影视画面中"镜子"的美学功能

在当前影视剧中不乏镜子的身影。其中,既有开创性的美学探索,又有模仿重复的粗制滥用,且集中于镜子的某一种功能。比如镜子的碎裂,表示内心矛盾的剧烈、人物关系的紧张冲     

“镜子”别成误导

人的眼睛能观察一切,唯独看不见自己。聪明的先民发明了以盆盛水,可以反映出自己的面貌,是了不起的一大科学贡献。古代称盛水的那铜盆为鉴,通过那鉴能看清自己就有了“借鉴”这词。     

影视艺术与美学个性化的思考

现代影视艺术是一种以配合着声音一起出现的系列活动画面所构成的声像语言系统。它既是视觉艺术,又是听觉艺术;既是时间艺术,又是空间艺术。作为一种多种门类艺术形式相结合的综合体,影视艺术具有很强的综合性。也正因为如此,使得影视艺术与美学个性化问题更加息息相关。     

影视艺术中声音与画面的关系

随着影视艺术作品的发展,作为他们艺术特性中最基本的两个元素,声音与画面越来越呈现出多元化,新的声画语言方式也不断推陈出新。     

画面“挪用” 新闻失真

电视的最大特点是可视性,是用生动、形象、鲜明的画面来表情达意,传播信息。电视画面作为一种语言,是对客观事物的撷取再现,必须完全以事实为依据。然而,在目前一些电视新闻的后期剪辑过程中却常常忽视了这一原则,任意“挪用”画面,使画面语言漏洞百出,观众疑窦丛生,削弱了新闻内容的可信性,造成了新闻失真。以一个电视人的眼光观察,电视图像剪辑中画面“挪用”现象有这样几种:     

浅析电影《英雄》中的影视美学艺术

《英雄》这部电影是中国第五代导演之一的张艺谋转型后首次创作的商业片,作为摄影师出身的张艺谋,却具有他独特的艺术美学风格,他对于影片的光影、画面的构图以及色彩的运用都有自己独到的见地。本文将从画面语言入手,浅析色彩构图以及"暴力美学"在画面语言中的运用以及价值体现。     

当“剩女”邂逅“暖男”——论近年来影视剧中的性别美学

近年来,以"裸婚""蜗居""孩奴"等话题为题材的影视剧走俏荧屏,剧中折射的社会话题、描摹的集体情绪引发了受众的广泛热议。受众的反应借助社交媒体又迅速地刺激了下一轮话题电视剧的生产。为了凸显话题,在人物形象塑造方面符号化、脸谱化,成为该类电视剧的一个显著特点。本文围绕"剩女""暖男"解读时下影视剧折射出的性别美学。     

影视中“悬念式”人物出场方式研究

影视中人物出场的方式有很多种,悬念式人物出场方式是影视剧常用的手法之一,悬念式人物出场主要是指剧中人物出场前或者出场时,用多种修辞手法与技巧,让观众大致了解其某些特征,但并不能看清其面部的出场方式。悬念式人物出场可以有效激起观众的好奇心,塑造人物与故事的神秘感,有助于悬疑或恐怖片等影视风格的确立。悬念式人物出场主要是通过叙事技巧、画面造型、演员调度和服化道等方式实现的。     

虚拟美学:基于数字技术的影视品评新角度

数字技术的出现丰富了影视的时空观,突破了传统作品对真实美学的注重和挖掘,用虚拟影像的形式表征了特定时空和伦理关系,使影视艺术在科技的发展下实现外在质变之后的内涵共进,通过具有深度的哲学思辨和人文主义批判将以前只是创造各种奇观的技术上升到了虚拟美学的高度.     

给画面充分的“话语权”

什么时候能够关闭电视的声音,只通过看画面就能够完全清楚新闻事实、领会新闻报道意图,电视的画面就真正实现了其价值,发挥了其作用。     

“美学先驱”王国维的美学思想及其价值思考

王国维的美学继承了传统美学的优秀资源,并以西方哲人的理论学说为基础,阐释了艺术与审美的融合过程,最终形成其中西兼容的美学新类型。他的美学思想指导着中国美学的发展方向,是中国现代美学形态的有益尝试。     

论“杨柳青”的美学价值

《河北日报》言论专栏“杨柳青”(储瑞耕主笔),已经办了12年,发文500余篇,获得了许多宝贵的荣誉。1999年11月底,“杨柳青”又获得了“中国新闻名专栏奖”。“杨柳青”的成功,有关专家多有研究;笔者试图从美学价值的角度来进行一些探讨。     

连环营销做“活”影视同名书

影视同名书早已不是什么新鲜策划,近几年,随着影视大戏的热播,文学与影视联姻并不鲜见,图书市场上的影视同名书也是风起云涌,但真正热卖的却没有多少。 有人说图书搭上了电视的便车,只要趁热打铁,趁着影视剧的热播推出同名书籍,就不怕没有市场。     

价值美学理论下的影视传媒艺术分析

价值美学也叫做价值论美学,属于美学的一个分支,它建立在哲学价值的基础之上,是将审美活动当做是一种价值活动来进行研究与探索的一门学问。对于审美活动来说,价值评价是必不可少的,因为少了价值评价的审美活动可能连审美都算不上,审美活动是一种比较特殊的价值评价活动。笔者主要分析价值美学理论下影视传媒艺术的现状与发展趋势。     

媒体更要擦亮自己的“镜子”

据2月19日《北京青年报》报道,昨天凌晨,大庆晚报编委会在大庆网上发布《大庆晚报关于本报摄影记者刘为强CCTV获奖作品造假的致歉声明》,宣布对藏羚羊获奖合成照造假记者刘为强给予解聘处理,而该报现任总编辑王忠一也已引咎辞职。同时,大庆晚报和刘为强则分别向摄影界及广大读者和观众致歉。     

盘点“十一五”时期的广播影视产业（上）

在广播影视行业认真学习贯彻党的十七届五中全会精神,谋划“十二五”广播影视事业产业发展的时候,盘点“十一五”时期（2006年-2010年）的广播影视产业,看看“十一五”时期的广播影视产业,在“十五”时期（2001年-2005年）发展的基础上有哪些重大进展．是一件很有意义的事情。     

关于影视“卖点”那点事

说“卖点”之前先举个未来时的例子。有这么一部电影,估计今年应该会上映的,打出的概念就是“荷尔蒙电影”。故事呢,大体是讲几个大波妹莫名其妙地进到了某个人迹罕至的地方,然后帮着当地的土著人解决了一帮外来掠夺资源的入侵者。如果我现在评价片子如何,那么多少有些不厚道,而且可能会担些不必要的责任,所以暂时就不谈了,这里只想谈谈此片主打的宣传卖点“荷尔蒙”,如果说得再通俗易懂些就是“大波妹”。     

论电视新闻画面之“美”

电视画面是构成任何一种电视节目的基本单位。它绝不是电视节目的简单构成,它具有自身的生命力和灵性。一个电视节目,由一定数量的画面组成,而每一个画面都是一个具有独立的形式感的个体,它们具有自身     

一匹马眼中的战争——以影视美学的视阈解构《战马》

电影《战马》改编于英国著名的同名小说,是斯皮尔伯格"战争三部曲"的止战之殇,荣获奥斯卡奖六项提名。与其它战争、动物题材不同,该电影通过一匹农场马的视角,讲述了一个英国农场少年阿尔伯特在一战中的寻马之旅,别具一格、引人入胜。电影上映后获得了影评人和观众的一致好评。本文着重从原著改编、艺术特征、电影类型、人性刻画等方面,进一步探讨这部影片。     

论“镜子说”谱系演变下的罗伯·格里耶——《橡皮》的“纯物主义”视觉观

本文将通过新小说派的领袖罗伯·格里耶的典范之作《橡皮》阐释新小说＂纯物主义＂的视觉作用方式,旨在表明,他的创作理论是用冷静客观的眼光去观察事物,捕捉现象世界的直观映像;但是绝对的写物主义从不脱离人的知觉而显现,描写物时总有人的眼光在看,有思想在审视,有欲望在改变,这是一种＂主观的极端主义＂形式。