以语言为传播基础的电视节目

本试图说明电视不是“以画面为主，声音为辅”，也不是“声画结合”。电视是以“语言为基础的”信息传播工具。——理论上讲，前的观点很容易背离电视的信息传播工具的特性而不能自圆其说；实践中看，前观点指导下的电视节目常常远离电视的本质，使电视节目显得不伦不类。——两个不同的观点，实质上关系到电视节目是从观众的需求出发还是从制作的主观出发的不同的制作观念。从电视以语言为基础的信息传播工具论出发，今天的电视有许多值得改进、也是急需改进的地方。     

解读电视传播中语言主体的转变

上个世纪八九十年代初,中国电视研究领域曾经有过一场关于电视表达应以画面为主还是声音为主的激烈论争。这场论争缘起于业界和学界盛行的＂画面崇拜＂现象。当时,电视传播实践中实际遵循的原则是＂以画面为主,声音加以配合＂,强调画面在电视表达中的主体地位。     

重提一桩历史公案:语言在电视传播中的地位

自从电视以其画面吸引了千千万万观众以来，中国电视学术界便特别注意对画面的研究，曾在相当长的时间里人们认为电视传播以画面为主。那时有一种声音认为这不对，电视传播是以语言为主的。90年代初还曾因此打过一场笔墨官司，那时的主流派不再讲以画面为主了，而是强调声画结合，但是依旧不能同意以语言为主的观点，而那种声音却一直不肯认输，虽然它也承认声画结合的创作原则，但是仍然坚持电视传播以语言为主的观点。（见朱光烈《对一个定论的异议》，《电视研究》1990年第1期），于是这种声音便受到了十分广泛的批评。离开电视机到厨房…     

文学电视与电影电视

电视最初以及现今的最基本的方式是纪录或报道,对舞台的纪录也是报道,对一切晚会(演员)的加工实质上还是纪录。电视的纪录这一功能是与生俱来的天性。电影的纪录功能也是与生俱来的。一开始便以画面为主为魂,那时电影还是无声的,需要声音来传达讯     

诗情·画意·哲理——评电视专题系列片《五溪,蓝色的琴弦》的美学探索

电视艺术是以视觉形象为主的综合艺术。和电影一样,其独擅的艺术特性,是“用画面来思维”。但真正构成影视艺术的审美力量的,并不是仅具有外在的直感作用的画面,“而是画面的灵魂”(法国电影家阿倍尔·甘斯语)。所谓“画面的灵魂”,     

视频带来电视更广泛的传播

视频网站并不是电视的终结,而是带来了电视更广泛的传播。电视的出现没有带来电影的终结,同样视频网站的电影和电视剧其实也不会带来电视的终结,而是带来了电视更广泛的传播。年初央视的开年大戏《我是特种兵》,在央视的收视率并不是特别高,但是在网站上我们超过了两亿点播。     

色彩在电视画面中的运用

电视艺术虽然是一门综合艺术,但本质上是一门“视觉艺术”,电视工作者常常面对的是为“看”而写,为“看”而摄,为“看”而编,为“看”而制等等。随着电视艺术的发展,人们越来越意识到色彩在电视画面应用中有不可代替的作用。心理研究表明,人的感觉、知觉、想象、思维、动机、意志、性格等诸多因素共同存在于心理这个系统之中,它们不是孤立的,而是互相作用的。色彩的一点变化都会产生视觉心理的改变。人们打开电视机收看节目,第一感觉是画面色彩,其次才是内容、声音和其它细节,色彩在电视画面中的应用早已在新闻、专题、专栏、广告、动画片、抠像背景、主持人服装、虚拟演播室等各个方面广泛应用。     

论电视播音语言的特点

电视是一种“声像结合、视听兼备的现代化传播工具”,电视节目“一般是以视觉形式为主的”,它“主要是给观众看的”,虽然在许多电视节目中,语言有着非常重要的作用(有时甚至起着主导作用),但无论如何,这种语言总是需要与图像、画面,甚至音乐、音响相互配合而存在的,所以,有声语言与图像、画面相和谐,兼顾到“视”     

浅谈电视有声语言

电视语言是由电视画面和有声语言两大部分组成的。众所周知，有声语言在电视中扮演着重要的角色．尽管电视是视觉媒体，画面是电视的主体和基础，是受众接收信息的主渠道。英国电影艺术家纳斯特．林格伦曾在《论电影艺术》一书中充分肯定了视觉在人们接收信息中的重要。他说：“对于极大部分的群众来说，印象最深刻和最持久的东西还是电视中的视觉部分，而且那些最有效果的影片都是一些先满足眼睛，其次才顾到耳朵的影片。”他这里虽讲的是电影．但也适用于电视。电视画面的主题思想及作者意图的揭示，离不开有声语言的帮助。     

浅谈电视短新闻的写作

关于电视短新闻的文字稿的写作,目前有着不同的说法,其分歧主要集中在对画面和声音功能的不同理解上。在电视新闻的传播过程中,电视画面和声音是紧密联系的,不是相互游离的。它们的相互联系可以说自一条电视短新闻的构思之初就开始了。新闻写作是以采访为基础的,电视也不例外。当我们在考虑电视新闻写作的时候,其实往往是已经经历了前期采访、现场采访拍摄、初步编辑等过程,此时构成电视短新闻的典型画面已经成型,我们主要考虑如何写出与这些画面相匹配的语言文字稿。有人很形象也把电视新闻的写作比喻是“带着镣铐跳舞”。这个“镣…     

谈谈电视荧屏的字幕

谈谈电视荧屏的字幕□范靖国画面和声音，是电视传播的两大媒介。电视荧屏的字幕，为什么能在电视传播中具有重要功能？这首先要从电视画面的功能与特性说起。（一）作为电视节目基本构成单位的画面，具有“多义性”的特征。也就是说，电视中单个画面的涵义，是不确定的。...     

由电视电影所想到的

据报道,中央电视台电影频道决定投资5000万,在1999年内拍摄100部电视电影。这是一个相当重要的举措,应当引起足够重视。可是,对于什么是电视电影,乃至电视电影对于中国电影发展的意义,尚未见到深人探讨。本文意在通过对电视电影的界定,来探讨电影形式的多姿多彩及未来前景。人们一般认为,所谓电视电影,是指为电视而拍的电影。也就是英语的“MoViemadeforTV”。这个表述相当含糊。首先,怎么拍才算是电影（究竟是用摄影机拍摄呢,还是用摄像机拍摄）,这一点是不明确的。其次,观众所看到的究竟是什么的问题（究竟是电影呢,还是…     

电视的声画关系

电视的声音诉诸听觉,而电视的画面诉诸视觉,声音和画面这两大元素在电视中哪个更重要呢？电视理论界对此问题曾有过争论。要弄清这个问题,要从电视的新闻性和艺术性两个方面去认识。     

聆听生活的质感——电视电影中音乐和音响的运用

电视电影等电子媒体的本质是视觉的“画”和听觉的“声”有机结合的形象传播。“画”和“声”是视听艺术的两条腿、两个侧面、两个组成部分。它们共同承担着传播功能。但是,在实际工作中,我们有些电视工作者往往重视了对画面的处理,而忽视了音乐和音响的效果,有的甚至把音响和音乐混为一谈。出现这种情况,也许是由于音响的基本作用和美学功能还没有被人们所熟知。电视中的声音包括语言（包含解说）、音乐和音响。     

浅谈电视解说词的“功”与“过”

在众多的电视节目中,无论是新闻还是专题,任何一个电视节目都离不开解说词.有人说电视应以“视”为主(即以画面为主要表现手段)以“听”为辅(即以解说词补充画面).也有人说解说词应是电视片的中心或者说是主题,当画面难以表达具体的精神、思想等抽象的东西时,就必须依靠解说词来深化主题.无论是哪种见解,都与一个问题相关——电视离不开解说,解说也具有自己的“功”与“过”.这里所说的“功”与“过”并不是指解说词(广义的)本身就有其功过是非让人评说,而是说任何一篇解说词(狭义的)如果把握、采写不得当,就会造成令人遗憾的“过”.反之,解说语言贴切,生动感人,赋予画面以深刻的意蕴,这也就是我们所要阐述的“功”.严格说,作为电视重要组成部分之一的解说词,无论从哪个视角来看,它都算不上一种文学体裁,也不能称之为语言艺术,它是专为阐释片中画面而写的,跟随画面的起伏而跳跃.它断断续续,思维和逻辑上缺乏完整性、连贯性,它既不是“看图说文”,也不能独立成章,它具有自己独特的规律与特征,是一种专门的学问,在电视节目中占有举足轻重的地位.任何一篇好解说词,都能恰如其份地把握片子的格调.因为对电视画面而言,它所塑造的形象往往是不带任何主观意识既具体又实在的客观现实.如画面中的一棵柳树在     

刍议电视解说词写作

电视是用画面及其伴音传播信息的，画面和声音构成电视广播不可或缺的重要元素。画面是无声的形象语言，解说是有声的诠释语言。没有画面就无须解说，没有解说，画面就是难以解读的“天书”，二者互相依存．缺一不可。由于电视宣传比其报纸、广播具有直观、形象的强大优势．因而在电视编采人员中产生了“画面万能”轻视解说写作的倾向．这是十分有害的。     

声画一体与“耳”“目”并用

声画一体与“耳”“目”并用钱松樵自从电视问世以来，人们总足习惯于把“视听兼备”、“声画并茂”当成其主要审美特点与优点。与此同时，电视究竟应以画山为主还足以声音为主的争论也接踵而来。有人认为，电视顾名思义足以看为主的，理所应当突出画面；也有人认为，声音...     

“声画结合”论批判(下)──兼做对《对一个定论的异议》批评的回应

在电视屏幕上我们天天可以看到很多意义不大,没有意义的画面,即所谓“声画两张皮”现象,由于画面的传播功能低下,“声画两张皮”的现象永远不可能消除。“声画结合”不具有普遍意义和理论品格。能概括电视传播声画关系的,不是“声画结合”而是“以语言为基础”的“声画同在”。“声画结合”论研究具有双重错位：一是从传者出发而不是从受者出发,二是以对艺术类节目的研究代替对电视传播的全面研究。本文下篇分析了画面崇拜者许多似是而非的说法,强调了研究立场和研究方法。分析了“以语言为基础”论的实践意义和理论意义．对于实际工…     

各尽所长 融汇并重——也说“电视新闻声画的最优化组合”

电视声画的形态、关系是多种多样，千姿百态的。如体育转播可以算是以画面为主，声音的解说、评论作辅助；谈话类节目是以声音为主，画面同步记录及传递谈话者所处的环境，谈话者的眼神、表情、手势、体态、服饰、举止及话者相互的距离等信息；纪录片由于创作者不少是以“电影眼睛”为宗旨，虽以画面为主，却是“非常注意在再现真实生活场面时进行艺术加工”(《电影艺术词典》中国电影出版社112页)，     

电视综艺节目的电影化研究

电影和电视都是由影像和声音构成的,在存在方式上是没有根本的差距的,只不过由于最初针对的对象、目的不同,制作手段和传播形式不同,使两者逐渐有了差距.但电视综艺节目随着近几年的快速发展,越来越多的节目变得制作精良,电视节目逐渐开始注重借鉴电影的拍摄技巧、剪辑技巧、画面思维以提高自身艺术水准.同时,媒介互串,电视综艺节目与电影的嫁接也带来一些问题值得我们思考.