电视节目“情景再现”与新闻真实性

细心的观众可以发现,近来电视新闻节目中,特别是一些新闻专题类节目中经常会出现一些人为导演的、再现过去某一事件某一过程和细节的"情景再现"。由于这类"情景"再现是事后人为摆拍的,时间、地点、人物都是虚拟的,由此引起了人们对新闻真实性的质疑。"情景再现"是否违背了新闻的真实性原则,如何看待和运用"情景再现",成为当前值得探讨的一个话题。     

浅析电视新闻中的真实性与“情景再现”

面对国内电视领域竞争日趋白热化、收视率大行王道的现状,“情景再现”作为电视新闻弥补叙事断点、提升自身可视性与感染力的有效叙事方式,被广泛运用。本文拟从传播学、叙事学之视域澄清“情景再现”并非有违新闻真实,并就如何规范运用“情景再现”以保持电视新闻的真实性进行探讨。     

浅谈电视新闻中的“情景再现”

电视新闻是讲究画面感的,运用现场画面来直观地进行新闻的报道,但由于新闻记者在赶赴现场的过程中,可能因时间因素或者现场进展情况,无法直观进行画面播放,这就需要"情景再现",来引导受众直观了解新闻进展。     

“再现”背离了新闻的真实性——对电视新闻“再现”镜头的刍议

新闻作为“新近发生事实的报道”基本要求就是具有真实性和新近性。这当中真实性是前提，是生命。也就是说，凡所报道的新闻理应真实，不真实的信息便不能成为新闻，更不能报道。电视新闻不仅需要包括以上要求，而且镜头表现手法也必须真实。然而，近一个时期，一些电视媒体的电视     

电视新闻中“情景再现”的运用

一、电视新闻中＂情景再现＂的定义及特征 关于＂情景再现＂的定义目前并没有一个统一的说法,对其定义的说法也是各持一词,下面是一些有代表性的说法：肖潇认为所谓＂情景再现＂是指当记者或者编导在没有新闻现场资料而又必须向观众展示现场的情况下所采取的一种手法,它通过所搜集到的一些新闻素材,然后采用模拟的形式将事件的发生、发展情节表现出来。     

情景再现:电视新闻之“真实”与“虚句”的博弈

情景再现作为一种新的叙事技法,起弥合“叙事断点”,丰富叙事语言的重要作用.然而,如果使用不当,则会陷入违背新闻真实和人文主义原则的泥潭.本文在分析情景再现特性的基础上,理清“新闻真实”与“再现真实”的关系,进而提出合理使用情景再现的对策.     

从电视新闻的“摆拍”现象说开去

电视新闻的“摆拍”现象时下并无减弱之势，它关系到新闻的真实和新闻价值取向，因此这种状况不可等闲视之。电视新闻的“摆拍”指的是某些电视新闻记者，不是从现实生活场景中发现和选取新闻画面，“根据事实来表现事实”，而是按照想当然，如同排戏一般“导演”和摆布被摄对象，“根据主观想象来表现事实”，然后加以报道，以达到新闻宣传的目的。因得此法，一些记者便干起了闭门造车，按图索骥的事：在家想好场景，想好被采访者要说的话，扛上摄像机外出找些群众充当角色，群众甲不按记者想好的说，那就再找乙，或者直接教甲如何如何说，…     

"情景再现"有悖新闻真实性原则

画面和声音是电视的独特语言,然而,我们在新闻采编过程中经常会遭遇这样的尴尬:很多新闻事件发生时,记者常常不能及时赶到事发地,而现场画面的缺失,使电视表达方式显得苍白无力。     

电视新闻把关的原则

电视新闻把关的原则,就是对电视新闻进行把关所必须遵循的基本准则。只有严格遵循这些原则,才能做到对电视新闻宏观上进行把握,微观上进行调整,操作中进行控制。     

“真实再现”与“新闻真实”间平衡点探析

关于“真实再现”手法在电视新闻节目中的运用,在学术界是个争论不休的话题。本文主要就“真实再现”与新闻真实之间如何找到最佳结合点和平衡点,结合电视发展的需求,探讨建立在真实、适当的基础上的“真实再现”,既能进行本质上等同于回顾式的口头解说,又可增强报道的可视性,充分发挥电视视听结合的表现优势。     

“情景再现”还是“情景模拟”?

"情景再现"是目前广泛运用于电视节目创作中的一种补充叙事手法,或称"情景重现"、"情景回放"、"真实再现"等。用"再现"取代解说或配合解说,最早见于纪录片领域,至上世纪90年代后期,开始出现在新闻专题和社教专题中,并迅速蔓延。关于以事实为报道对象的     

电视新闻的"摆拍"与事件的真实

真实性是新闻的重要属性,是新闻的生命.在目前的一些电视新闻中,经常会出现一些情景再现的电视"摆拍"画面,在越来越讲究真实的今天,新闻报道的真实性越来越引起人们的关注.本文主要基于画面重构的"摆拍"与事件的真实性的关系,对摆拍现象进行相应的利弊分析,对摆拍的合理性以及相关注意事项进行研究分析,力求为新闻事业提供理论借鉴.     

电视报道中的“情景再现”

电视报道中的“情景再现”，有时也称“情景模拟”、“现场模拟”、“情景回放”、“形象化再现”(在法制题材的电视报道中则称“案情模拟”或“案情再现”)等，它往往运用典型化和想象的方法，通过绘画、动画、道具、重演、扮演、模拟、特技等手段，把过去的客观事物重现出来。作为一种表现手段，“情景再现”较早地运用于纪录片的创作，在电视领域则较早地出现在政     

新闻图片摆拍空间的掌握与限制

新闻摄影作品能否摆拍，或者说摆拍出来的作品能不能算新闻摄影作品?是新闻界多年来的一个仁者见仁智者见智的老生常谈，在网络媒体与报刊媒体以视觉新闻竞争受众的今天，本人旧话重提，旨在想借此机会发表点个人浅见，与各位同仁切磋，共同振兴新闻摄影事业。     

电视新闻的美学规律浅析

电视新闻怎样才能使观众赏心阅目?这就要求我们电视新闻工作者,在研究电视新闻价值的时候,也要研究它的美学规律。 电视新闻是客观现实美的直接反映 美学是研究客观现实的美,是人对现实的审美关系、审美活动及其一般规律的科学。电视新闻是运用电子技术手段对新近发生的事实的报道。这种事实是以人的社会实践活动为中心的。如果说:美是生活,那么,电视新闻正是要努力反映这种生活,表现这种生活的美,激励人们把现实的和未来的生活创造得更加美好。     

情景再现的样式和限度:文献纪录片创作的真实性初探

情景再现是当今文献纪录片最常用的创作技法,其是否符合纪录片“真实性”的原则一度是业界争论的话题.而今随着媒体市场化竞争的加剧,真实与虚构的边缘被不断模糊,情景再现的样式与限度也随之拓展.文章从文献纪录片的发展情况、纪录片真实性的限度、情景再现样式上的创新三方面探究中国近20年文献纪录片创作技法的演变.     

纪录片“情景再现”片段中应用间离效果的研究

为避免观众过度沉迷于纪录片的情节中,损伤内容的客观真实性,在创作中应适度使用间离效果,打破创作者建立的共情场景,来借此塑造影片与观众之间的距离感。本文试例举了五种能够突出间离效果的视觉和演出手段,弱化了纪录片影响效果的同时,使观众保持独立的思考情绪。在纪录片故事化的浪潮中,只有遵循真实性底线,适时适度将间离效果带给入戏的观众,才能够既实现对观众审美期待的契合,又实现对真实历史的有效揭示。     

新闻照片应解决摆拍的问题

打开报刊、特别是部队的报刊,总能见到一些“导演”摆拍的新闻照片,看着乏味,让人反胃。尤其像元旦、春节、七一、八一这样一些重大节日前后,摆拍出的照片更是附首即拾,充斥着报刊的不少版面。比如:七一前后,各报刊刊发的照片中,总离不了两个人抬一面党旗,一队人面对党旗宣誓一类的照片;元旦春节前后,总能见到一群人围着一个用石头拼起的中国地图,举着枪或标语牌向全国人民拜年这样的图片,或在营门、哨所挂灯笼、贴春联之类的照片。还比如:中央一些大型会议之后,在报刊上就会见到一个人拿张报纸,背后围着一群人争先恐后看报纸的;某某立功受…