有多少精彩值得等待--由"全国百佳栏目"谈开去

作为2004中国国际广播影视博览会的重要组成部分，。创新/创意/制片人2004”活动根据央视-索福瑞媒介研究对2003年6月1日至2004年5月31日期间全国电视栏目收视状况进行数据分析，从近千个电视栏目中评选出“全国百佳栏目”。此次脱颖而出的百佳栏目蕴含了中国电视栏目发展的某些规律，也为浅析电视栏目发展现状寻到了下笔之处。     

由《文化创意产业周刊》的定位谈其栏目设置

大凡成功的刊物,多数有吸引读者的栏目。“北京商报·文化创意产业周刊》是北京专注于文化创意产业规模化报道的第一家专刊,定位是成为文化创意产业界的信息平台、沟通平台、商机平台、政策宣传平台。该周刊的读者定位为文化创意产业政策制定者和执行者,文化创意产业链中的企业、文化创意产业研究、中介机构、文化创意产业金融机构、投资商,对文化创意产业感兴趣的人士。对于《文化创意产业周刊》的栏目设置,我们现从报道产业的特点、读者定位、周刊发展趋势谈起。     

自办栏目的创意策划

在当今传媒竞争日趋激烈,受众对传媒的选择余地越来越大。在业内电视产品同质化＂通病＂还一时无法根治的情况下,重视自办栏目的创意策划,把＂点子是金＂的＂运筹帷幄＂体现在栏目的创意策划之中,将有助于不断提高自办栏目的宣传质量与传播竞争力。栏目定位的创意策划应突出鲜明个性国内外许多成功运作的品牌栏目表明,栏目定位的创意策划是一种战略选择。     

探讨中国电视品牌栏目的成长之路--"创新/创意/制片人2004"电视百佳栏目评述

一，一次别开生面的电视专业研讨会 2004年8月24日，在中国国际广播影视博览会开幕的当天，近300位全国电视节目制片人聚会在北京新世纪饭店，参加“创新／创意／制片人2004”活动，共同探讨中国电视品牌栏目的成长之路。这是一次别开生面的研讨会．一方面，参加会议的核心群体是全国电视百佳栏目的制片人．这在全国还是首次；另一方面，这是一次极具电视味道的、具有创新意义的研讨会。整个会议被设计成为一个电视     

出版业需要"创意出版"

所谓创意出版是指出版人凭借个人知识、智慧和创意,对出版活动或出版活动的某一环节进行创新,通过为社会创造精神财富,赢得经济效益的过程。创意出版的核心是创意,没有创意,出版就失去了灵魂,创意只有运用于出版,才能充分发挥     

电视栏目的制胜之道--"栏目策划与制作研讨会"综述

在中国电视面临变革的时代，“内容为王”已成为业界的共识．电视栏目的创意，制作，编排和推广引起了广泛的关注。2005年5月下旬，白岩松、王长田，刘春，魏永刚，郑维东，沈杰等业界名家和胡正荣．胡智锋，潘知常，苗棣，李稚田等权威学者齐聚中央电视台梅地亚中心，为“栏目策划与制作研讨会”发表演讲。本次研讨会由中国传媒大学广播电视研究中心主办，北京国统信合信息咨询中心承办，来自全国各地的两百余位电视工作者参加了会议。     

编辑创意与期刊核心竞争力

编辑创意是期刊核心竞争力的源泉和必备要素。编辑创意贯穿于期刊的生产与经营过程中,表现为选题策划创意、栏目设计与组稿创意、编辑加工创意、形象设计创意、营销宣传创意。培养编辑的创意,应该努力克服编辑的思维定势和各种心理负效应,不断增加编辑的知识存量和增量,以开放合作的姿态与外界沟通交流。     

关于电视栏目的创意策划

“创意策划”是指创造性地设计规划具有崭新思想意义和表现形式的作品。例如当年中央电视台《东方时空》开播时属于是首创。在创办过程中做到精心策划,着力创意。子栏目“生活空间”经过策划后制片人和编导感到不     

编辑创意与期刊核心竞争力

编辑创意是期刊核心竞争力的源泉和必备要素.编辑创意贯穿于期刊的生产与经营过程中,表现为选题策划创意、栏目设计与组稿创意、编辑加工创意、形象设计创意、营销宣传创意.培养编辑的创意,应该努力克服编辑的思维定势和各种心理负效应,不断增加编辑的知识存量和增量,以开放合作的姿态与外界沟通交流.     

精品栏目的产生和运作

电视台栏目的产生和运作通常存在两大问题．第一是节目改版频繁。创建时不成熟．仓促上马．目的不明确．单纯地为了改版而改版的现象比较多．导致电视节目没有较充足的时间建立自己的品牌形象．节目无法在观众中形成自己的影响力。第二是节目内容、形式重复率高．雷同率高。节目越改越趋同．一味模仿．扒创意．一个串红．十个跟进．出现周五晚上都是娱乐搞笑．周六晚上全民都动脑．拿大奖．周日晚上尽是速配找对象。电视节目缺乏可视性．“通用镜头”到处都是。     

解读高校学报"封面装帧文化"

封面设计的最终目的,不仅在于瞬间吸引读者,更在于长久地感动读者,能够折射出设计者对美学意识的感悟以及对形式美的追求与创新.它所表达的意蕴丰富与否,它的生命力长久与否,均体现在它的创意之中.因此,创意是封面设计生命之所在.高校学报封面的创意,主要体现在以下五个方面.     

档案文化创意服务"走出去"研究

档案文化创意服务"走出去"是文化自信的内在要求,是弘扬我国优秀民族文化、增强国际话语权的有力举措.在文化自信的背景下,通过分析我国档案文化创意服务"走出去"的核心要素与当前面临的挑战,借鉴国内外的优秀典范,研究我国档案文化创意服务"走出去"的未来路径,以适应全球文化深入交流与广泛传播的趋势.     

农村栏目也要做到"三贴近"

沛县电视台对农栏目《农村科苑》创办以来，从栏目自身的定位、内容到运作形式，都以追求“三贴近”为特色，成为沛县电视台的一档精品栏目，曾被评为“徐州市十大品牌栏目”和“徐州市十大名牌栏目”。[第一段]     

2006"北京文化创意产业国际论坛"综述

2006年10月26日,由中国传媒大学、澳大利亚昆士兰科技大学、北京市朝阳区文化创意产业领导小组办公室联合主办,中国传媒大学文化创意产业发展研究中心、北京市朝阳区文化创意产业协会承办的“北京文化创意产业国际论坛”在中国传媒大学举行。此次论坛以“创意中国·和谐世界”为主题,汇集了国内外6个国家和地区近30位资深业内专家、业界领袖,展开全方位地研讨。     

微访谈的“两会”意义

"两会"年年报,年年出新招。全国"两会"报道如何创意创新?如何充分传递民声民意,将节目做活做精?笔者从安徽卫视的一个典型案例,从策划者和实践者的角度,做了有意义的思考。     

"答案之书"畅销的原因及启示

"答案之书"的源头英文原版书The Book Of Answers极富编撰、选题创意,为读者创造了独一无二的互动阅读体验.著名电视综艺节目的推介为此类图书在国内的畅销提供了契机.国内编辑出版人在内容的编辑加工上做了必要的本土化转换与改造. "答案之书"在装帧设计和营销方面也都富有创意.创意,是图书畅销的基石,是编辑出版人最永恒的价值.     

少儿期刊玩"魔法"

魔术师的最大魅力在于他能够化平凡为神奇.众所周知,魔术师玩的不是"魔法",而是创意.高明的魔术师总是勇于想像,敢于创新的人.在风云变幻的少儿期刊市场,刊物的创意就是制胜的"魔法",它是编辑创新能力的体现,是依靠编辑智慧营造出来的一种开放的状态,往往能达到焕然一新的效果.     

《舞林大会》的模仿"愚乐"秀

1997年英国政府第一次提出了要发展创意产业后，不到10年的时间创意产业迅速发展，相关行业的收入从6亿英镑上升到上千亿英镑。从业人员也由当初的十几万发展到近200万人。创意产业形成了一股巨大的创意经济浪潮。席卷世界资本的时代已经过去，创意的时代已经来临。2006年上海广新闻传媒集团先后推出了《加油好男儿》及《舞林大会》两大娱乐节日力抗湖南卫视。《加油好男儿》只是另一档平民选秀节目，从形式到内容都没有特别的新意，而《舞林大会》则不同，感觉是众星云集，舞姿优美，实则不过是另一种“娱乐走秀”罢了。[第一段]     

小"圈点"大文章

2000年末,工人日报辟出3/5版面,开设了新闻评论版。“圈点新闻”是6个栏目中的其中之一,它小眉小眼,看上去并不起眼,但应该说是浓缩的大文章。与“社评”、“新闻观察”的字数规模及选题重要度相比,“圈点新闻”当然是无法可比的,每期3条,连新闻带圈点字数总共不过600余。但没想到的是,随着新闻评论版在业界的名声渐起,“圈点新闻”也亮了起来,成为一些读者情有独钟的阅读对象。为什么篇幅短小的“圈点”比其它栏目更吸引读者的眼球?究其原因,作为“圈点新闻”的后期作者之一,我的体会是,除了它能够迎合当下读者通常所追求的阅读效率外,关键…     

新一轮卫视创新栏目特征：大投入，大产出

省级卫视的竞争已经从资源竞争转向创意竞争,对资源的依赖逐步转型为对创意的依赖,创新栏目的竞争优势越来越明显。江苏卫视、浙江卫视的异军突起,均是在创新栏目方面获得了重大突破。新一轮省级卫视的创新栏目,普遍采取“大投入大产出”的策略,不鸣则已,一鸣惊人。“大投入”主要体现在创意、团队、技术、内容、推介和体制的投入上。