《中国现代散文史》问世

我校俞元桂教授主编的《中国现代散文史》,已由山东文艺出版社作为“中国现代文学史丛书”之一正式出版。该书体例新颖,根据散文发展的历史动向,将作家作品打散,视其题材取向、思想倾向和文体特点的近似性而加以重构和评述,具有纵横结合、脉络清晰、主     

《商市街》简论

肖红散文与《商市街》在中国现代散文创作园地里,肖红是位辛勤的耕耘者。她早年在哈尔滨开始文学创作生活,散文的写作比小说还多。一九三六年在上海,她出版了两本散文集《商市街》与《桥》(《桥》中也有短篇小说,正象她的小说集《牛车上》收有散文一样,说明肖红对于小说与散文的分界不甚在意)。     

论徐志摩的散文风格

徐志摩的散文风格是自由华丽的。他的散文在艺术上的成就和独特的风格、鲜明的特色 ,使他在中国现代散文的园地里自成一家。本文结合徐志摩的一些散文作品 ,探讨分析了他的散文风格及形成原因 :除了他本身的性格和趣味等原因之外 ,还在于他自己的一种审美见解。     

风格即人--赏读徐志摩的散文

徐志摩的散文风格是自由华丽的.他的散文在艺术上的成就和独特的风格、鲜明的特色,使他在中国现代散文园地里自成一家.作者结合徐志摩的一些散文作品,探讨分析了他的散文风格及形成原因:除了他本身的性格和趣味等原因之外,还在于他自己的一种审美见解.     

一身浩气的当代军人——谈杨闻宇的军旅散文

当代著名军旅散文家杨闻宇,从青年从戎,到老年解甲,一直在散文园地默默耕耘,已出版十余部散文专集。他的军旅散文具有独特的崇高美、豪壮美和明快美,不仅洋溢着当代军人的凛然正气,而且充盈着军旅作家的昂扬浩气。     

俞元桂散文观评述

俞元桂先生的散文观是一座学术的富矿.本文着重从本体观、创作观、鉴赏观三个侧面分析其对实用性散文与艺术性散文本体特征的概括,探求其散文创作抵达乐天知机之人生奥秘,阐述其鉴赏散文作品辩证明智的审视角度.     

俞元桂散文观述评

俞元桂先生的散文观是一座学术的富矿。本文着重从本体观、创作观、鉴赏观三个侧面分析其对实用性散文与艺术性散文本体特征的概括，探求其散文创作抵达乐天知机之人生奥秘，阐述其鉴赏散文作品辩证明智的审美角度。     

论20世纪30年代林语堂散文创作对现代散文的贡献

20世纪30年代,我国现代散文创作取得了突出的成绩。其中林语堂以闲适散文为主的创作实践为中国现代散文园地提供了一个新的品种。这一流派在现代文学史上乃至对现当代散文创作的影响和贡献都是不容忽视的：一是融合了中西方智慧的学养内涵和知性表达;二是拓展了现代散文的审美领域;三是开辟了现代散文文体探索的新路。     

丽尼的散文创作

在中国新文学三十年代文坛上,曾出现一批致力于抒情散文创作的作家,他们在祖国散文园地里开拓、耕耘,执着地“在为抒情的散文找出一个新的方向”。丽尼就是这批作家中的一位。他原名郭安仁,生于一九○九年。丽尼,本是他幼年时一位外国女友名字的音译,为了纪念这位早逝的女友,他用它作了笔名。丽尼从一九二八年六月开始创作,至一九三八年辍笔,除去一九三二年至一九三四年的沉默,在八年多的岁月中,他写了《黄昏之献》(一九三五年出版)、《鹰之歌》(一九三六年出版)和《白夜》(一九三七年出版)三本散文集。此外还有《同伴》、《我们记住》、《江南的记忆》等单篇散文。一九三八年以后,由     

对散文“深层介入”的一个新收获：《现代散文的建构与阐释》略论

十余年来 ,青年学者黄科安一直致力于中国现代散文研究 ,曾著有《2 0世纪中国散文名家论》。近期又出版了他的第二本专著《现代散文的建构与阐释》。这本30余万字的论著延续了作者平实、中和、感性的研究风格 ,同时也不难看出新理论新方法带来的开放视野。第一编“理论话语建构”和第四编的“文类考察” ,显示了一种宏观建构的企图和理论思维的敏感颖悟力 ;而“文化类型剖析”和“散文诗学研究”两编 ,对诸散文大家的个论则体现了作者扎实、沉潜的书写个性和真诚、素朴的言说方式。孙玉石先生在本书的序文里指出 ,“散文批评不再是一种单纯…     

散上峰头望故乡－彭其芳散文集《背篓秋色》赏评

乡土文学作家彭其芳在散文园地辛勤耕耘近20年，一直生活在如诗如画，如梦如幻的故乡情愫中，故乡秀美的自然景观与神妙的人文景观在他的散文世界相辉映，历史与现实，崇高与卑俗，喜悦与悲伤在他的艺术空间叠合展现，致使他的散文作品获得了一种真挚而亲和的艺术魅力，彭其芳新出版的散文集《背篓秋色》以敏锐的眼力洞察人生，以真诚的投入体验人生，用焕发人性之美和诗性之美的故乡情结浇灌而绽放出永不凋谢的情感花朵。     

奇葩独具天姿色——论梁遇春散文的艺术风格

废名先生在《泪与笑·序》中这样写道:“若从秋心在散文方面的发展来讲,我好象很有话可说,等到话要说时,实在又没有几句.”是啊,如果梁遇春不是英年早逝,如果他能以更多更好的思致飞动飘逸的散文馈赠后人,如果他能象其他革命作家那样斗争、生活与写作……那么以其才气和笔力,其知名度似乎应比现在高出许多倍,有关他的研究资料就不会是寥寥无几了;然而遗憾的是:梁遇春毕竟是梁遇春,其薄薄的两本散文集《春醪集》、《泪与笑》在现代散文园地毕竟难与其他     

散文大家许地山

许地山以《命命鸟》、《春桃》等小说出名,而又以《空山灵雨》中许多立意新颖而情思隽永的散文小品赢得读者的青睐!他是大作家又是大学者,他在文章中谈禅论佛,却并不宣扬宗教;虚而不妄的《空山灵雨》正是现代散文艺术园地中一枝奇葩!     

沉甸甸的人民情--读厉彥林散文《人民，人民》有感

近日在《北京文学》上读到了厉彥林老师的散文《人民，人民》。
　　厉彦林老师是写散文的高手，这么多年虽然与他从未谋面，却读过很多他的散文及散文诗作品。印象中他把散文当作雕刻，总是讲究细节的准确和完美，讲求整体的层次感与棱角分明，读了便有雕像般的景像在眼前久久晃动。     

“意在表现自己”和“避免说到自己”——朱自清散文风格片论

在我国新文学史上,朱自清先生是卓然有成的散文家。这是早已得到了公认的,鸿文高论选出,说之颇详。“不贤者识其小”,我只想从他的散文创作过程中所作的探索和追求,谈一点浅见。朱自清“写过诗,写过小说”,后来搁笔了。他自己说,“诗情枯竭”了,而小说呢,“我一辈子也学不来!”但“又不免有话要说”,便只写可以“随便一点说着”的散文,在这条道路上继续走下去。这些话未必全是他的谦虚。他认定了散文才是合于他的文学个性的样式;“我意在表现自己”,似乎就是他在《背影》结集出版时定下的散文创作主张。然而,恰恰就是这个“表现自己”,使他经历了反复的尝试,不断的探求。所谓“表现自己”,如果我们只记得创造社作家说之又说的表述,就会把它和“由内到外”扣合起来,理解为创作是“艺术家内心之智慧的表现”;然而文学研     

在古典保守与“五四”革新之间游刃的俞平伯散文

俞平伯是现代学者散文的代表作家之一,在大张旗鼓地宣扬＂五四＂精神之际,在其散文创作中又对古典文风予以批判性地保留。本文主要从俞平伯现代散文创作与他的古典文学研究活动之间的关系入手,分析了他的散文在具有现代气息的同时又吸收了古典文学尤其是晚明小品文风格。     

论朱自清的散文创作

朱自清创作活动从五四开始到全国解放前夕,历经了整个新民主主义革命时期。他先写诗,后来写散文,晚年则主要是杂文,也可以说,他的创作生涯经历了诗歌时代、散文时代和杂文时代。在朱自清创作总体中,散文是主要的,他自己也说,“我所写的大抵是散文多。”成绩也是主要的,郁达夫在《现代散文导论     

鲁迅散文的语言艺术

鲁迅散文的语言是质朴、简练而又富于表现力的。质朴是美在一种天然的形式中的流露,看上去似乎没有经过任何雕琢一样,但美的语言哪有不经过精心的艺术加工的呢?只是,高明的艺术家善于将他的匠心在天然的气势下潜藏起来罢了,好象技术卓绝的雕塑家并不在他的作品中留下斧凿之痕一样。鲁迅散文的语言十分精粹、十分简练,也是由于他作了精心的加     

驾船高手

<正>老汉是方圆百里有名的驾船高手,在海上风风雨雨几十年,不知遭遇了多少巨浪和风暴,遭遇了多少险恶和灾难,可每次,他都能化险为夷,死里逃生。一位年轻人想拜老汉为师,跟他学习海上驾船本领。而老汉却说,真正的驾船高手,不是他,而是他的邻居。年轻人认识老汉的邻居,他虽然也在海上驾船几十年,但却平平淡淡,从来没有听到过有什么与风暴搏斗的英雄壮举。老汉说,邻居的高明,正是他能防患于未然,每当风暴     

郭沫若的诗编成多少诗集出版过——敦沫若著作版本考之一

“郭沫若在中国新文学史上是第一个可以称得起伟大的诗人”(周杨语)。他的一生都在诗的园地里辛勤耕耘。他开拓了新诗的许多领域,培植了各色各样的奇花。但终其一生,他的诗究竟结成多少个诗集出版过,这却未必是人们所能完全回答的问题了。 据查证:郭沫若的诗曾被编成三十六部诗集出版过。(不包括外文版)其中除少量译诗集外,大都是作者的创作(郭沫若的译诗,一般都是循着原作的思想,运用自己的语言,进行新的创造,从广义范围来说,它