从《天天向上》看电视娱乐节目的创新

当前娱乐节目普遍存在“愚乐”而缺乏思想、生命周期短、创新乏力等问题,湖南卫视《天天向上》节目给受众耳目一新,将娱乐与传统文化相结合,拓宽了娱乐的概念,在主持人、传播方式、内部竞争的体制机制均有创新。     

从《天天向上》看娱乐节目团队主持

团队主持是当前电视娱乐节目的一种较为新颖的主持方式,它把不同性格、性别、特征的主持人集合到一起,使娱乐节目气氛更加热烈、语言更加丰富、表现形式更加多样,并且综合各主持人的特点,达到优势互补、取长补短的效果。本文以湖南卫视《天天向上》节目为例,运用管理学的理论结合电视节目主持实践,对团队主持的界定、特点、不足及人员设置等...     

隐性广告在电视娱乐节目中的植入——以《天天向上》为例

随着受众对隐性广告的敏感意识的提高,当消费者对电视剧、电影等传播媒介的隐性广告越来越排斥的同时,电视娱乐节目作为一种新的广告传播媒介,得到了众多广告主的青睐。实践证明,在细节处理得当的前提下,将隐性广告与娱乐节目相结合,可达到节目、受众、品牌三者共赢的效果。本文以电视娱乐节目《天天向上》为例,对隐性广告进行研究。     

浅谈电视娱乐类节目的良性转向——从湖南卫视《天天向上》栏目的内容和形式说起

当制度越来越规范、受众品位越来越高时,娱乐节目怎样才能有个良性的转向？本文以湖南卫视的一档电视娱乐节目《天天向上》为例做出讨论。     

浅析湖南卫视娱乐节目创新实践与启示——以湖南卫视热播节目《花儿与少年》为例

《花儿与少年》是湖南卫视2014年第二季度推出的每周五晚播出的明星姐弟自助远行真人秀节目,此节目成功接档《爸爸去哪儿》、《我是歌手》第二季湖南卫视热播娱乐节目,收视率再攀高峰。湖南卫视娱乐节目接连成功的创新实践为中国娱乐节目提供了一个新思路,开辟了一个新局面。本文主要以湖南卫视最新热播节目《花儿与少年》为例来全方面探究湖南卫视节目的创新实践与创新启示。     

从“使用与满足”视角看《天天向上》

《天天向上》是湖南卫视2008年开播的具有较高收视率的一档＂脱口秀＂节目,本文试从＂使用与满足＂理论的视角解析该节目受欢迎的原因。     

电视娱乐节目的品牌营销——以《一站到底》为例

在当今这个“娱乐化”的时代,各种电视娱乐类节目层出不穷。这些电视娱乐节目有的经久不衰,有的如昙花一现。只有将电视娱乐节目品牌化并且以媒介品牌营销的理念去经营,才能使节目在“永葆青春”的同时使品牌形象深入人心,从而成为强有力的媒介品牌。本文以电视娱乐节目（（一站到底》为例,具体分析电视娱乐节目如何进行媒介品牌营销。     

对娱乐谈话类节目中的叙事特点研究——以《天天向上》为例

要给娱乐谈话节目下一个非常准确的定义还是一件很困难的事情,我们先对谈话类节目进行一个描述性概括,所谓谈话节目,在形式上表现为由主持人、几位特邀嘉宾、一群现场观众在演播室里围绕某一特定话题展开讨论,是一种面对面的、双向的、即兴的、平等的交流。中国的谈话类节目可以追溯到上个世纪90年代。而现如今,在新媒体的冲击下,娱乐谈话类节目作为谈话类节目的一种新模式出现在大众的视野里。与传统的谈话类节目相比,娱乐谈话类节目的叙事性不强。现如今的中国有很多档娱乐谈话类节目,但能被人茶余饭后津津乐道的却很少,《天天向上》作为一档长时间高收视率的娱乐谈话类节目,有着其自身的叙事特点,今天我们就以此为例进行一个简单的论述。本文以叙事学的结构、技巧为重点进行研究说明,总结其叙事特点,最后得出结论及建议。     

电视娱乐节目中文化的冲突和融合——以《非诚勿扰》为例

《非诚勿扰》节目自开播以来一直广受关注,但热播的同时也饱受争议。本文试从文化角度,对我国电视节目中的主流文化、大众文化和精英文化进行探讨,并以《非诚勿扰》为例,分析了上述三种文化在娱乐节目中的冲突和融合,指出多元文化的融合才是娱乐节目的发展正途。     

论电视娱乐节目的营销传播——以《中国好声音》为例

在娱乐化风潮席卷各大卫视、网络媒体的今天,婚恋相亲和大型真人秀等娱乐节目风靡不衰。但泛商业化营销,低俗化炒作等一系列问题成为娱乐节目营销传播的瓶颈。本文以《中国好声音》的成功为背景,揭示了娱乐节目营销传播存在的问题,从文化营销、分期策略和产业链拓展三个方面进行了系统的论述和方法论的构建。     

境外电视娱乐节目本土化整合营销研究——以两季《爸爸去哪儿》为例

2013年湖南卫视开播的《爸爸去哪儿》,创造了电视娱乐节目几乎"零差评"的奇迹,2014年紧随其脚步的《爸爸去哪儿2》同样迅速占领了周五晚间的电视荧屏,这与节目制作和整合营销方面的本土化打造密切相关。一档电视娱乐节目的本土化改造不仅要考虑到制作单位的客观条件,能否迎合受众的主观需求也是重要因素。《爸爸去哪儿》的成功不只在节目本身,也为我国版权引进节目的本土化改造提供范例。     

“限娱令”背景下电视娱乐节目的创新探析——以湖南卫视《百变大咖秀》节目为例

我国广电局新颁布的"限娱令"对我国电视娱乐节目来说是一次严重打击,而湖南卫视的明星模仿秀节目《百变大咖秀》却在这种背景下获得累累硕果,与其节目创新关系紧密。文章着力从节目受众、形式、内容等方面对《百变大咖秀》节目的创新之处进行分析,并由此得出对电视娱乐节目的启发,以期为同类节目的创新提供借鉴。     

浅谈电视娱乐节目产业链的整合与延伸——以《爸爸去哪儿》为例

电视娱乐节目已经发展到野外＂真人秀＂节目时代,湖南卫视播出的《爸爸去哪儿》火爆荧屏,其核心竞争力是节目内容的创新以及媒介产业链的整合延伸。本文以《爸爸去哪儿》为例分析其产业链整合延伸以及节目创新取得的成功及不足。     

电视娱乐节目的人本主义思想呈现——以《我爱记歌词》为例

本文以浙江卫视的（《我爱记歌词》节目为例,从参与门槛、双向传播、尊重人性三个角度探讨了该节目中的人本主义思想的具体呈现。     

试析狂欢式娱乐节目的价值观——以湖南卫视《快乐女声》为例

本文以湖南卫视2009年举办的娱乐节目《快乐女声》为例,借用相关媒介理论,试对该娱乐节目作一些文本与意义的探索。     

电视娱乐节目发展新思考——以湖南卫视《爸爸去哪儿》为例

正在这个"娱乐至上"的年代,电视娱乐节目除了发挥娱乐功能之外,还应注重人文关怀。本文以湖南卫视明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》为例,针对我国电视娱乐节目发展的现实情况,梳理《爸爸去哪儿》的节目亮点,思考收视成功背后的原因,分析如今我国电视娱乐节目发展的现状及推动力,以期为该领域的未来发展开拓新思路。《爸爸去哪儿》节目创作背景在现如今的电视荧屏上,多元而深入的竞争迫使电视娱乐节目"娱     

电视娱乐节目:要通俗不要庸俗——以《超级访问》为例

提到中国的电视娱乐节目,人们往往会与“庸俗、低俗、媚俗、恶俗”等词联系在一起。确实,电视娱乐节目被批评为没有化、品位低、太俗,早已经不是什么新鲜事。目前,中国已经涌现出一批电视娱乐节目,持续保持着惊人收视率的同时相对做到了通俗而不庸俗,实现了“叫好又叫座”的良好局面。其中,以《超级访问》为最为典型的代表,它以鲜活的事实有力地证明了中国的电视娱乐节目可以做到通俗而不庸俗,庸俗不是必然![第一段]     

我国电视娱乐类脱口秀节目的发展方向——从《天天向上》谈起

《天天向上》作为一档典型的娱乐脱口秀节目,自2008年8月正式开播以来取得了骄人的成绩,从某种意义上说它成为当前我国电视娱乐类谈话节目中的一个"风向标",它提醒我们思考一些存在于电视娱乐谈话节目中的普遍性问题,同时它的成功给娱乐类谈话节目的未来发展带来有益启示。     

我国娱乐节目主持人的问题及策略研究——以《天天向上》为例

湖南卫视在2008年播出了一档新型的脱口秀娱乐节目《天天向上》,该节目播出至今已经7年,却仍然可以长盛不衰,并且受到很多观众的欢迎。然而在观众需求日渐升高的环境下电视娱乐节目间的竞争越来越激烈,很多的问题也随之出现,电视观众对于娱乐主持的审美和要求在不断变化。在这个形势下,娱乐节目主持人今后的发展出路成为需要探讨的一个重要问题。本文通过《天天向上》来探讨目前国内娱乐节目主持人的现状以及存在的不足,并且提出对策和建议。     

娱乐节目主持新样态分析——以湖南卫视《天天向上》为例

近两年,当我们定格在湖南卫视<快乐大本营>、<天天向上>,湖北卫视<剧风行动>等娱乐节目时,会发现娱乐节目主持曾几何时已经悄然地发生了变化,出现了新的节目主持样态--主持群.