漫话禹州钧瓷

钧瓷为宋代五大名瓷之首,是陶瓷世界中一朵鲜艳夺目的奇葩.钧瓷始于唐代,盛于宋代,在宋代享有"黄金有价钧无价"之盛誉,有"国之瑰宝"之美说.     

宋代定窑瓷器艺术特征研究

定窑,由于处在古代定州境内而得名(今河北曲阳涧县附近),定窑原为民窑,但是在北宋时期,定窑瓷器的造型、装饰、艺术美感都有了飞跃的发展,并开始为宫廷烧制皇家用瓷,成为宋代的五大名窑之一。     

宋代定窑瓷器艺术特征研究

定窑,由于处在古代定州境内而得名（今河北曲阳涧县附近）,定窑原为民窑,但是在北宋时期,定窑瓷器的造型、装饰、艺术美感都有了飞跃的发展,并开始为宫廷烧制皇家用瓷,成为宋代的五大名窑之一。     

华贵多姿的中国钧瓷

瓷器是我国古代劳动人民的一项伟大发明,有3500余年历史,唐宋时期出现的钧瓷乃是瓷器中极为华贵的瑰宝。钧瓷是我国传统名瓷,始烧于隋唐,盛行于北宋,得名于夏代建国的钧台。它在工艺上首创点斑技法和首先使用还原火烧制出铜红釉,形成了端庄雄浑、光怪陆离、神秘莫测的艺术风格,被誉为我国宋代五大名瓷之一。 河南科学技术出版社出版     

孔家钧窑

孔家钧窑是中国钧瓷的重点生产企业,以“传承文化,缔造经典”之创作理念,率先奠基了近代钧瓷的发展体系,完善了科学理论与钧瓷实践的有机结合,从而成为钧瓷艺术的代言者。 孔相卿,孔家钧窑传人、中国民间工艺美术大师、河南省工艺美术大师。他率先把钧瓷艺术引入产业化道路,以全面恢复“宋钧”和全面提高完善传统工艺,从而带动了钧瓷行业的快速发展；以“气聚而成物,物散而为气”之传统工艺美学造物思想,开创了钧瓷艺术的升华之路,造就了如天造地设、鬼斧神工的钧瓷“神韵”。 孔家钧窑拥有省级以上大师8名,工艺美术师36名,员工300余人,专业从事钧瓷及艺术陶瓷的研制工作,并成为中央美术学院研究生实习基地,由韩美林和吕品昌教授为艺术指导的中国最高水准的专家创作群体,为钧瓷的高起点、高层次、高难度制作提供了坚实的基础。月盈仲秋 孔家钧窑孔相卿大师设计推出钧瓷珍品——《月盈仲秋》香熏。 以彩云追月为主体造型,撷取传统吉祥民俗元素为饰物：五只蝙蝠环绕在满月周围,寓意五福临门,福在眼前；玉兔跃然于祥云之上,象征吉祥、长生、金玉满堂；朵朵祥云,盘盘绕绕,直至底座,象征绵长的祝福；满月的底部,昂首向上的金蟾,由六个活环构成的链条,和月上的蝙蝠系在一起,表达了金蟾吐钱、富贵连连的寓意,展示了孔家钧窑对高难度钧瓷工艺的驾驭能力。 人们赞赏《月盈仲秋》,是因为它运用镂空、浮雕、贴塑等多种艺术手法,与钧瓷窑变产生的釉色完美地结合在一起,表达出团圆、祝福的愿望,妙趣横生；满月的球体中可放置燃香,观赏性与实用性相结合,在钧瓷中秋文化作品中开创了一个先例。 这样一尊作品置于案头,可赏、可用、可细细品味其中丰富的文化内涵……     

《装饰》期刊封面图像设计的演变

封面图像作为辅助期刊文本的视觉语言,在《装饰》封面演变中具有关键作用。《装饰》50余年的发展经历了视觉图像表现形式的民间艺术造型阶段、装饰造型阶段、抽象造型阶段,封面设计图像演变特征鲜明。《装饰》在与社会互动的不断变化中保持了其特有的封面设计风格和视觉感受,引领设计类期刊图像审美形态持续发展。     

宋代磁州窑装饰艺术风格简析

宋代磁州窑装饰艺术,借鉴了中国传统的绘画技法,以其生动、豪放的装饰艺术在当时独树一帜,并成为竞相模仿的对象。宋代磁州窑的绘画装饰艺术是对传统中国陶瓷的革新,开创了中国陶瓷艺术的先河,同时也为以后陶瓷艺术的发展奠定了基础。     

浅析宋代陶瓷造型的艺术特征与审美意蕴

宋代陶瓷造型具有丰厚深沉的审美意蕴,本文主要从宗教理学的造型审美意蕴、绘画书法的造型审美意蕴和社会生活的造型审美意蕴等三个方面来进行了探讨。     

莫道世上黄金贵 不如孔家一把泥

孔家钧窑是中国钧瓷的重点生产企业，以“传承文化，缔造经典”之创作理念，率先奠基了近代钧瓷的发展体系，完善了科学理论与钧瓷实践的有机结合，从而成为钧瓷艺术的代言者。     

宋朝服饰图案艺术工艺及审美

作为我国古代服饰艺术核心内容之一的服饰图案,在服饰工艺发展中有着不可替代的作用。本文以艺术工艺为探讨视角,分析宋代服饰图案艺术工艺的造型与色彩,寓意与标志性,并就宋代服饰图案的审美观念进行归纳和分析。     

文化场域下的宋代书院文人阅读与当代启示

宋代文化昌盛,社会阅读风气浓厚。宋代书院文人聚集,研讨学问、自由讲学,是古代阅读高地。文章以阅读史研究视角,对宋代文人群体阅读背景、阅读内容、阅读方法、阅读实践进行研究,探究书院文人阅读与谱系传承的关联,旨在勾勒宋代社会阅读一隅。通过审视书院知识传承与文化延续过程中的阅读遗产,探讨对当代文化自信背景下阅读交互与再造的启思践行。     

关于建筑立柱的造型装饰设计探究

现代艺术设计中，造型是设计的基本任务，形是设计的基本语言，造型与造物是密切相连的。装饰造型是表现性的、形式化的，它主要还是诉诸于视觉感官、手感等感官的造型，以美的形式指号刺激感觉，满足感觉，最终还改造接受者的感觉，陶冶和发展人的造型的想象能力。     

南京剪纸

剪纸在中国源远流长,目前发现最早的剪纸实物,是新疆吐鲁番火焰山附近出土的北朝时期（公元386-581年）五幅团花剪纸。宋代出现了用于工艺装饰的剪纸,其较为多见的例子是吉州窑宋代瓷器上的剪纸纹样。另外,宋代皮影盛行,也有用纸制作皮影的,称为“纸窗影子”。明清剪纸传世作品有刺绣底样、扇面装饰、窗花等,风格趋向精细秀丽,俗中求雅。各地剪纸,经过长时间的发展演变,逐渐形成了南北两个不同的流派。     

袭传统 不断探索创新 重理论 研究成果丰硕——苗家钧窑有限责任公司掠影

苗家钧窑有限责任公司成立于1985年,初名“神屋华新古陶瓷研制室”,位于钧瓷之都神厘镇,企业占地12000平方米,现有职工62人,拥有双火膛煤烧传统倒焰窑两座,天然气烧成窑炉三座。2002年建成2000平方米钧瓷陈列馆一座,馆藏钧瓷珍品1200件。2004年在禹州市首届钧瓷名窑评选中,     

从晋祠圣母殿格局看宋代建筑艺术特征

晋祠是中国著名的宫殿园林建筑群,其建筑跨越几个朝代。其中以宋代建造的圣母殿建筑面积最大,艺术价值最高。从它建筑造型和精心装饰上,可看出宋代建筑特有的艺术风格,对后来建筑产生很大影响。     

试论宋代的书院管理制度

本文以宋代书院为研究对象,从宋代书院的教学组织管理、学生管理以及后勤管理等三大方面对宋代书院的管理制度进行了比较全面和客观探讨和分析,以期能够对当代教育管理产生一定的启发和借鉴作用。     

浅谈高校图书馆建筑的人性化设计

本文通过对高校图书馆建筑选址、造型与外部环境,以及馆内装饰装修和细节的设计两个方面进行阐述,探讨高校图书馆建筑环境设计如何体现人性化的基本问题.     

心系钧瓷振翅飞——访中国民间文化杰出传承人任星航

2012年2月,由文化部非物质文化遗产司及北京文物局等多家单位主办的中国非物质文化遗产性保护成果大展在北京如期举行。星航钧窑作为钧瓷业内知名企业荣获了国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地的殊荣．展会中．我们就钧瓷收藏爱好者关心的问题对任星航先生（钧瓷窑炉博物馆馆长．河南省非物质文化传承人）进行了专访。     

绍熙内禅事件后南宋帝位更迭之象考略

通过绍熙内禅事件,有助于人们了解宋代皇权特质,并分析宋代皇权既有扩大又有削弱的迹象。同时亦能看到宋代政治的运作特征,对于了解我国古代帝制传承提供了新的视角,对于我国当代的政治文明建设也具有一定的借鉴意义。     

商周青铜器造型艺术与装饰纹样的演变

我国是有着5000年悠久历史的文明古国。几千年来，劳动人民在不同历史时期创造了具有各个时代特征的生活制品及装饰品。这些制品不仅造型优美，而且与其构成一体的装饰图案也风格迥异，变化多样，既具有民族特色又具有不同时代的各自风格。这些作品大多是集体智慧和创作的结晶，它们与中华民族的物质生活和精神特质深刻联系着，被视为中国文化象征的一部分。了解和研究各时期制品的造型与装饰图案，继承其精华，对民族传统文化的延续具有重要的现实意义。