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电影《致青春》是一部以青春爱情与青春群体为主要叙事对象的青春题材电影。影片通过爱情故事的艺术化再现,为观众再造了一个乌托邦的青春美梦,以感性缅怀青春;通过青春群体的成人化观照,让现世中的人类群体深省自身生存状态,以理性审视青春,从而辩证阐释出青春的残酷特质,以此实现导演"致青春"即是"告别青春、走出青春"的意识形态书写。 相似文献
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夏小凉 《课堂内外(高中版)》2009,(11):54-57
青春是耐人咀嚼的,成长的烦恼、梦想与现实的冲突、浪漫的少女情怀、青春的阳光活力……许多电影人都热衷于拍摄青春题材的影片。在近十年的时间里,台湾涌现出了一批以青春,尤其是中学生的日常生活为题材的电影,像《蓝色大门》《夏天的尾巴》《渺渺》《十七岁的天空》《六号出口》等,为我们呈现了台湾年轻人成长中的故事。 相似文献
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《致我们终将逝去的青春》(以下简称《致青春》)是2013年中国大陆青春与怀旧题材的电影,改编自辛夷坞的同名小说,讲述的是青春的岁月里那些关于成长、关于爱情、关于梦想的事。这部青春电影是赵薇的首部导演作品,首映日就以4650万元打破了《人在囧途之泰囧》的华语片首日票房,之后上映三日又创下票房1.4亿元新纪录,在票房上创造了一个奇迹。本文将从女性主义角度对影片中的女性意识进行解读,并以此彰显影片的女性主义气息。 相似文献
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影片《芳华》和《少年的你》均改编自小说,都属青春题材电影.两部影片在有关青春、暴力、伤痕的表达方面既有相同之处,但又因两个故事所反映的时代不同以及导演风格差异等原因,其在有关青春的表达有着个人记忆与集体记忆的不同,对暴力的表达上有着单一和多面的差别,同时在伤痕的表达方面有着旧与新的区别.对两部影片进行平行比较研究,探索... 相似文献
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21世纪以来,台湾涌现出大批青春电影,它们在题材、主题、影像风格等方面都与以往的青春片有所不同．呈现出了新一代青春电影的独特风貌,使20-~90年代末陷入低谷的台湾电影绝处逢生。本文以台湾新生代导演林育贤电影事业的发展为研究主线,论述在新时代背景下台湾“新青春电影”的发展现状、导演群体、类型分布及关学特征。并对在这一竞争激烈的制片体制下,导演林育贤如何寻求生存之道,在遵循当下青春电影共性审美的前提下,如何突破重围、另辟蹊径,探索出的具有自身独特美学意义的影视特征,以及如何选择正确的市场路线,获得电影艺术层面的升华和影片高票房收益的双赢？做出了系统的分析。 相似文献
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本文以彭浩翔电影为研究文本,认为题材的边缘化、小人物的梦想、不稳定的两性关系是其电影常见的叙事题材,而选择这样的题材是由导演本人的经历、香港特殊的文化背景、影片商业运作要求共同决定的. 相似文献
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《语文学刊:高等教育版》2010,(16)
蒙古族题材的电影中贯穿着蒙古族的悲剧意识,这在现实题材的影片中体现得尤为明显。现实题材影片的悲剧意识可以概括为留存记忆中的悲哀怀念,面对草原沙化的悲惨境况,影片中悲剧意识的突出是通过镜头语言来实现的。蒙古族特有的民俗、习惯被突出,自然景物的拍摄也选取了特定的角度和方式,这些都反映了蒙古族题材电影的悲剧意识。 相似文献
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《关于莉莉周的一切》是青春主题电影的代表作,导演是岩井俊二,以讲青春故事而著称。《关于莉莉周的一切》不是影片唯一的译名,这个乍听起来仿佛是在讲一个关于叫莉莉周的人,而其实莉莉周在影片中也不过是一个青春的LOGO,从未以实体出现。它的另一个译名叫作《青春残酷物语》。影片的灵感来自于岩井俊二的名为＂圆都＂的网站,在那里,导演将自己化身为一个普通的ID来观察世界,以此写了小说。 相似文献
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苏芮 《湖南广播电视大学学报》2020,(2):91-96
青春创伤电影《少年的你》结合青少年题材与现实主义题材,对校园欺凌和校园暴力作出了深刻反映和深度反思。影片反映了家庭、学校、社会的缺位造成的青少年成长困境,对发生在施暴者、受害者、旁观者三者之间的校园暴力现象及其所诱发的人性异变与性格扭曲作出了生动图解与深刻揭露,并在最后展现出让主人公从知识、爱情、友谊及社会生态的修复中重建青春人格、实现自我拯救的美好意愿,由此完成主人公的成长叙事。 相似文献
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近年来,国际上出现了许多以钢琴为题材的优秀电影,如《钢琴家》、《钢琴教师》、《海上钢琴师》等等,给我印象最深,感触最多的影片当属波兰导演罗曼·波兰斯基2002年执导的影片《钢琴家》。不仅因为影片的题材和表现手法,更重要的是电影中弥漫的肖邦的音乐。电影讲述了一个关于战争、命运与音乐的故事。《钢琴家》获得第55届戛纳电影节最高荣誉"金棕榈"大奖, 相似文献
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甄为思 《初中生世界(初三物理版)》2011,(13):26-27
一部电影片名的好坏,对影片票房的影响不小。以至于一些制片方宁肯增加部分宣传成本,也要为电影改个好名字。而一个好的电影片名应该具备哪些元素?给电影起名时还需要注意哪些方面?这里还有很大的学问呢。电影起名学问之一:突出类型影片的类型,大致可以理解为影片的题材。常见的影片类型有动作片、爱情片、歌舞片、惊悚片等等。而当今商业片都有比较鲜明的类型,其票房主要来源, 相似文献
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吴国梁 《课堂内外(高中版)》2013,(5)
话题背景
3月5日是一年一度的"学雷锋日".201 3年3月,《青春雷锋》《雷锋在1959》与《雷锋的微笑》等三部关于雷锋的电影也选择在这一时段"应景"上映.3月4日,国家广电总局向各级单位下发通知,指导这三部电影的发行放映工作:但实际上,全国多数影院并没有安排放映这些影片,少数影院即使安排了放映场次,观众也不买账:除了包场或免费发票,几乎没人自掏腰包看雷锋题材的电影.甚至有媒体报道,3月4日,《青春雷锋》在南京首映时,竟然出现了"零票房"的槛尬局面,尽管《青春雷锋》出品方否认"零票房"的说法,但其遭受冷遇的情况可见一斑. 相似文献
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《教学月刊(中学下旬版)》2015,(Z2)
<正>导演:范立欣制片国家/地区:中国上映时间:2014年7月影片讲述了一群性格各异但同样怀抱音乐梦想的少年参加《快乐男声》的选秀之路,在短短的150天里经历了一场青春蜕变。上映之后,即获第39届多伦多国际电影节最高奖"人民选择奖"和"人民选择纪录片奖"两项提名。这是一部完成度最高的青春电影,深度挖掘看似肤浅的选秀题材,用90分钟表现出一 相似文献
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动画电影《千与千寻》是日本动画大师宫崎骏最致命的影片之一,该部电影获得了各国的高度评价与赞扬,是一部非常出色的成长题材的影片。该电影的特色之一是成功地塑造了许多性格鲜明的动画人物形象,而且每一位人物形象都具有现实生活的象征意义,尤其是影片的女主角千寻更给观众留下了深刻的印象。 相似文献
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罗艳 《徐特立研究(长沙师范专科学校学报)》2008,(4)
王小帅电影《青红》揭示了父女两代人从青涩走向红熟所付出的青春代价。影片中,王小帅将社会个体的青春成长历程上升为整个民族的公共成长历程,使得整部影片充满了巨大的叙事张力与丰富的象征涵义。 相似文献
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2013年的青春类型电影,淡化了以往青春电影触动人心的青涩的情愫或是叛逆爱恋、青春期的困惑和迷茫,成长的惨痛代价,更加注重在缅怀青春之余展望未来,高扬梦想、崇尚奋斗。个体的生命价值尊严在影片中得到尊重,传递着源源不断的正能量。 相似文献
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《地心引力》是近年来太空题材影片中的佳作.导演一改传统太空电影中的常用叙事手法,大量运用主观镜头构建具有真实感的叙事氛围,并尽量弱化个人英雄主义形象,为影片设置一层厚重的孤独叙事语境.而在解释文章主旨方面,采用了隐喻式的叙事手法,提升了影片的艺术内涵. 相似文献