写稿要凭真情感

刚开始尝试着写稿时，因没有投入真情实感，又随随便便地把稿子寄了出去，结果，寄出10多篇稿子竟未实现零的突破。后来，我又写了一篇反映我真实想法和情感的稿件──《列兵之梦》，确实把自己的内心感受说了出来，表达了一个列兵的梦想和追求。结果，很快就被《文学艺术报》采用了。而且，编辑老师还给我写了一封热情洋溢的鼓励信。这说明，凝聚着我真情实感的稿子，打动了编辑。再以后，每次我写稿时，尽量带着感情去写，结果，又陆续发表了不少作品。由此，我深深地理解了“感人心者，莫先乎情”的吉言。写稿要凭真情感@余永春!济南     

狱中一个孤独的灵魂

2003年7月31日,摄像、司机和我一行三人赶赴衡阳县采访一起亲生女毒杀父亲的刑事案件。之前,我也只是在一则短新闻中看到过有关报道,死者李某与凶手小燕之间的特殊关系引起了我的兴趣。我把自己的采访想法讲给制片、责编他们听,他们觉得可以做,但关键是要怎么做才可以出彩。大家讨论了很久,直到一份详细的采访提纲写了出来。采访提纲上,大家一致认为最重要的只是四个字——人物命运。我想,关注人物命运这一点正是我整个采访过程的基点。由于路况原因,我们到达衡阳县的时间比我预想的晚,已是中午休息时间。我们只得等到下午再联系。中午只合了一下眼,就赶忙开始联系县公安局。在他们的帮助下,下午三点,我们来到衡阳县看守所进行采访。当时天气很热,为了有单独同小燕说     

刊林漫步

郭梅尼谈人物通讯的采写怎样使人物通讯更有可读性呢? 郭梅尼说:“人物通讯写作要讲究细节、意境、语言、人物性格刻画等等,都对,但这仅仅是可读性的一方面,也就是仅仅解决了‘怎么写’的问题。可读性应包括‘写什么’和‘怎么写’,并且首先是‘写什么’,仅仅看成‘怎么写’是不够全面的。如果你写的内容读者不关心,文采再好也没人看。如果你抓住了时代的‘兴奋点’,时代就会对你的报道产生强烈的反响,就有了可读性。我采写人物,首先考虑这个人是否反映了时代精神。我感到,无论作为一个记者,还是通讯员,都要有一双时代的慧眼,心中要有一杆时代的秤。要把你所     

写活『这一个』

文学创作要求刻画人物性格,写活“这一个”。那么,有严格“真实性”要求的新闻人物是否也要写出人物性格,把人物写活呢?回答应该是肯定的。要做到这一点,应从以下几方面努力。一、在写作前,就要把握好人物的性格特征。对人物性格的把握,最好是选择人物性格最突出、最鲜明的一个侧面。比如,这个人是沉稳的,还是幽默     

典型人物要写出个性来——通迅写作漫谈之十二

通讯,尤其是人物通讯,要写人。写人,就一定得把人物的个性写出来,使读者觉得人物是活生生、具体的人。只有这样,通讯才会有感人的力量。下面是从合众国际社记者戴维·特里写的通讯《快乐的巨人》中摘引的几个片断: 当身高七英尺二英寸(二米二十)的中国     

路从这里开始——曹禺美学观点之二

1932年,曹禺刚刚23岁。他在写《雷雨》的时候,是这样想的—— “在我个人光怪陆离的境遇中,我看见过、听到过多少使我思考的人物和世态。无法无天的魔鬼使我愤怒,满腹冤仇的不幸者使我同情,使我流下痛心的眼泪。我有无数的人像要刻画,不少罪状要诉说。我才明白我正浮沉在无边惨痛的人海里,我要攀上高山之巅,仔仔细细地望穿、判断这些叫作‘人’的东西是美是丑,究竟有怎样的个性和灵魂。” 如果说写《雷雨》有什么初衷的话,这就是。虽然,一个青年人由于经验和阅历都还不足,尚属于人生的模糊阶段,但是曹禺老师却有着对“人”的特殊     

“新闻即史”论

若干年前,我曾提出过:“新闻是‘事学’”。这只是一个论题,正如“文学是人学”一样,不是定义,而且有待商榷。但有一点十分清楚,“新闻是‘事学’”,是从“文学是人学”引发出来。我要探讨的,也仅在新闻的源流。 文学主要是写人。可以出于想象和虚构,通过概括集中,突出人物性格,使所写的“这个人”典型化。新闻有所不同,它要用事实说话,报道一桩一件的事实,通过信息的传递,使许许多多个别的事实具有新闻性。因此,新闻主要是写事,报道具有新闻价值的事件;即使是着重写人的报道,包括人物通讯,也不过是因事及人,终究离不开大量事迹。所以说,“新闻     

人物专访的写人手法

人物专访是指事先带着明确的目的对有关人物进行的专门访问。人物是人物专访的主体,因此,人物专访必须注重人物的刻划,不仅要写其形,更重要的是写其神。怎样才能把人物写活呢? 首先,要在人物性格特征上下功夫。写好人的关键是要写出人物的个性特征。目前我们看到的一些人物专访,正是在这个“性格特征”上欠一把火,千人一面,被访的人站     

新天地──曹禺美学观点之四

曹禺老师写《原野》是开辟了艺术的另一个新天地。他说：“《原野》的写作是又一种路子。”这部戏里,集中写了仇虎的仇恨与复仇。作者的独到之处在于把主人公的灵魂刻画得非常深入和细致,也就是把这个人的复仇心理的激烈冲突描写得淋漓尽至,惊心动魄。看过以后,使观众真切地感到封建文化的积淀有多么的深厚沉重,多么的无法改变。同时,这里所有人物性格的刻画几乎都是扭曲的、变形的、奇异的、怪诞的,既有浪漫主义的因素,又有表现主义和象征主义的因素。比如,仇虎的“眼里闪出凶狠、狡恶、讥诈与嫉恨,是个刚从地狱里逃出来的人”;…     

我怎样唱出《青春之歌》——《青春之歌》写作前后的日记(二)

十月十八日昨天我所“创造”的人物开始跃然纸上,使我太兴奋了! 一夜都沉浸在迷曚的梦幻似的憧憬中?裉斓蔽矣种幢始绦聪氯サ氖焙?我两次落了泪。我没法克制我的感情,我非常爱这种感情,似乎我那青春的生命又复活了! 创造中的人物占据了我的心,我无时无刻不在想念着他们,塑造着他们,他们给我幸福与快活,使我的生命又活跃起来——一切埋藏在心底的深厚的感情、意念、往事,全涌了出来,以前我竟不知道     

挂着露珠的“事”活蹦乱跳的“人”——品评《栾城草农敢闹海》

采写人物通讯,最重要、也最难的是把人写“活”,让“人”不但有血有肉有灵魂,而且能从纸上“走”出来。读罢《栾城草农敢闹海》一文（载于2009年6月9日《石家庄日报》一版,作者赵俊芳、郝斌生）,笔者的一个强烈感觉就是：真正把“人”写活了。     

选准人物性格写活“这一个”

人物专访要写出人物性格,才能把人物写“活”。第一,在写作前,就确定好人物的性格特色。所谓确定,就是对人物性格有一个把握,也可以说是下一个结论,最好是选择人物性格最鲜明突出的一个侧面。比如,这个人的性格是沉稳的,还是幽默的。因为新闻专访的文章都不是很长,不允许记者有更多的展开空间,确定了人物的某个侧面的特点,即可以确定出不同于他人的特点,即所谓“这一个”。确定人物的性格特点,是在下笔写作前必须明确的,但是,这却是要在整个采）访中去进行的工作。这包括：首先在采访前,在阅读被访者的材料时,就开始研究被…     

备忘

非常言论 现在我要解决的最大问题是:如何把小说写得更吸引人。我们有些作家觉得非写成《尤利西斯》才叫纯文学,我认为吸引人不但不会削弱、反而会增强作品原有的力量,好读不等于轻浮。我们的纯文学作家自己让路给通俗文学作家,使他们的地盘越来越大。 ——余华 早在九十年代,中国传媒已经实现了从政治谎言向情欲谎言(生     

刍议“典型思维”报道

记叙文是每个孩子小学作文的第一堂课,每个人在学生时期都写过《我的妈妈》、《我的老师》、《记我最尊敬的一个人》等作文,如何将人物写活、写出彩、写传神我们从小学开始就已经在学习,并掌握了很多的技巧,但是,将人物写好并非一时之功,需要岁月的积累、阅历的积淀,最重要的是要有一双发现"美"的眼睛。     

司马迁刻画人物的笔力——《史记》人物传记事例选用浅谈

司马迁著的《史记》,鲁迅称之为“史家之绝唱,无韵之《离骚》”。司马迁笔下的人物,一个个栩栩如生,跃然纸上。阅读《史记》的人物传记,使人宛如置身于光彩夺目的画廊,看到了数以百计性格迥异、各具神态,曾经在历史舞台上演出过威武雄壮的活剧的著名人物。这些人物塑造得如此成功,是和司马迁长于运用典型事例和细节把人物性格写得鲜明突     

由说话看出人来——浅谈新闻人物语言写作

新闻人物语言是新闻人物内心世界的直观反映,是人物性格和思想境界的直接表现。要写好新闻人物,一定要在新闻人物语言上下功夫。鲁迅说:“如果删除了不必要之点,只摘出各人的有特色的谈话来,我想,就可以使别人从谈话里推见每个说话的人物。”他还说:“使读者由说话看出人来。”老舍说:“你要描写一个好人,就必须热爱他,钻到他心里去,和他同感受,同呼吸,然后你就能够替他说话了。这样写出的语言,才是真实的,生动的。”这些都说明作者在人物语言表达上应力求准确、鲜明、生动。一些优秀新闻作品,一个个活生生的人物正是通过     

也说人物写作兼谈新闻作品的文学性

<正>新闻是文学的一种,文学即人学。因而,从某种意义上讲,写新闻即是在写人,消息也好,通讯也罢,因方式手法的不同,表现人物的方式也就各异。有些人物是正面表现,有些人物隐藏在事件的背后,或明线或暗线,无论哪种表现形式,只要认真阅读思考,都会发现人的影子在其中,也即是说,新闻作品都是在写人物。说到写人,创作了有"史家之绝唱,无韵之离骚"之美誉的《史记》的司马迁,溶新闻和文学于一体,是人物写作方面的集大成者。《史记》人物性格鲜明,人物语言     

谈谈通讯的写作 第八讲 事件通讯写作提要(下)

写人。事件通讯以写事为主,并不是说不要写人;相反,不但要写人,而且要把人写好,写出人的思想、人的精神、人的品格。这是优秀的事件通讯必备的条件之一。因为,人是社会的主体,世间一切事情都是人干的,每一件具体事情都是和具体的人紧紧联系在一起的。没有人就没有事,没有人也就无所谓社会了。“事因人而生,人以事而显”。从这个意义上说,一切新闻报道,归根到底都是社会现实生活的反映,也就是各种各样的人物在社会大舞台上所展现的形形色色的活动的反映。做为新闻报道主要体裁之一的通讯,不论是人物通讯还是事件通讯,都要真实地再现人的活动和灵魂,而不能只见事不见人,只见物不见人。这就是我们所主张的新闻报道中的“以人为本”。 这样说,都要写人,是不是事件通讯和人物通讯就没有区别了呢?区别仍然有,而且是明显的。人物通讯中的“人”,一般一篇(或连续报道中的若干篇)只写一个主要人物,以这个主要人物为主线,贯彻始终,统领全文。人物通讯中当然也要写     

以情感人 方能行远——谈新闻的情感美

初写新闻的人往往以为,新闻是以传递新闻信息为目的的,只要如实地把人物、事件写清楚就行了,至于能否传达感情信息则无关紧要。其实,这是对新闻写作的一种误解。新闻注重传递感情信息、展示情感美的审美特征是非常必要的,情感是构成新闻审美价值的重要因素,对实现新闻的新闻价值和宣传价值具有重要作用。情感美是新闻蕴含的感情所形成的审美特征,也是新闻审美价值的灵魂。从本质上说,美感是一种感情活动,感情是美感产生的前提,新闻必须以情感人才能具有美感作用。因为新闻是人们精神     

编辑帮我改文章

２０多年来，我发表了一百多万文字，结集出版了三本书。可以说，每一篇作品的问世，都凝结着编辑的智慧和汗水，更有不少文章，是他们帮助改出来的。处女作小说《夫妻之间》从初稿到定稿，历时两年，四易其稿。当时的初稿仅是一个故事梗概，是河南人民出版社的编辑顾仕鹏，一遍又一遍地帮我酝酿细节，分析人物，突出主题，并向我传授写小说的秘诀。可以说，就是处女作的问世，使我摸索到一些写小说的方法，坚定了写下去的信心。《爱的旋转体》也是编辑帮助我修改出来的。小说原稿为《我所熟识的三个女性》，曾寄几家杂志社均被退回，而《奔…