哀叹婉唱 声情双绝——从易安词看李清照的情感与心境

李清照是我国宋代杰出的女词人。她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善书能画。她的词被称为“易安词”，艺术成就很高，是婉约词的代表。李清照的生命和写作历程可以南渡为界分为前后两期。     

哀叹婉唱 声情双绝——从易安词看李清照的情感与心境

李清照是我国宋代杰出的女词人。她学识渊博,才华出众,工于诗词,长于文赋,精通音律,善书能画。她的词被称为“易安词”,艺术成就很高,是婉约词的代表。李清照的生命和写作历程可以南渡为界分为前后两期。     

情景婉唱 声情双绝——李清照词中“意境”浅析

李清照是婉约正宗,其词作反映了社会动乱与人生苦难。词风含蓄蕴藉,细腻委婉。虽是以写个人离情为主却不纤柔造作,萎靡颓丧。这使她的词作独树一帜,形成她独特的＂易安体＂。特别是她那情景交融的意境,使作品画面升华为一种隽永的艺术境界。句句在写景,句句亦写情,把婉约词发展到最高峰。易安词在宋代的文坛上放射出独特的光彩,这样的一位才华横溢的才女,不但在中国文学史上,而且在世界文学史上也是少有的。本文就李清照写情含蓄隽永、诗意醇厚、情景相融的意境进行浅析。     

情景婉唱 声情双绝——李清照词中“意境”浅析

李清照是婉约派正宗。其词作反映社会动乱与人生苦难。词风含蓄酝藉,细腻委婉。虽是写个人离情为主却不会纤柔造作,委靡颓丧。这使她的词作独树一帜,形成她独特的“易安体”。特别是其诗情景交融的意境,使作品画面升华为一种隽永的艺术境界。句句在写景,句句亦写情。把婉约词发展到最高峰。本文试图就李清照写情含蓄不尽,诗意醇厚、情景相融的意境进行浅析。     

情景婉唱 声情双绝——李清照词中“意境”浅析

李清照是婉约派正宗。其词作反映社会动乱与人生苦难。词风含蓄酝藉,细腻委婉。虽是写个人离情为主却不会纤柔造作,委靡颓丧。这使她的词作独树一帜,形成她独特的“易安体”。特别是其诗情景交融的意境,使作品画面升华为一种隽永的艺术境界。句句在写景,句句亦写情。把婉约词发展到最高峰。本文试图就李清照写情含蓄不尽,诗意醇厚、情景相融的意境进行浅析。     

从李清照词的艺术看审美心境

李清照这首独具清新隽永、流畅自然的典雅之作《如梦令·常记溪亭日暮》,让我们体会到了心境对于人的审美感受影响。而李清照的另外一些词作,进一步说明了审美心境的艺术现象:美感是一种丰富的情感活动;客观的自然景物与主观的情感在美感意识中总是有机地统一起来的。心境与审美感受的关系极为密切,因此在审美活动中保持良好的心境具有极为重要的意义。     

李清照词不同时期的情感与心境

李清照在不同时期以不同的词表达出不同的心境,无脂粉气,无闺阁气,易安词的风格显然不是一般意义上的“婉约”两字所能概括。易安词是温婉中有刚健、洒脱、俊爽。即便是一些感时伤怀的凄苦之词,其中也流动着一种爽逸之气,与一般流行的香软的词风异趣而别树一帜。     

李清照词在不同时期所表达的情感与心境

本文通过宋代女词人李清照三个不同阶段的生活经历分析了她少女的天真话泼生活,婚后的相思和幽怨,老年的凄苦境遇中的喜怒哀乐与悲欢离合。     

李清照的愁情与酒情

我国历史上的文人,似乎与酒结下了不解之缘,隐居时饮酒,求仕时饮酒;得意时饮酒,失意时饮酒;宾朋相聚时饮酒,独自一人时饮酒;有钱时饮酒,无钱时典当什物还要饮酒。杜甫说：“李白斗酒诗百篇”,似乎就喝得越多,诗做得就越多。杜甫也是豪饮“朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。”自居易也说：“吾尝终日不食．终夜不寝,以思无益,不如且饮。”无论“建安七子”还是“竹林七贤”无不嗜酒,却也是个个才气纵横。诗与酒几乎在所有文人的生活中不可分离。     

酒意翻作愁情——从李清照的作品看酒文化对文人创作的影响

“借酒抒情”是我国古代文学创作中的一种普遍现象。李清照的部分作品也显露出了这一特点。本文具体地分三个阶段对易安词加以阐释 ,从中看出酒文化在文人生活、创作中的渗透与体现     

李清照词中情感隐喻的认知——以愁情为例

人的情感既抽象又模糊,在很大程度上需要借助隐喻才能表达.李清照词中大量的情感隐喻表达为认知隐喻研究提供了一些语料佐证.本文从认知隐喻理论的研究出发,分析了李清照词中以表达愁情的情感隐喻及其情感在概念化的隐喻过程和特征.     

指取温柔 声情双绝——李清照《醉花阴》赏析

李清照的《醉花阴》历来为学者称赞。“人比黄花瘦“堪称全词的点晴之处。情感表达的含蓄宛折,细腻深沉的阴柔关是此词的风格特色。总之,全词情感含蓄深沉,风格细腻婉约,用语却是淡然,可谓语淡情深。     

从中西文化差异看狄金森与李清照的爱情诗

爱情是狄金森和李清照创作的共同主题。但在这一共同主题下,她们的爱情诗在内容和表述方法上又有所不同。狄金森的爱情诗,常写到在死后与爱人作永久的结合。而李清照的作品表现的多是深闺少妇思念远方丈夫的离情别绪。再者,由于她们生活在完全不同的文化背景之下,所以表达爱情的方式也不同。狄金森大胆直率,而李清照委婉含蓄。     

一番深婉的情致——论李清照词的抒情艺术

年轻时,李清照是位天真活泼的少女,对大自然是一往深情,她向往自由,热爱大自然,渲染于水光山色之中,领略大自然的奇丽风光,享受大自然赐予的无穷乐趣,创作出一系列清新明丽之作.如<如梦令>"常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误人藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭."描写一群少女荡舟晚归,"误人藕花深处"惊起了栖息的水鸟.作者通过一系列的描写,营造出一种健康而灵动的欢畅,它写出了词人内心和自然界美质的和谐跳动,清晰而典雅,凝练而疏朗.     

从李清照的作品分析她的情感特征

正李清照是宋代杰出的女性作家,她的《漱玉集》为后世文人所推崇。本文主要从她的生活经历分析其作品的情感特征。李清照的词名大于诗名。她早期其实是以诗著称的,有关她的作品集的宋刊本,原有多种,但早已失传。现存作品都是明清以来学者从历代选本和笔记中纂辑而成。今人徐培均的《李清照集笺注》就是以知圣斋钞明毛晋汲古阁未刻本为底本,辅以汪玢辑劳权手校本、沈瑾手钞本,收集了李清照的词五十三首,诗十四首,文十篇。     

试论李清照的词境、词风与心境

李清照是宋代著名的女词人，由于她在人生的不同阶段的主导心境不同，造成了她词境、词风在不同时期的各不相同。按照词境的不同，她的词可分为少女时期、少妇时期和晚年时期。少女时期词境色彩明丽；少妇时期词境细腻、寂寥、；晚年漂泊时期词境既雄浑壮阔又沉郁、凄凉、悲惨。由于词境的不同，所表现的艺术风格也不同。少女时期婉丽、明新；少妇时期深婉、含蓄；晚年时期婉约之中见豪放、阴柔之中透阳刚，阴柔美与阳刚气得到了完美的统一。什么原因使然呢?这就是词人的心境决定的。     

试论李清照的词境、词风与心境

李清照是宋代名的女词人，由于她在人生的不同阶段的主导心境不同，造成了她词境、词风在不同时期的各不相同。按照词境的不同，她的词可分为少女时期、少妇时期和晚年时期。少女时期词境色彩明丽；少妇时期词境细腻、寂寥、；晚年漂泊时期词境既雄浑壮阔又沉郁、凄凉、悲惨。由于词境的不同，所表现的艺术风格也不同。少女时期婉丽、明新；少妇时期深婉、含蓄；晚年时期婉约之中见豪放、阴柔之中透阳刚，阴柔美与阳刚气得到了完美的统一。什么原因使然呢?这就是词人的心境决定的。     

李清照词作的情与抒情方式

一、李词的情李清照,号易安居士,是我国文学史上一位杰出的女词人,现存词作四十余首。她的词作有自己鲜明的艺术风格,并以此受到历代读者的推崇。(一)李清照的生活基础李清照出生在一个仕宦之家,父亲李格非是一个能文的官吏,擅古文,官至礼部员外郎。母亲是状元王振拱的孙女,也有很高的文化修养,善于作词作文章。因此,李清照生活的那个家庭文学气氛是浓厚的。南宋王灼《碧鸡漫志》说她“自少便有诗名,才力华赡”,这除了她自己的艺术天才外,也深     

宋代文坛双璧——李清照与朱淑真

宋代先后出现了李清照和朱淑真两位著名的文学家.她们俩时代相近,气质相似,文采相类,共同点甚多,可以说是宋代文坛的女中双璧.少女时期,两人的诗词大都咏自然,咏生活,表现理想,多体现的是少女悠闲风雅的生活情趣.随着时间的推移,年龄的增长,生活阅历的丰富,相应地在她们的诗词中也增加了现实生活的体验,也增加了惆怅的感伤色彩.虽然她们面对的是同样的事物,但是由于个人生活和情感经历的不同,在诗词中体现出的人生观,价值观却都带有自己的特点.李清照与朱淑真的作品对于中国文学的研究有重要的贡献.