浙江卫视综艺节目创新创优实践的理论价值与意义

2011年底以来,浙江卫视全力开展综艺节目创新创优的新探索和新实践,尤其《中国梦想秀》、《中国好声音》受到了广大观众的喜爱和社会各界的好评.本文认为浙江卫视综艺节目创新创优实践矫正、拓展和深化了业界与学界关于电视综艺节目性质、功能与作用、制播体制、运营模式改革以及“娱乐专业主义”精神、省级卫视定位与环境的认知与意义.     

融媒体时代山西电视综艺节目的创新——以《歌从黄河来》为例

作为电视媒体中重要的节目构成,综艺节目以其轻松活跃、消遣娱乐的节目定位,迅速收获了庞大的受众群体与高度的关注热情,成为各卫视之间争夺观众与收视率的法宝之一.近几年,我国的电视综艺节目呈井喷式发展,然而在节目同质化严重、竞争日趋激烈的今天,电视综艺节目如何应对挑战,寻求更大的发展空间,拓展创新之路,成为亟待解决的问题.基于此,笔者将立足山西卫视综艺节目《歌从黄河来》,探索综艺节目在传承、推广、创新领域的新尝试.     

城市台综艺节目的走向

随着卫视娱乐、选秀节目的火爆,城市台受到多重挤压,收视率和市场份额呈现出低迷态势。城市台如何在激烈的竞争中争得一席之地？实践证明,＂恪守文化规范,坚持寓教于乐;突出本土特色,弘扬地域文化;开展草根选秀,搭建平民秀场;有的放矢‘划桨’,扬长避短‘行船’＂成为城市台综艺节目的必由之路。     

广西卫视在收视率大战中的新思考与新实践

近年来,中国电视市场风起云涌,卫视频道的竞争日趋白热化已经是一个不争的事实,三十多个省级卫视为了争夺收视率和市场份额,围绕电视剧、综艺节目以及民生新闻等展开博弈,不可避免地出现了娱乐泛滥、电视节目同质化、高端题材少有媒体介入等现象的发生.     

大综艺时代的营销战

大综艺时代悄然来袭,综艺娱乐已经成为我们日常生活的一部分,丰富多彩的节目日趋呈现多元化、差异化、季播常态化等特点。随着各大卫视季播节目的推陈出新,综艺节目已经成为媒体竞争的一张王牌。如何编排综艺节目才能既抓住观众又可以赢得广告主的青睐?如今综艺大战已经愈演愈烈。面对综艺市场的淘金热,怎样才能     

浅谈卫视大综艺节目模式地面化运营实践——以《暑期我最乐》特别节目为例

随着卫视娱乐板块的强势崛起,将地面频道的综艺节目挤到墙角;正当各大卫视的大综艺节目层出不穷、如火如荼之际,总局继"限娱令"后又出台了"限真令",给地面频道综艺节目带来机遇。本文主要以福建电视台综合频道暑期特别节目《暑期我最乐》为例,阐述地面频道如何借鉴卫视节目制作的成功经验,发挥自身优势,寻求突围之路。     

论电视综艺节目文艺编导的基本素质和技能

近些年,各级电视台的电视节目的内容不断的丰富和完善,节目的形式也呈多样化的特点,综艺节目以其独特的魅力成为各级卫视的市场份额及收视率的重要保证。与此同时,各级卫视综艺节目所折射出的问题,不能不引起人们的担扰。作为综艺节目创作核心的电视文艺编导,必须具备一定的基本素质和技能,避免综艺节目的创作误区,让综艺节目在娱乐时代既轻松愉快,又积极向上,实现其美学价值。     

从江苏卫视“崛起”看中国综艺节目的趋势

中国的省级卫视从没像近几年这样成为全国收视的焦点,从湖南卫视的＂不走寻常路＂开始,省级卫视的综艺节目就被置于国内广泛的议题之中。2010年,突然崛起的江苏卫视、浙江卫视各自想方设法地进行收视率之争,像2008年湖南卫视那样独领风骚的年代终于一去不复返了。卫视频道“战争”的主打形式就是综艺节目,这是电视行业最娱乐化的一幕。     

长三角地区省级卫视美誉度和受众结构调查报告

长三角观众青睐和自己地缘相近、文化相息的频道。忠诚度最高的是本地卫视,关注度最高的是家乡信息,其次是一些省级地域特色的娱乐、综艺节目以及电视剧。文化水平越高,收看电视剧的频次越少,而好看的娱乐、综艺节目同样得到高学历观众青睐。     

从湖南卫视打造“现象级节目”看省级卫视综艺节目竞争策略

大传媒时代的到来,网络新媒体的汹涌发展和迅速壮大,让电视的媒体霸主地位受到了动摇,媒体竞争格局发生变化。网络新媒体是年轻人的最爱,对电视综艺节目而言,能否抢到这部分受众至关重要。“市场在资源配置中起决定作用”,在媒体以市场为主导的今天,为了拼抢市场份额,各大省级卫视无不使出浑身解数：或推出独播剧、联播剧和周播剧,或抢占综艺节目的制高点。而“限广令”“限娱令”,乃至境外节目版权引进限制。对各大省级卫视的影响不可小视,媒体收视和广告创收或多或少受到影响。在内忧外患、竞争加剧的今天。打造和培育“现象级”综艺节目成为各大省级强势卫视的不二选择。     

剧情设置在《奔跑吧兄弟》中的运用

《奔跑吧兄弟》是浙江卫视推出的大型户外竞技真人秀节目,该节目由韩版制作团队SBS和浙江卫视全程联合拍摄制作。该节目一经播出,好评如潮。《奔跑吧兄弟》的成功之处在于综艺节目在娱乐化元素的基础上对节目内容进行了剧情化的设置。曾有评论称,《奔跑吧兄弟》标志着中国电视综艺节目进入"剧情化综艺"的3.0时代。综艺节目中的剧情设置1.剧情设置的定义剧情设置本质上是叙事学方法在电     

卫视综艺节目的困境和出路

目前，综艺节目是各大卫视台的竞争最为激烈的田地，本文拟就分析卫视综艺节目的发展困境．并提出解决思路。     

电视综艺节目引进“热”的“冷”思考

2013年,被称为中国电视综艺节目的＂版权引进年＂,包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视以及央视在内的多家卫视都将引进节目提上黄金档。随着电视节目之间的竞争越来越激烈,电视节目的引进也成为竞争手段之一,在我国电视业呈现出一派繁荣的景象。然而在这一繁荣景象的背后,依然存在着一些问题。本文以电视综艺节目引进为着眼点,     

省级卫视“剧战”态势

一直以来,省级卫视平台以播电视剧为主,如果说综艺节目是卫视频道晚间黄金时段尤其是周末晚间的非常规武器,电视剧则是保障全天80％时段收视的常规武器。过去几年,省级卫视的收视竞争可以说就是电视剧竞争,特别是近年来省级卫视加强首播剧、独播剧的购买、推广、制作,     

轻娱乐：省级卫视综艺节目发展的路径探析——以江西卫视《家庭幽默录像》为例

＂轻娱乐＂的概念并非发轫于电视艺术。起初,它只是指人们每天花很小的时间和金钱代价,就能够获得一定程度轻松的娱乐感,这样才有机会做成一个普通的娱乐服务。后来,随着社会传媒经济的快速发展,轻娱乐与电视艺术巧妙嫁接,开辟了省级卫视综艺节目发展的新路径。     

退出也是一种创新——安徽卫视《超级大赢家》停播有感

安徽卫视王牌娱乐栏目《超级大赢家》2008年9月19日在播完当天一期节目后停播,一个办了将近10年、曾经红极一时的综艺节目悄然落幕。安徽电视台娱乐节目资深制作人耿小强感叹：“《超级大赢家》的停播,标志着安徽卫视一个时代的结束。”     

综艺节目将何去何从——从《朗读者》和《见字如面》谈起

当前,各种形式的综艺节目充斥荧屏,但很多节目因为过于追求收视率而失去了综艺节目应有的"底线",甚至走向低俗和炒作.由央视推出的《朗读者》和黑龙江卫视播出的《见字如面》和这两档综艺节目,在当前综艺节目娱乐化的浪潮中脱颖而出,成为综艺界的一股清流.     

让电视综艺节目在公益情怀中生辉

一部文艺作品是否为优秀作品,取决于其是否能为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀.电视综艺节目要践行这一标准,必须在服务人民、发挥公益功能上有所建树,将公益引入综艺,让综艺变得更有意义.中央电视台《等着我》、安徽卫视《全星全益》、江苏卫视《远方的爸爸》、东方卫视《妈妈咪呀》、浙江卫视《奔跑吧兄弟》等五档电视综艺节目(以下简称"五档节目"),于2016年2月在央视《新闻联播》中受到褒奖,被冠以"电视综艺节目开启公益模式"的美誉."五档节目"弘扬优秀传统以守正,开拓发展有创新,是近年来迅速涌现出的大量具有公益属性的电视综艺节目的杰出代表,为日趋同质化的电视综艺节目带来一缕清新的空气.如何使电视综艺节目在公益情怀中生辉,将其公益属性充分发挥出来,"五档节目"提供了多方位的启示.     

微博

@杳道存V（剧星传播董事长、总裁）：【限娱令对2012卫视格局的影响】1．由于各卫视均保留最优势的综艺节目,预计该类节目广告价格涨幅较大;2．电视剧的价值凸显,大剧受到广告主追捧;3．非娱乐类的新上档节目有待市场检验,风险较大;4．次黄金档和白天时段价值提升;5．综艺制作力量向网络视频媒体转移,网络综艺崛起。     

新闻立台:新竞争格局下城市电视台的破题

有专家称,2006年,在重新定位后寻求地缘突破的省级卫视将进入发展的分水岭,在份额竞争中,强者愈强,弱者愈弱。在梦想中国、超级女声的相继登场中,一轮新的综艺节目的博弈拉开了序幕;从首轮剧到独播剧,从安徽卫视的“剧行天下”到浙江卫视的“4 1”模式,一场争夺电视剧资源的大战也已上演。竞争很激烈,竞争主体却不复杂——央视和省级卫视。那么,城市台(包括省级台城市频道)呢?当大台已占满综艺节目市场,当城市台甚至连二轮剧都未必购得到的情况下,城市台又能以何种武器搏杀江湖呢?这便是我们说的竞争新格局,而本期策划的视角则是要关注在此…