电视媒体如何关注底层受众——以合肥电视台《庐州和事佬》为例

长期以来,一些电视媒体由于对经济效益的过多关注以及对底层观众的不准确认识,造成了电视节目对底层受众的忽略,他们的利益和意愿一直没有引起媒体的重视。以合肥电视台《庐州和事佬》为代表的一批栏目的诞生改变了电视媒体的关注视角,开始注重对底层受众的关注,说明电视媒介的底层受众观正在建构。     

电视媒体中受众需求的导向性作用——以分析《爸爸去哪儿》为例

文章以《爸爸去哪儿》这一成功的节目为例,分析它与其他类型的差异,通过对比中韩不同背景下的两版节目来探究"传者-受者"关系对我国电视节目发展最有利的平衡点。从而使我们认清"受众"在电视节目制作过程中的导向性作用,即在节目制作之初,受众如何影响节目的策划和定位;节目播出之后,受众的需求如何与传播者意图进行中和调节。由此来指导我们去预测电视节目的未来发展趋势。     

城市公交车载电视受众调查——以河北省唐山市为例

我们依照随机抽样原则,对唐山市区公交载电视受众的基本情况进行了调查.本文描述了乘车受众的基本特征、乘客收看车载电视的基本情况和对车载电视的评价,以及城市公交车载电视的广告效果.     

如何确定电视栏目的受众定位——以《百家讲坛》为例

《百家讲坛》从低谷跃起到高潮,创造了电视业的奇迹,引发了电视讲坛现象。在这种起死回生般的转折中,《百家讲坛》究竟使用了什么样的灵丹妙药,跨出质的飞跃呢?笔者认为,其关键在于很好地完成了受众定位的转换,把握了目标受众,满足了时代受众的心理需求。     

利己主义形象的表征建构与受众道德认知——以热播电视剧为例

本文运用表征概念对热播电视剧中利己主义形象给予分析,对于不同道德形态下的利己主义形象予以观照。目前利己主义形象及行为在热播电视剧中较为普遍,主要体现在职场道德、家庭道德和个人道德品质方面。作为大众传播的重要信息,热播电视剧形象表现出的泛利己主义以及利己主义"合理化"现象,对于受众道德认知乃至实践有可能产生一定的负面影响与误导。     

受众消费心理与行为探究——以《创造101》为例

近些年来,选秀节目层出不穷,内容也在不断推陈出新,《创造101》无疑是转型非常成功的一类偶像养成节目,自节目播出以来,就有持续不断的话题热度和受众参与度,创造了巨大的粉丝经济效益。受众消费心理引发了消费行为,消费行为反过来影响消费心理。本文从节目自身和受众两个角度分别分析消费行为现象和消费心理,深析节目大热的原因,并引发粉丝消费力对现代消费社会的影响的思考。     

从受众心理看电视选秀类节目的发展——以《中国好声音》为例

电视选秀节目在经过一段低迷期后,被以《中国好声音》为代表的新型节目所唤醒,在看到其赢得受众好评的同时,其成功背后的原因更值得我们来探究。本文从传播心理学角度,探求受众心理对电视选秀节目发展带来的影响,以期制作出更符合社会需要的电视节目。     

媒体受众定位全程战略分析——以湖南电视媒体为例

媒体能影响什么人,受众定位是否清晰而稳定,何种受众群是媒体的忠实受众,是媒体能否赢得广告主青睐,能切分到多大的市场蛋糕之关键。现在媒体数量越来越多,而观众的注意力却越来越聚焦于优秀的媒体,广告客户则跟着观众走,广告在集中化,媒体市场份额也在集中化,而切分不到市场蛋糕的媒体将面临生存危机。     

农村受众眼中的电视对农节目——以襄樊电视台《垄上行》为例

办好对农节目是电视媒体服务新农村建设义不容辞的责任。本文通过对鄂西北地区农村受众收看电视对农节目情况的调查及分析,认为好的电视对农节目应该贴近农业实际、贴近农村生活、贴近农民需求,通过不断创新传播手段,引领全社会的共同参与,以实现电视媒体社会效益与经济效益的双赢。     

受众心理与节目策略——以中央电视台《今日关注》为例

研究受众心理的目的是为了有的放矢地作好节目吸引受众,只有对节目受众的心理进行整体的分析和掌握,并在节目策略上进行策划和调整,才能在观念上超前,让最新的手段为我所用,从而在竞争面前立于不败之地.论文以中央电视台<今日关注>栏目为个案探讨建立受众研究基础之上的节目策略.     

少数民族电视剧符号生产与受众认同——以电视剧《丝绸之路传奇》为例

少数民族电视剧是我国电视剧的组成部分,但其产量和质量在电视剧市场使其不足以形成竞争优势,原因在于其生产机制和受众消费机制互不匹配。2015年电视剧《丝绸之路传奇》得到了观众的极大认可,其在符号生产和受众认同一致的完成度为少数民族电视剧创作提供了可供借鉴的范本。具体表现在:通过语言符号中细节的生产,实现受众对民族文化的认同和文化归属感;非语言符号不再流于表层叙事,除了满足受众对少数民族生活的空间想象,还在深层意义进行挖掘,完成民族认同;通过话语符号的植入和主流表述完成了国家认同,为应对受众认同危机提供了新思路。     

电视新闻对受众心理的把握——以《新闻在线》为例

在当今大众传播无孔不入的时代,受众需要一定的价值判断坐标来选择、分析和处理海量信息,这个坐标是什么?这要从受众的心理出发来探求。新闻传播学认为,受众在接受新闻信息时的心理需求,由求奇、求乐、求知、求新、求近、求快、求真、求深等多方面的心理因素构成,认识和把握这些心理因素,能更好地满足受众的收视需求。前言长期以来,城市台的新闻,特别是正点新闻一直沿用的是中央电视台的《新闻联播》的模式。     

朗读类节目如何实现与受众的情感共鸣——以《悦读·家》为例

一个传播活动只有让受众产生情感共鸣才是成功的、有效的。作为朗读类节目《悦读·家》的总策划和编导,本文作者对该节目嘉宾的选择、朗读作品的筛选、原创音乐的创作以及素人朗读情绪的调动等四个方面进行了详细分析,来探讨朗读类节目应该如何实现与电视受众间的情感共鸣。     

基于“使用与满足”理论视角的受众研究——以综艺节目《我家那闺女》为例

"使用与满足"理论是传播效果研究历史上重要的成果,它站在传播活动中受众的立场之上考察大众传播给受众在心理和行为上带来的影响。湖南卫视制作推出的亲子成长观察式综艺节目《我家那闺女》,自2019年1月5日播出赢得了广泛关注与全民热议,本文旨在通过传播学研究视角,透过节目开播即走红的传播现象,以受众作为出发点,研究分析其背后蕴含的受众需求与满足的诸多综合因素,以揭示该节目所具有的传播价值与创新之处。     

国产电视剧与受众关系研究

近年来,荧屏上先后涌现出了一批制作精良的电视连续剧,深受广大人民群众的喜爱。作为一种重要的文化现象,其承载的意涵不禁引人深思。进入数字化时代以来,感性的、当下即时的、无距离的视觉体验逐渐跻身为审美主体日常消费的基本方式。应时代精神之感召,后现代主义文化主要围绕图像确立了体系化的产业模式,图像作为文化产业链条中的生产性要素又继而刺激了消费的需求、对象与方式。鉴于图像在当今世界的重要地位,文本将以现下的热播电视剧目为研究对象、以受众的审美趣味为导向,着力从平民化的创作路线、对个体生存状态的观照、价值观念的重塑三个维度解读电视剧与受众的内在关系,尝试为我国大众文化的建设与实践做出积极探索。     

利己主义形象的表征建构与受众道德认知——以热播电视剧为例北大核心CSSCI

本文运用表征概念对热播电视剧中利己主义形象给予分析,对于不同道德形态下的利己主义形象予以观照。目前利己主义形象及行为在热播电视剧中较为普遍,主要体现在职场道德、家庭道德和个人道德品质方面。作为大众传播的重要信息,热播电视剧形象表现出的泛利己主义以及利己主义"合理化"现象,对于受众道德认知乃至实践有可能产生一定的负面影响与误导。     

浅析《华西都市报》的受众定位

作为开中国都市报先河的《华西都市报》,自1995年创办起就迅速发展壮大,对中国报业带来重大影响,其成功的原因除了新颖的经营方式,还是国内较早萌发“受众定位”意识的报纸。本文主要探讨其“受众定位”的时代背景、具体内容以及对当时提出的“受众定位”的一些思考。     

电视剧《士兵突击》受众心理基础分析

《士兵突击》的热播在当年影视界引起了不小的反响,在观众当中也产生了极大的影响。《士兵突击》的成功不仅仅是因为其精良的制作以及出色的表演,更是因为该剧极为精准地把握住了大众文化时代普通受众的收视心理。剧中对平民英雄形象的塑造、对质朴情感的推崇以及流露出的反智倾向都源于对当下文化背景下电视受众价值取向及审美认知的准确把握,让电视受众在观剧的过程中获得一种心理的替代性满足,投其所好、有的放矢正是其成功的重要原因。     

电视剧与受众审美的三大关系

按照现代的接受美学理论,一部电视剧,当它尚未被纳入观众的欣赏过程时,只具有一种潜在的美,称为文本或本文,按德国接受美学理论大师沃尔夫冈·伊瑟尔的观点,“由作者完成的文本仍处于一种潜在状态中,尚有待于意义的生成。”只有当它被受众（接受主体）欣赏时,才具有美感功能,成为接受客体。因此,研究电视剧与受众的审美关系,就是研究接受主体（受众）与创作主体（作家艺术家）的审美关系。审美关系之一——适应受众受众与电视的审美关系,首先体现为一种适应关系。这是电视的艺术个性及其商品属性决定的。电视属于视听综合艺术,…