古代“逆挽诗”拾零

有一种诗叫"逆挽诗",起句平常,甚至让人感到十分粗俗,可后半部分语意陡转,别开生面,让人耳目一新,它常以前面的"平铺直叙"衬托后面诗意的"奇峰突起"。"逆挽"是文学创作(语言艺术)中的一种技巧,它能使作品(语言)跌宕起伏,曲折有致,达到以奇巧取胜的艺术效果,远胜于平铺直叙式的表白。我国古代诗史中有不少精彩的"逆挽"之诗作。     

诗文拾趣（三十八）

天下好的诗文，不少都成于巧运神思，出奇制胜。在诗歌创作中，“逆挽”法就是一种以奇巧取胜的好手法。     

逆挽诗拾趣

“逆挽”的写作方法,历来为文人墨客所称道。此种写作方法的运用,能收到引人入胜、妙不可言的艺术效果。所谓“逆挽”,即起笔不遵循传统的顺向思维定势,作出有悖常情、有悖常理的铺叙,给人以俗不可耐、全无灵秀可言的感觉,既而笔锋突转,力挽粗俗笨拙,使短短的一首诗佳境顿出,于瞬间给人以山回路转、绝处逢生的印象。例如,清代《四库全书》的总纂官纪晓岚,学识渊博,文思敏捷,他所作的逆挽诗颇富特色。有一天,有个翰林的太夫人做寿,纪晓岚与众人一起去祝贺,这个翰林见纪晓岚,就请他作首祝寿诗。纪晓岚一口允诺,稍加思索后就写了一句“这个婆娘…     

巧用逆挽妙趣出

<正> 何为逆挽?请看朱元璋的一首诗。诗的前两句是:“鸡叫一声撅一撅,鸡叫两声撅两撅”——平心而论,这两句俗不可耐,毫无光彩。但诗的后两句却异峰突起:“三声唤出扶桑     

“逆挽”法浅谈

“逆挽”法运用到诗文中,显示出“欲擒故纵、欲扬先抑、前后跌宕而浑然一体”的艺术效果。相传明朝开国皇帝朱元璋,一次与众翰林学士起饮酒,并以“金鸡报晓”为题作诗庆贺“鸡年”。朱元璋开头吟道:“鸡叫一声撅一撅,鸡叫两声撅两撅。”众人听罢无不侧身窃笑。少顷,朱元璋续道:“三声唤出扶桑日,扫败残星与晓月。”众人昕,不禁肃然起敬,拍案叫绝。朱元璋这首诗好在哪里呢?好就好在他用了“逆挽”法。诗的一、二句蓄势兴波,是“纵”,是“抑”;三、四句笔锋妙转,平地起峰峦,是“擒”,是“扬”。由于采用了这种方法,化平为奇,更俗为新,使人感到心灵的震动分外巨大,朱元璋那种摧毁旧王朝、开     

“乌台诗案”前后的苏轼

宋神宗熙宁十年至元丰二年(1077——1079),苏轼先后被差任徐州和湖州的知州。在此期间,其讥讽新法的诗文视杭、密时期已大为减少。即使表达对新法及其推行者的不满,批评锋芒已大为收敛,时常流露出无力逆挽的莫可如何之心情;而其合理建议不被重视的牢骚,对二十年仕途经历     

九州撷韵

水调歇头·窜湖吟 诚意寻圣地,九秩庆良辰。南湖画舫犹在,教育后来人。久立船头敬忆,革命先驱于此,群策献经纶。何惧逆风浪,启碇指航程。举镰锤,荆棘斩,挽沉沦。挥戈跃马,千山万水尽留痕。唤起工农搏战,赢得乾坤扭转,屹立一昆仑。入馆观前史,几度振诗魂。     

小议《牛虻》人物刻画

艾.丽.伏尼契以其巧妙的构思,优美细腻的笔调,深入地刻画了牛虻这一传奇式的英雄。《牛虻》是现实主义和浪漫主义结合得较好的一部作品,小说中的人物血肉丰满,栩栩如生,人物对话富有个性特点,故事情节曲折动人。小说前有伏笔铺垫,中有顿挫跌宕,后有逆挽照应,一气呵成,错落有致,有许多地方值得探微和借鉴。     

广义逆矩阵及其应用的研究

利用矩阵广义逆理论,导出了广义非奇异矩阵广义逆的一种公式求法,并对广义逆矩阵理论在域上线性方程和体上矩阵方程的通解问题进行了探讨。     

体上的几种特殊类型的循环矩阵的逆

给出了体上列等差——等比循环矩阵的逆和列二元循环矩阵的逆的初等算法。     

体上矩阵具有固定秩的广义逆矩阵

讨论了体上矩阵具有固定秩的（1）-逆矩阵的性质，并类似得到体上矩阵具有固定秩（2）-逆矩阵的几个结果.     

趣说“逆挽诗”

据传说,明朝开国皇帝朱元璋在登基那天大发诗兴,面对群臣以“金鸡报晓”为题吟诗一首:“鸡叫一声撅一撅,鸡叫两声撅两撅……”吟到这里,朱元璋停了停,众臣便在心中窃笑:“皇上,这叫作什么诗呀!”朱元璋又接着吟道:“三声唤出扶桑日,扫退残星与晓月。”众臣听了这两句,惊得瞠目结舌,连声称妙,想不到开头那么平实朴素的两句诗,竟然引出这样气势非凡的结句来。朱元璋这首诗就是“逆挽诗”。采用“逆挽”的手法,于浅显平常的开头之后掉转笔头,翻出新意,达到奇峰突出,石破天惊的效果。明朝江南才子唐伯虎颇擅长“逆挽诗”的写作,他的《游虎丘山》…     

要重视教给学生科学的方法

一个优秀的教师,不仅要向学生传授知识,更重要的是要善于传授方法,指点入门途径。“一位坏的教师奉送真理,一位好的教师则教人发现真理”。早在百年前第斯多惠就已看出:教师就是引导,奠基。就是教会学生有探求和攀登的本领,具有坚强意志和顽强精神。比如让学生掌握作文的各种构思方法:蜻蜒咬尾法、金针暗渡法、逆挽构思法、     

晏几道的时间意识

独特的人生经历与特殊的性格,使得晏几道的时间意识指向对往昔的留恋。这样一种滞后的或后向式的生活方式与态度,决定了小山词的发展方向。时问意识的滞后,使得晏几道于现实全然采取了逃避的策略;时间的后向,使得晏几道专注于内心世界的冥想与开掘。小山词时空交错与逆挽式的表现手法、梦境的着力营构、凄迷感伤的抒情基调,莫不由此而奠定。     

杨子地块及其南缘的楔状构造与伸展滑脱作用

杨子地块及其南缘中新生代盆地内或盆地边缘分布着由基底岩系构成的、被断层围限的上宽下窄呈倒三角形的无根岩块—一楔状体,常出现在逆冲推覆构造带中。其成因是先逆后张的特定地质条件下,逆冲体后缘受伸展正断层切割破坏形成的,反映了盆地的伸展成因和杨子地块及南缘晚白垩——始新世地壳的伸展作用。     

逆挽中见灵动——谈诗歌章法

诗歌创作是由字而句,由句成章的,所以,诗法分字法、句法和章法。三者中,章法为重,次为句法、字法。章法着眼于一首诗的整体结构,它是灵活多变的,没有固定的程式。凡诗不论古今体、五七言,总不离起承转合四字,而千变万化,出于其中;所谓起承转合,就是起联道破题意,次联承其意,第三联用开笔,结旬收转,与起联相应,以成章法;但“以事不错综,则不成文章”。所以章法的变化又尤为重要。李东阳说:“律诗起承转合,不为无法,但不可泥。泥于法而为之,则撑拄对待,四方八角,无圆活生动之意。”纵观古诗词,章法的灵动中逆挽句法可占首位。     

我们来做好朋友

高兴地。互。一…、、5{过、、…,,5{迎553勾手一挽勾手勾手伸出(中出你的你的刁、才旨小胳头,膊,伸出币扫出我的我的小指小胳头,膊,勾一手挽5勾手33235 32332532,一{)友头坍合好记勾-手挽勾一手挽我们团结来做友爱勺手做爱卞下友们结我团我们来做好朋友@蔡福华 @姚亚庚~~     

曹雪芹与《红楼梦》文体

《红楼梦》体包括散与韵两部分,散（即小说）是主导体,韵是辅助体,曹雪芹选择白话小说这一俗体,与宋代以来的欲体作家遭遇及心态有共通性,但也有其特殊性,后的作用更重要。由于逆逆性不彻底,曹雪芹既想“按头制帽”,又想“揣大家高唱”,导致自相矛盾,这点在诗上表现尤为突出。曹雪芹在《红楼梦》中运用白话的成就和运用的韵的矛盾,预示了白话体的兴起和体走向纯净化的趋势。     

任意体上的矩阵方程AXB CYD=0

本文运用任意体上的矩阵的广义{1}逆,给出了任意体上矩阵方程AXB CYD=0的通解表达式及其仅有零解的一个充要条件。     

古诗词中的倒装和倒叙

倒装是在一个句子中(也有跨句的)掉换习惯语言顺序。倒叙古人谓之“逆挽”,就是将事理的顺序倒过来叙述。两者的共同特征是“倒”。钱钟书先生说过:“韵语既困羁绊而难放纵,苦绳捡而乏回旋,命笔时每意溢于句,字出乎韵……必于窘迫中矫揉料理”。清人沈德潜在他的《说诗晬语》中,列举了李商隐的“此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛”和温庭