论纪实性电视剧的审美表达

通过对国产电视剧作历史的反思,可以发现,上世纪80年代的创作实践更为重视对客观现实的再现。以《凡人小事》、《新岸》、《好人燕居谦》等为代表的纪实性电视剧,从内容到形式都力图摆脱戏剧模式的影响,使荧屏进一步向生活靠拢,直观地再现客观世界,从多侧面反映社会的面貌和开掘人物的     

论社教电视片的纪实性

社教电视片是我国特有的一种叫法。社教电视片是除电视、文艺、广告软广告、新闻以外节目的通称，它的显著特点是纪实性。社教电视片应该以强化形象为主，要演化说教，也就是说用形象来感动，用理性来征服。要讲述实践证明的真理，不要干巴巴说教，这是纪录现实所必须的。许多社教电视片解说太多，采访太多，这是已经过时了的手法。现实生活中的画面应构成电视语言本体，因为我们是电视人，要用逻辑的思维征服观念，判断推理。推理有两种形式，一是归纳推理，也就是由个别到一般的推理。另一个推理叫演绎推理，也就是由一般到个别的推理…     

电视剧收视与接受美学

“没有任何一种事物能绝对排除它对人能刺激出审美兴趣,那怕是一片草叶。”这样,某事物能否成为审美对象,完全要取决于主体对它的机遇,也就是说,正当主体处于某种审美精神状态中去注意了兴之所致的事物,那么这种事物就成了审美对象。面对丰富多彩、花样繁新的电视节目,人们手持遥控器选择频道时尤其如此,符合主体即时需求所关注的兴趣所在的节目理所当然成为收视的对象。     

简析电视新闻纪实性与真实性的统一

作为一名新闻记者．拍摄好现场纪实新闻必须具备以下条件：     

浅谈军事摄影的纪实性与真实性

长期以来，人们一直把纪实性与真实性混成一体，认为纪实性=真实性，我以为此说有些偏颇。     

纪实性电视剧美学品格

纪实性电视剧在中国电视剧发展史上走过了一条很有特色的道路。经过４０多年的变化、改革，在世纪之交获得了极大的发展。与其他姊妹艺术相比，纪实电视剧在美学品格上到底有哪些优势和特征呢？首先，就技术层面而言，“电视摄像机（特别是数字化摄像机）具有记录现实生活中物像的功能，能在电视屏幕上逼真地展现物像的形、空间位置和运动物的运动形态及色彩，这些使观众能在屏幕上感悟它的真实性。同期声的声音构成所表现出声画并茂的‘生活场景’，强化了观众对画面真实感的审美情感”。①因此，电视剧呈现的艺术符号世界与现实达到了最大…     

接受美学视野中电视剧的审美特性

本文从接受美学的角度审视电视剧,具体分析了电视剧以下几方面的审美特征:针对性和反馈性、典型性和参与性、多样性和时代性.     

长镜头的美学特征

长镜头是电视纪录片创作过程中常用的一种叙事方法和造型手段,有非常重要的作用和意义。它采用自然光效,以接近常人的视角,不加修饰地记录生活的初始形态,力图隐藏主观倾向,淡化创作痕迹,因而具有很强的纪实性。通过翔实的材料,从美学角度比较详细而深入地分析了长镜头的基本特征。     

中国历史电视剧的定位、类型及其美学价值

中国历史电视剧是富集中国优秀传统文化的艺术载体,必然肩负传播历史经验、历史知识的使命,对之进行较为规范的定位、分类,将其提升到审美价值的高度进行观照,这对文化生态环境的改善,对社会转型期重铸民族精神,无疑有着深远重大的现实意义。     

谈谈长镜头在电视纪实作品中的美学价值

纪实本身是一种美,它强调真实具体地展现和揭示生活的具体情状和过程．而长镜头则是增强纪实性电视作品真实感的重要美学手段之一。     

关于近30年中国电视剧在美学建构上的断想

我国改革开放的步履已走过30度春秋,中国电视剧创作迅速从复苏、复兴走向艺术的成熟。特别应当看到,中国电视剧在东方美学精神上的主体性崛起,创造出了30年来我国电视荧屏上的繁荣与辉煌。为了应对当下全球化的挑战,中国电视剧需要遵循建设和谐文化的要求,坚守人文关怀,坚持现实主义创作,在现代意义上重构我国民族文化丰厚的意蕴,重构电视剧审美的现代思维。     

论美学视野下古代历史题材电视剧的“气氛”

正从古代历史题材电视剧的几种主要类型来看,不同类型的古代历史剧文本,由于它所创造的"气氛"存在差别,常常会影响到受众对艺术文本的价值认知。电视历史剧作为再现性文本,它所营造的是现实主义的审美"气氛";电视历史故事剧作为表现性文本,在现实主义基础上,又常常呈现出文本的浪漫主义美学"气氛";至于电视神话和神魔剧,大多有戏说和戏仿的成分,带有较为浓厚的魔幻传奇色彩,突出的是想象性与幻想性的"气氛"。可见,不同文本类型     

论纪实性电视剧的审美特征

80年代中期以来,纪实性电视剧开始在我国的电视剧创作领域崭露头角,相继有一批佳作问世。1994年,《九一八大案纪实》的播出更是备受世人瞩目,由此也促使人们去做进一步的审视：此类电视剧何以产生如此的轰动效应,其魅力何在？如何认识和把握它的艺术特征和创作规律？纪实性作为一种创作风格和美学追求,率先出现在电影的艺术实践和理论探索当中。电影史上著名的“电影眼睛”派、新现实主义和真实电影,都把真实纪录当作基本的创作准则,而这些流派的代表人物维尔托夫、紫伐蒂厄等人又在各自创作实践的基础上,进行理论上的概括和总结,…     

论纪实性电视纪录片的主观性

纪实性纪录片虽然以记录客观现实为主要职责,以最大限度还原客观真实为主要目的,但它无法拒绝创作者在创作过程的主观介入。本文从纪实性纪录片的创作理念入手,论证了主观性在纪实性纪录片中不可避免性,并初步探讨主观性对纪实性纪录片创作进程的影响与作用：契合主观审美情趣是纪录片选题的首要标准;主观取舍的是纪录片创作顺利进行的基本保证;只有主观介入才能最终完成纪录片的审美功能。     

试论电视剧"两个视野"的最佳融合--关于提高电视剧艺术质量的美学思考

近年来，全国电视剧生产数量不断增长，现已达到每年投资拍摄1万多部集。随着播出频道的剧增，电视剧的播出量也在大幅度攀升，约达到年播6千到8千部集。全国大约有1700多个电视剧制作单位，专业人员达5000人左右，一年投入的资金约有10个亿。如此庞大的专业队伍和可观的巨额资金的投入，其最终目的无非是为了满足亿万观众的审美需求。     

试论电视外宣节目的纪实性

视听天地 外宣节目，顾名思义，就是以对外宣传为主要宗旨的节目。电视外宣节目，则是通过电视这一媒体，把中国介绍给世界，让世界了解中国。因而，从传播方式讲，电视外宣节目主要是指那些直接在海外电视台播出或由中央电视台国际频道播出的节目，而就节目本身讲，外宣节目既具有一般对内节目的共性，又具有“适合对外宣传”这一特性，而更加注重纪实性，则是电视外宣节目的重要特性之一。 所谓“纪实性”，就是要求我们彻底克服传统模式中那种画面与解说“两张皮”的弊端，更真实、更具体、更客观、更自然地反映生活、反映社会，尽量淡化…     

纪实性电视剧的地位、概念和美学追求——首届全国纪实性电视剧研讨会述要

新时期以来,随看我国改革开放,现代化经济建设的进程和人民群众审美需求的变化,在电视剧艺术这大门类中,涌现了快捷反映现实生活,描写新人新事,尤其是真人真事的大批电视剧作品。它们或以具有轰动效应的重大事件为题材(如《长江第一漂》,《长城向南延伸》、《“长征     

电视新闻的纪实性

一、广播电视新闻纪实性的基本要求广播电视新闻的纪实性同其他形式新闻的纪实性虽然所要达到的目的是一样的,但在基本要求方面又有所不同。报纸新闻的纪实性,是记者用文字生动具体地把所见所闻的新闻事实概括和描绘,供读者饶有兴趣地阅读。而广播电视新闻的     

电视剧与受众审美的三大关系

按照现代的接受美学理论,一部电视剧,当它尚未被纳入观众的欣赏过程时,只具有一种潜在的美,称为文本或本文,按德国接受美学理论大师沃尔夫冈·伊瑟尔的观点,“由作者完成的文本仍处于一种潜在状态中,尚有待于意义的生成。”只有当它被受众（接受主体）欣赏时,才具有美感功能,成为接受客体。因此,研究电视剧与受众的审美关系,就是研究接受主体（受众）与创作主体（作家艺术家）的审美关系。审美关系之一——适应受众受众与电视的审美关系,首先体现为一种适应关系。这是电视的艺术个性及其商品属性决定的。电视属于视听综合艺术,…