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郭琳 《商丘师范学院学报》2008,24(5)
摇滚乐作为新时代崛起的一支强大的力量,它的出现是对一些失落的意识的呼唤,是对陈旧社会意识的反叛,是一种在困惑和迷茫中对我们精神家园的渴望。它触动了许多青年人的内心深处,也成为他们表达内心感受、抒发个人感情的一种手段。中国摇滚乐在我国发展中虽然还存在着一些问题与弊端,但从中人们更加深刻地认识到摇滚乐的真正含义与魅力,从而期待着共同努力把摇滚乐发扬光大。 相似文献
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成露霞 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》2009,32(4)
摇滚乐作为极具代表性的西方音乐文化在1980年代初登陆中国,曾对我国的音乐文化市场以及音乐文化的发展产生了很大的冲击力.但是,在短暂的火爆之后,摇滚乐市场开始冷淡,摇滚音乐发展似乎走向低谷,这不得不促使我们对中国摇滚乐的发展趋势进行思考:摇滚乐在西方的产生、发展历史已经充分说明,任何音乐活动只有具备本土化的基本属性,保持并发展本土文化的特殊个性,才能为本国观众所理解、接受.要使西方摇滚乐在中国健康发展,也必须遵循这一基本规律,对摇滚乐的形式和内容作中国化的改造,以强烈的中国特色占领中国市场,并参与国际文化交流和竞争.根据我国音乐文化发展的历史与现状, 对摇滚乐作中国化改造的重点应该是:以音乐旋律的民歌化改造为整体导向,以歌词的中国文学化改造为思想内涵导向,以乐队的民族器乐化改造为外在形式导向. 相似文献
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中国摇滚乐的兴衰是社会意识形态嬗变的写照,本文在介绍中国各个时期摇滚乐特点的同时深入分析其意识形态的变化,力图为中国摇滚乐找出一条未来之路。 相似文献
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中国摇滚乐从它诞生的那天起就注定了它的路是非一般艰辛的。它的成长之路非常坎坷,可能是因为它生不逢时,又或者摇滚在中国没有定好它自己本身的位置。它自诞生的那天起就有些照搬英美摇滚乐的东西,但却不是最适合中国普通大众的,甚至可以说,中国摇滚乐在某种程度上讲是西方流行音乐或者西方摇滚风潮催生了这股潮流与中国本土民间音乐合流。摇滚乐在中国是由头到尾都是西方的东西,摇滚乐文化更是西方文化的影子。 相似文献
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中国摇滚乐从它诞生的那天起就注定了它的路是非一般艰辛的。它的成长之路非常坎坷,可能是因为它生不逢时,又或者摇滚在中国没有定好它自己本身的位置。它自诞生的那天起就有些照搬英美摇滚乐的东西,但却不是最适合中国普通大众的,甚至可以说,中国摇滚乐在某种程度上讲是西方流行音乐或者西方摇滚风潮催生了这股潮流与中国本土民间音乐合流。摇滚乐在中国是由头到尾都是西方的东西,摇滚乐文化更是西方文化的影子。 相似文献
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朱殊敏 《首都师范大学学报(社会科学版)》2010,(1)
摇滚乐的产生和发展一直与反抗种族主义的斗争相伴随.在摇滚乐蓬勃发展的60年代,争取种族平等的民权运动如火如荼.从某种意义上说,民权运动和摇滚乐都是对种族主义的抗议.本文通过对几位黑人歌手和白人歌手以及他们的代表性歌曲作品的分析,说明摇滚乐在民权运动时期的表现和所反映的社会心理,以及它与民权运动的关系. 相似文献
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(前不久,在重庆举行了“中国摇滚乐展示演唱会”,四支较具实力的乐队参加了演出,气氛热烈,充分显示了摇滚乐的魅力。本期介绍中国摇滚乐之霸——“黑豹”及作品。) 相似文献
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提到中国的流行音乐,就不能不提到摇滚乐,而提到摇滚乐,也不可避免地要提到崔健。崔健,似乎是专为中国的摇滚乐而诞生的天才。1986年,他以一曲《一无所有》宣告了中国摇滚乐的诞生。这是中国流行音乐史上里程碑性质的声音,也是开放了的中国青年观念发生转变的具体体现。崔健恰如其分地把握住了中国式摇滚的表达方式,他的摇滚乐表现了20世纪80年代的青年人潜意识里所要表达的东西。他用摇滚乐这种方式感召了一代人,也对中国摇滚乐以及流行音乐的发展产生了深远的影响。20世纪80年代,崔健开始接触西方的摇滚音乐,这其中包括甲壳虫乐队、滚石乐… 相似文献
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dayflying 《新语文学习(教师版.中学专辑)》2005,(3)
摇滚乐是流行音乐的一种,它起源于节奏布鲁斯音乐、波普音乐和乡村音乐的结合。在音乐风格上,最初的摇滚乐主要是以大拍子区别于其他音乐方式,即二拍和四拍是强拍(摇滚乐一般都是四拍),而普通的则是二四拍弱。随着1951年艾伦·费雷德的“月亮狗布鲁斯”节目的开播,摇滚乐诞生了,从此一个个神话便相继出现。从五十年代的诞生,到六十年代的服药年代,七八十年代的迷茫和反叛,再到九十年代的非主流,以及当今的多元化,摇滚乐带给我们的,不仅是表面形式的震撼与冲击,更重要的是给我们以心灵上的慰籍。它特有的内容就是心灵本身。纯粹的主体性格,重… 相似文献
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在20世纪60年代,美国嬉皮士登上了历史舞台.摇滚乐表达了对和平、爱、自由的追求,要求性解放和使用毒品,其本身的反叛性与嬉皮士的要求不谋而合,所以摇滚乐成了诠释嬉皮士内心世界最好的语言. 相似文献