电视节目主持人无声语言的运用

在电视传播过程中，主持人肩负着“窗口”和“门面”的重要作用，其作用直接影响到节目的传播效果。观众收看电视节目时，主持人的“言”与“行”是被观众的听觉、视觉一并接收的。无疑有声语言是播音主持中审美表达的主要手段，但无声语言与之相辅相成，不可或缺。因此，作为主持人必须了解和掌握无声语言，并能灵活运用无声语言，做到“言”、“行”一致，以最佳的美学表达来提升电视节目的传播效果。     

"互文性"视域下电视节目无缝连接理论与方法

本文根据电视节目与节目之间互有关联这一特征,应用“互文性”理论来探讨电视节目无缝连接的创作表现形式,希图对节目与节目之间的连接做深入研究,从而创新电视节目的连接方式、构建频道“节目流”,以此增强节目之间的耦合力,固化受众的收视意识和提升节目传播效果。一、电视节目无缝连接的理论基础--媒介文本的“互文性”“电视节目无缝连接”最初是电视制作、播出技术的专门术语。它是指使用专门的电视播出软件,将模拟电视节目实时地采集到全数字播出系统,并将数字电视节目按已编排好的节目表定时全自动播出,在每个节目之间实现平滑切换、…     

怎样做好电视新闻评论节目

新闻评论节目是电视节目的重要组成部分。自从中央电视台设置“焦点访谈”栏目后，其它卫星台、省市台纷纷仿效，或以“话题”形式，或以“视点”形式推出新闻评论节目，增强了电视的可看性，拉近了电视与群众的距离，也给电视节目注入了新鲜空气和活力。笔对做好新闻评论节目有一些想法和体会，愿与同行探讨、磋商。     

略论节目主持人的位势

节目主持人的位势是指节目主持人（在某种情况下,也包括一部分出镜的记者）在其主持过程中,所接触的对象（被采访对象、嘉宾、受众）所形成的各种角色位置关系的总称及所产生的结果与影响。之所以将此作为一个独立的议题,是因为目前出现了部分节目主持人自身站位不当、“摆位”不正、定位不准的倾向,应引起足够的重视。这一问题在广播和电视节目主持人中均有所表现,只是因媒介的具体差异而有方式和程度的不同罢了。“位势”,说得直白一些,即节目主持人的“态度”,包括节目主持人的体语、有声语言及与受众对象之间的距离。由于其对受…     

电视选秀节目的视觉样式应用分析——以《中国好声音》和《中国最强音》为例

随着“视觉文化时代”的来临,观众对电视节目的视觉审美要求越来越高.电视选秀节目要想在扎堆出现的同类型节目中脱颖而出,不但要有好的内容作支撑,视觉上的美感也不容忽视.本文以《中国好声音》和《中国最强音》两档同类型音乐选秀节目为例,从LOGO、片头、VCR、字幕、色彩、舞台场景几个方面,分析电视选秀节目中视觉样式的应用.     

试析央视六一晚会的视觉传播及创新路径

新媒体环境下,儿童电视视觉传播与节目创新具有重要的关系。基于视觉传播机制 ACTS 模式,分析可见2016年央视六一晚会运用了大量视觉设计和虚拟技术,在“吸引注意”“引向内容”两个层次上取得了良好效果,在“展现主题”和“符号积淀”层次上,运用话语引导,实现了教育与文化传承。儿童电视节目创新要尊重儿童心理发展的特点,适合儿童的视觉传播设计成为节目创新的重要路径;多方位融合新媒体成为增强互动的有效方式。     

背景音乐在电视公益节目中的运用分析——以央视公益寻人节目《等着我》为例

电视公益节目是运用镜头和声音传递温暖,用温度诠释公益理念,用公益构筑人民梦想家园的舞台.近年来,其逐渐成为我国电视节目的新亮点和创新点.背景音乐作为信息传播的“听觉符号”在公益节目的创新之路上,与其他声音元素共同打造和完成电视节目的价值传达与视觉盛宴.     

电视节目镜头组接原则及技巧

电视节目是由很多镜头组接成的,由于观众都喜欢在不同的视觉、不同的距离上观看事物,而这些不同的视觉、不同的距离的镜头都是非常零乱的,需要应用组接的技巧。本文概述了电视节目镜头组接,讨论了电视节目镜头组接的原则及技巧。     

电视节目语音制作中的拾音和录音技术

录音是一门具有综合性技术的科学,可以在节目中把各种不同的声音进行科学组合,将音响、音乐以及语言融合在一起,通过先进录音技术以及设备处理的方式提升电视节目中音质、音量、美化修饰以及调节的效果。在编辑理念中,录音师把技术、艺术创作和播音员声音进行科学组合,实现节目二次或者是多次创作的目标,从而给观众带来视觉、听觉与艺术化的感受,进而提升电视节目感染力。本文通过分析电视节目在语音制作过程中所运用拾音、录音技术,从而为同行提供一定的参考资料。     

深度报道不是详细报道

深度报道在电视节目采访制作中较难,而又为各电视台所追求。抓深度报道,对提高电视节目的知名度,提高记者的业务能力水平,是大有帮助的。中央电视台最初的“观察与思考”,到目前的“时空报道”、“焦点访谈”、“新闻调查”等节目,在观众中有较大的影响,这些节目能抓住时代脉搏、宏扬正气、针贬时弊,敢于揭露问题,其中     

区县电视台节目编排策略

电视节目作为一种视觉时间流媒体,在编排方式上有其特有的规律,这是由电视媒体的特有属性决定的。在现有体制下,我国不同级别的电视台所掌握的资源差别悬殊,区县级电视台由于在资金投入、人才资源、技术设备等方面难与央视、各省级卫视甚至市级电视台相较,其节目属性、节目辐射区域广度和收视人群数量及偏好也有其特殊性。从电视节目编排对区县电视台的意义、影响区县电视台节目编排的重要因素出发,探讨区县电视台节目编排的主要策略。     

电视教育性节目与教育电视节目的异同

电视教育性节目与教育电视节目,这是两个客观存在的事实。电视教育性节目是面向社会,对受众进行思想政治教育,或传播文化科学知识的节目,而教育电视节目是以教育为目的,以电视传播为手段的节目。它们既有相同之处,又有不同处,笔者拟就这两种节目之间的异同做些初浅的探讨。首先,我们必须承认,电视教育性节目与教育电视节目在很大程度上有着一致性,这种一致性主要体现在它们都有着明确的共同目标──“教育”,都有着共同的媒体──电视。教育电视节目,既包括我们传统意义上所认为的“教学片”,亦即各种远距离教育机构（主要是电…     

电视节目编排对收视率的影响——以长沙电视台公共频道为例

在对众多的电视节目进行编排时,需要综合考虑各方面的因素,例如时间因素、受众因素、竞争对手因素等,在准确把握这些因素的基础上,通过对电视节目进行科学合理的编排,使电视媒体有限的节目资源得到最优化的配置,达到好的播出效果和收视效果。本文将通过研究案例着重探讨电视节目编排与收视率之间的关系,以及不同情况下的电视节目编排策略及其对收视率的影响。     

电视媒体中受众需求的导向性作用——以分析《爸爸去哪儿》为例

文章以《爸爸去哪儿》这一成功的节目为例,分析它与其他类型的差异,通过对比中韩不同背景下的两版节目来探究"传者-受者"关系对我国电视节目发展最有利的平衡点。从而使我们认清"受众"在电视节目制作过程中的导向性作用,即在节目制作之初,受众如何影响节目的策划和定位;节目播出之后,受众的需求如何与传播者意图进行中和调节。由此来指导我们去预测电视节目的未来发展趋势。     

与农事同步——谈谈农业种植技术推广节目的创新

如何办好农业科技节目,特别是农业种植技术推广节目,这是对农电视节目不可回避的一个课题。这类节目农民过去不太喜欢看,究其原因,笔者认为主要由于以下两个问题: 第一,节目的传播内容与农村观众的需求错位。一些对农栏目的农业种植技术推广节目缺少“农味”.广大农民朋友看节目时“欲知”、“应知”的内容或者说目前农时农民非常想了解的具体的实用技术,在我们的电视节目中很少看到。     

融媒体时代电视节目包装的创新趋势探讨——以第44届遗产大会福建融媒中心产品《福见颜厝》为例

当今,传统电视媒体不断加速与网络、移动终端等新媒体的融合,全面进入了融媒体发展时代。这一时期,电视节目更加注重跨媒介、跨屏的传播效果,尤其重视在社交媒体上的关注度与破圈影响力。而优秀的节目后期包装能够在纷繁的社交媒体环境中快速抓住受众的注意力,与之建立起基于视觉美感的情感链接,让好节目因“眼缘”被更多人看见、被关注,继而被认同、被传播。本文将深度探讨融媒体时代电视节目后期包装应如何顺应趋势、助推节目跨介传播,并以第44届遗产大会福建广播影视集团(以下简称福建广电)的融媒产品《福建颜厝》的后期包装为案例,从业务实操层面进行解析,进而研判未来电视节目包装的创新趋势。     

加强宏观管理提高电视宣传质量

加强电视节目的计划管理 ,实现电视节目的优化目标 ,满足观众的需求 ,才能收到最佳的宣传效果。那么 ,如何在我们的电视宣传中 ,实现电视节目优化 ,提高宣传效果呢 ?一、加强电视节目的针对性过去 ,许多人一直把单纯提高节目质量作为提高电视宣传效果的方针和措施 ,但效果并不明显。这是因为电视观众是一个很难琢磨的欣赏群体 ,心理结构、知识水平、职业差异、价值观念和所处的社会环境不同 ,构成了观众结构的多层次性 ,每个层次的观众都希望从电视节目中找到适合自己口味的节目。观众的这种不同层次 ,使他们对电视的态度、行为就不同 ,电视…     

县级电视台自办节目“同源”产品的开发

与省市级以上电视台相比,县级电视台由于在资金、技术、采编力量上的薄弱,其电视节目无论是在节目形态的多样性与节目内容的深刻性上都存在明显的不足。但县级台在自办电视节目的采编过程中,只要能够充分发挥在节目与观众接近性上的优势,注重提高“同源”产品的开发意识,在现有的条件下,完全能够制作出更为丰富、更具深度的电视节目,提高自办节目的收视率。县级台“同源”产品开发的一些主要形式目前县级台主要的节目形态是新闻与专题类节目,要很好的进行“同源”产品开发的操作,就必须对获得的各种新闻题材进行细致的策划与深入的发掘,找出…     

用真实生活演绎故事——简评湖南卫视生活类节目《变形计》

在大众已经开始对各类娱乐电视选秀节目产生巨大的视觉疲劳和逆反心理的时候,一向敢为人先的湖南卫视推出了一档生活类角色互换节目《变形计》。这档号称“新生态纪录片”的栏目运用纪录片 真人秀的创新模式,播出采用现今较为流行的“季播”方式。节目结合当下社会热点,寻找热点中的个性人物,安排他们进行互换,进行不同的人生体验,参与节目的双方在七天之中互换角色,体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍,粗加剪辑后原生态播出。该栏目获得《新周刊》2006年中国电视节目榜评选的年度节目创意奖。     

主持人“怎么说”与“说什么”

在电视传媒从节目化阶段逐渐进入栏目化阶段的今天,一档栏目的成功与否,是由许多因素决定的。其中主持人的作用至关重要。主持人的个性,对现场的驾驭,切中要点的提问,画龙点睛式的评说,都是吸引观众目光的关键。也就是说,主持人在节目中“怎么说”和“说什么”,直接关系到电视机遥控器的点击频率和眼球的停留时间,影响着电视节目的传播效果。主持人的“怎么说”“怎么说”是主持人与节目参与者及受众进行交流的直观表现形式。常听人说,某某台的节目不如某某台的好看。究其原因,主持人的“怎么说”是不可忽视的重要原因之一。不少主持人在镜…