析以贵州卫视为主的贵州电视台的改革,对省级电视台跨区域发展应该会有所启益。2004年6月,我们课题组专程赴贵州电视台进行了调研。     

当前卫视新闻的尴尬与走向——兼评江苏卫视《江苏新时空》

当前卫视新闻的尴尬境地省级卫视的发展宏图中,新闻类节目担负着展现本省风貌、宣传省委、省政府方针政策的重要使命。然而,调查显示在大多数的卫视节目安排之中,晚间8点左右黄金档播出的并不是新闻类节目。以2002年10月21日为例,浙江卫视:电视剧《春天花会开》(20:02开始),安徽卫视:电视剧《至爱亲朋》(19:49开始),广西卫视:电视剧《春天花会开》(20:08开始)……。卫视新闻正遭遇着进退两难的尴尬局面:     

公共新闻与和谐社会的构建——以江苏卫视《860新闻眼》为例

“公共新闻”这一实践活动最早于20世纪90年代出现在美国。“公共新闻”又被称为“公民新闻”，它的特点是新闻报道与媒介活动相结合，新闻传播在报道新闻事实的同时，还以组织的身份介入到公众事务中，发起公民讨论，组织各种活动，寻求解决问题的对策，使公共问题最终得到解决。在我国电视新闻媒体中，江苏卫视的《1860新闻眼》率先走出了一条“公共新闻”之路。     

从江苏卫视“崛起”看中国综艺节目的趋势

中国的省级卫视从没像近几年这样成为全国收视的焦点,从湖南卫视的＂不走寻常路＂开始,省级卫视的综艺节目就被置于国内广泛的议题之中。2010年,突然崛起的江苏卫视、浙江卫视各自想方设法地进行收视率之争,像2008年湖南卫视那样独领风骚的年代终于一去不复返了。卫视频道“战争”的主打形式就是综艺节目,这是电视行业最娱乐化的一幕。     

成功电视品牌的再打造——以江苏卫视为例

<正>随着我国市场经济的发展,品牌这个概念不仅被更多的人所认知,而且成为个人、企业、产业和事业机构、各级政府机关、国家追求的目标。那么,就成功电视品牌来说,它到底意味着什么?还用不用再打造?用什么方式再打造?怎样维护和扩大成功品牌的影响力?这些     

卫视“跨年大战”观察

正斗转星移又一年。时值年关,一直"暗战"的各家卫视相继亮出了跨年底牌——今年的"跨年"不同以往,各卫视反复亮招、不断炒作、推波助澜的高调做法已是风光不再,用"潜流涌动"来形     

“公共新闻”理念的创新实践——江苏卫视《1860新闻眼》的启示

2004年10月28日，江苏卫视《1860新闻眼》迎来开播一周年的纪念日。在这短短一年的历程里，《1860新闻眼》开创了一条比“民生新闻”更为宽广的道路一“公共新闻”，这是江苏卫视在探索省级卫视新闻节目改革的新尝试。