孙犁与“文艺周期现象”

“天津日报·文艺周刊”创刊于1949年,在半个多世纪的办刊历史中,始终坚持党的“二为”方向和“双百”方针,保持和发扬现实主义的创作风格,不仅发表了大量优秀的文学作品,而且培养和扶植了众多的文学新人,其中有的已经走向中国文坛,成为载入新中国文学史册的文学大师和知名作家。我国著名作家郭小川、方纪、孙犁,都曾为这块文艺副刊倾注过心血,使其成为哺育、培养和扶植文学新人的摇篮与苗圃。茅盾、胡风等大家都曾为“文艺周刊”撰写过稿件。“文艺周刊”已经成为中国当代最享盛名的报纸副刊之一。 “天津日报·文艺周刊”在半个多世纪的进程中锻造出自己独特的品格,在当今林林总总的报纸副刊中形成了独特的风格。作为一块纯粹的文学副刊而非综合性文艺副刊,它以坚持时间最长、扶植新人传统悠久和对所在地区文化品位的影响力之强大,构成了一个十分抢眼的现象,我们姑且称之为“文艺周刊现象”。     

文艺副刊的艺术品位

“杂”与“碎”说起“副刊”,人们往往将它与“文艺”这个概念联系在一起。不错,副刊的采稿选稿范围,大抵出不了文学和艺术的圈子,但它又有别于一般“纯文学”的期刊,甚至也有别于某些报纸的“文学作品”专版的“文艺周刊”之类。譬如说,文艺副刊的“杂”和“碎”就是它的显著的特点,而这在一般“文学作品”专版中就不作此种要求。正确地理解并合理地调配副刊的这种“杂”和“碎”不仅     

孙犁与“《文艺周刊》现象”

创刊于1949年的《天津日报·文艺周刊》在半个多世纪的办刊历史中,始终坚持党的“二为”方向和“双百”方针,保持和发扬现实主义的创作风格,不仅发表了大量优秀的文学作品,而且培养和扶植了众多的文学新人,其中有的已经走向中国文坛,成为载入新中国文学史册的文学大师和知名作家。我国著名作家郭小川、方纪、孙犁,都曾为这块文艺副刊倾注过心血,使其成为哺育、培养和扶植文学新人的摇篮与苗圃。茅盾、胡风等大家都曾为《文艺周刊》撰写过稿件。《文艺周刊》已经成为中国当代最享盛名的报纸副刊之一。《天津日报·文艺周刊》在半个多世纪的进…     

文艺副刊小议

报纸副刊是报纸的一个重要组成部分。办好副刊,对于一张报纸来说,有着不容忽视的作用。历来诸家办报都重视副刊。副刊有自己的个性(文艺性),又有与其它版面相同的共性(新闻性),报纸副刊既是文艺的,又是新闻的,具有双重属性。(一) “新闻”是报纸的本名,报纸副刊也叫新闻副刊。无论是文艺副刊,还是分类专刊,都属新闻副刊。副刊上刊登的文艺作品,应立足新闻,没有新闻的报纸便不成为报纸。副刊要在一张报纸上“站住脚”,要赢得广大读者的信赖,靠得就是自身的生命力,这种生命力决定于新闻,新闻是副刊的灵魂。所以报纸副刊与文艺杂志和文艺期刊是有所区别的,以纯文学、纯     

电视文艺演唱会文学台本及其创作

电视文艺演唱会的文学台本俗称“串台词”或“台词”,叫“串台词”比较准确,它表明是节目主持人使用的文稿（包括主持人串联节目的语言和舞台指示）。     

外国文学：广播文艺坐标中渐失的亮点

8月,潍坊白浪河畔,第三届中国广播文艺专家奖文学节目评奖活动如期举行。47件参赛作品,唯有三篇外国文学,给人一种“榆柳萧疏楼阁闲”之感——外国文学正从广播文艺的高地中悄然撤离吗?原因或许复杂,但面对迎接新世纪,全球经济一体化、中国加入WTO,各文化传媒如电影电视、新闻出版等愈来愈强的立足本土、放眼世界、善于引进、勇于走出的意识和趋向,其荒芜沉寂令人沉思。     

文艺出版中践行"四力"的思考

近年来,随着网络和数字技术的发展,文艺出版面临的挑战和机遇并存.新时代呼唤新作品,也需要一批具备现代化思维的文艺图书编辑人才.习近平总书记在2016年2月的新闻舆论工作座谈会上明确提出"好的新闻报道,要靠好的作风文风来完成,靠好的脚力、眼力、脑力、笔力得来",文艺出版人只有不断增强自身的脚力、眼力、脑力、笔力,才能提升文艺出版社会担当的整体能力.     

电视文艺编导意识谈

本文中“电视文艺”的内涵不包括电视剧,是指电视台文艺中心(部)所采拍、编创的文艺节目,如音乐、戏曲、文学、文化、综艺、游艺栏(节)目和电视晚会等。我接触和参与电视文艺近十年,深感自己勤于实践而疏于总结。虽有一定经验,但往往易成为思维定势和     

杂说通俗文艺——编辑笔记摘抄

一什么是通俗文艺?有说是大众文艺的,有说是民间文艺的,也有人说起,文化艺术有古今中外之分,通俗文艺的“对立面”是什么?要说起来,俗对雅,通俗文艺自然得以“高雅文艺”来比较了。其实,俗雅之间本无严格的界线可分。不过,要是说将起     

论电视文艺编导的综合素质

电视文艺是一门综合艺术，它既不能等同于以往的戏剧、电影、音乐、美术、文学等艺术门类，又不能与之截然分开，可以说电视文艺融合和借鉴了所有艺术形式的表现方法，同时几乎所有的艺术形式都在电视文艺中得到了展现。然而，电视文艺的融合与借鉴决不是简单的复制与再现，而是在借鉴中嬗变，在融合中创造。从这个意义上讲。     

大力发展网络文艺的三大抓手

本文在研判与预判党和国家“大力发展网络文艺”顶层设计的思路、逻辑和智慧之后,针对当下“如何有效加强网络文艺评论工作,推动网络文艺健康有序发展传播”的热点、难点和盲点,提出“一个中心(指导思想)”“三大抓手”“十二个突破点”的建议和意见.     

必须重视广播电视文艺的综合性

首先,广播电视文艺作为一种艺术形式,综合性是它最原始的特征。一方面,广播电视文艺离不开各种门类的艺术形式,如音乐、绘画、文学、舞蹈、建筑等。广播、电视是载体,文艺是本体,例如与音乐、绘画等的结合,产生了MTV;和舞蹈、戏剧等的结合,产生了电视戏曲节目;和文学、音乐等的结合,产生了电视散文、电视剧和各种综艺节目。在文艺领域里,其他艺术形式与传播艺术本体相辅相成,其材质与性能直接影响到本体的形态特征,从而显现出多种多样的艺术风格。另一方面,由于电视不仅拥有逼真的画面,而且呈现的是连续的活动画面,因此广播电视文艺比其他…     

王进珊文艺报刊编辑故事摭拾

王进珊(1907～ )先生是中国现代文学史上著名的戏剧家(广西人民出版社1989年版《中国现代文学辞典》),也是贡献卓著的文艺报刊编辑工作者,在他几近30年的编辑工作中,先后主编过十多种文艺报刊,其中以在重庆主编《文艺月刊》、《文艺先锋》半月刊和在上海主编《申报》文艺副刊《春秋》和《文学》周刊影响最巨。由于王进珊所主编的各种文艺报刊,多为当时国民党官方所办或具有官方背景,因而其在编辑领域的有关活动,在大陆报刊史学界长期不为人所知。这里摭拾其编辑文艺报刊的几则佚事,以飨读者,或可补报刊史研究之未及。     

文艺广播 与时俱进

中国广播电视协会广播电视文艺工作委员会走过了十年风雨历程。这十年,文艺广播经历了危机中求生存的阵痛,完成了从大而全的“综合台”到细分化的“专业台”的转变,在媒体格局中牢固地占据了_一席之地。这十年,文艺广播顽强生存发展的秘笈,无他,唯有不断地改革与创新。     

力的扭结

这则新闻分析观点鲜明,剖析透彻,论证有力,语言明快,读起来感受到一种冲击,一股很大的力。 这力来自何处? 一曰“断裂”之力。这是由行文方式中的断裂行文带来的。此稿译文800多字,分了14个自然段,基本上是一句一段,亦即一句一断,无转折过渡,不拖泥带水,无冗词冗句,句句干净利落,每一段都断得斩截,断得干脆。 二曰“断然”之力,即由“不”、“无”、“没有”、“不会”等否定词构成的否定判断带来的“断然”否定之     

“全球化”背景下中国“电视文艺的民族化”探析

"文学民族化"、"文艺民族化"、"电影民族化"多年来成为学界讨论热点话题,其基本根源在于"文化全球化"进程中民族文化与外来文化的碰撞、冲突、对立而引发的对民族文化发展的危机意识。以文学与戏剧、电影、美术、音乐、绘画、摄影、舞蹈等传统文艺形式为母体的中国电视文艺节目,伴随"文艺全球化"风潮中对中国传统文艺形式的影响,呈现出民族性的衰减和弱化民族文化的倾向。但是迄今为止,学界对于"电视文艺民族化"论题研究较少,本文从提出"中国电视文艺民族化"的原因、"电视文艺民族化"的意义与价值,以及实现"电视文艺的民族化"的路径与方法,对当前"电视文艺的民族化"进行了探讨。     

孙犁与"文艺周刊现象"

"天津日报·文艺周刊"创刊于1949年,在半个多世纪的办刊历史中,始终坚持党的"二为"方向和"双百"方针,保持和发扬现实主义的创作风格,不仅发表了大量优秀的文学作品,而且培养和扶植了众多的文学新人,其中有的已经走向中国文坛,成为载入新中国文学史册的文学大师和知名作家.我国著名作家郭小川、方纪、孙犁,都曾为这块文艺副刊倾注过心血,使其成为哺育、培养和扶植文学新人的摇篮与苗圃.茅盾、胡风等大家都曾为"文艺周刊"撰写过稿件."文艺周刊"已经成为中国当代最享盛名的报纸副刊之一.     

打工文艺传播的价值分析

伴随着新工人（农民进城打工群体的新称谓）群体的发展,展示其精神文化风貌的打工文艺应运而生。打工文艺指新工人群体创作的文艺作品,包括文学、歌曲、影像、戏剧、文化活动等。     

《文艺学习》的创刊与停刊

在1950年代的中国文坛上,《文艺学习》（月刊）是与《人民文学》《文艺报》以及50年代后期《诗刊》等刊物齐名的一份重要的文学刊物,在文学爱好者和青年中曾产生过极大的影响。1954年创刊首期印数即超过十万,最高发行量竟达三十余万册。然而,它仅仅“存活”了三年半!本文就此先做些初步探索。     

“具体”是文艺评论落脚点

文艺是国家潜在的“实力”，文艺作品是国家文艺繁荣的基石，而文艺评论是文艺作品的“导航”。文艺评论精准、具体，有方向性和目的性，才能催生惊世骇俗的抗鼎之作，流传后世；文艺评论缺棱少角、含糊其辞、左右逢源，文艺作品则有数量没质量，甚至庸俗底下，就像过眼烟云，瞬息而过。对于作品来说，一个科学、精准、具体的评价，有利于作品水平的进一步提高；对于作者来说，可以扬长避短，再接再厉；对于整个文艺界来说，让文艺残次品失去市场，文艺优秀品冒尖，从而繁荣我们的文艺市场。