直击前沿 重在突破——我看警匪剧

近年来，警匪剧(或称涉案、反腐、打黑题材电视剧)似一股“极地旋风”，以无可争议之势横扫荧屏。在电视剧市     

发现儿童——关于儿童电视专题片的几点思考

“发现儿童”是从认识上和观念上而言的。现在少儿电视专题创作无论从创作群体还是作品数量，比以前都有了较大的提高。但是在树立正确的儿童观上，并体现在具体的创作过程中存在的问题，多年来并没有得到很好的解决，尤其是在少儿专题片的创作中，由于受到成人价值标准的影响和成人节目创作方法的影响，少儿节目成人化的倾向依然十分明显。正确的“儿童观”是少儿电视创作的理论前提和实践指导，所谓“发现儿童”本质上首先是指对儿童要有正确的认识，特别是要尊重儿童相对于成人群体的独立性和特殊的心理结构及思维水平。“尊重儿童，尊重儿童个体性”是我们在创作中应当树立和强化的观念，这也是改变当前少儿电视专题创作状态的一个突破口。题材、内容、思维、人物、视点、镜语是电视创作的基本方面。     

生活·情感·技巧——谈王威先生的版画创作

王威先生1930年出生于河南杞县的一个书香门第。1946年，他在南阳中学读书时拜名面家吕佛庭先生为师，学工笔人物及山水。     

90年代中国纪录片对人的关注

以人为本，这是中外纪录片安身立命的根本。美国新闻学者麦克&;#183;道格尔说：“所谓人类兴趣，或日人情，指的是人对于同类的关心，其中包括对他人的苦难、不幸的同情，对友谊的渴望乃至于对人类进步事业的关注。”中国纪录片的崛起并日益蓬勃，人的主题的开掘、提炼和发展具有积极的意义，我们可以沿着中国纪录片的发展历程来探寻这条人性的轨迹。     

科技节目的创新与创优

竞争和危机从来没有像现在这样表现的如此现实和不可回避。仅就科技节目而言，近两年国外科技节目在国内电视媒体上的播出成倍增长，而国内各电视台自制的科技节目因投入少、规模小、品种少、产量低等方面的原因发展缓慢。长此以往我们就有可能失去这一市场。进而损害我们的舆论阵地。     

播音创作的情感把握

鲁迅先生说过，“能爱能憎才能。”艺术创作一定要充满激情，表现激情，这是艺术创作的规律，播音创作也不例外，它也要通过准确、生动的有声语言感染人，来表达播音员内心丰富的情感世界。     

地方文艺节目创作的几种意识

如何迎接新的挑战,如何在夹缝中寻觅一条适合自己生存和发展的路子,如何使自己的地方电视文艺节目创作更具有生命力呢?笔者认为必须树立四种意识,即时代意识、创新意识、观众意识和社会意识。一、时代意识:地方电视文艺节目创作的基本思想。就地方电视文艺创作而言,最重要的就是要牢固     

纪录片创作的几点感悟

众多的电视节目中 ,作为审视人类自身生活状况和周围环境的纪录片 ,在近一段时间内越来越受到电视制作者和观众的注视。纪录片之所以受到许多观众的欢迎 ,很大程度是因为她的创作特点贴近人们通常的审视观念。一、真实是纪录片创作的灵魂纪录片是利用电视手段展示被表现对象外在形象和内在思想的艺术 ,其展示的人物和事情 ,往往是正在进行时中的自然生活。在电视媒体讲故事越来越注重技巧和包装的今天 ,真实而简单、还原于生活的节目更能贴近人们的心灵 ,这正是纪录片的魅力所在。为了真实反映拍摄对象的生活原貌 ,纪录片的作者常常要与被拍…     

摄像员应具备的素质

摄像是电视片创作过程中的主要环节之一，也是电视片创作意图和思想得以实现的关键实施活动，是电视片创作的前期工作，是化稿本的抽象文字符号为具体的形象，为后期的编辑制作提供可靠的基础和保证。所以摄像员的工作既是技术工作，同时又包含艺术造型的创作思想、方法、措施和手段。为此摄像员必须具备较强的专业素质，才能胜任此项工作。     

西方纪录片类型分析

纪录片拍摄和制作在西方国家已经有超过一百年的历史。作为影象艺术的一个类型，它是随着电影的诞生而发展起来的。在漫长的艺术探索过程中，纪录片工作者们以探求真实，关注社会为基本创作原则，经过几代人的努力，逐步形成了多种多样的创作风格和模式，为纪录片创作的长盛不衰和进一步繁荣奠定了基础。     

节日民俗类动画的创作前景

节日民俗大多是从远古时期经过了漫长岁月的文化沉淀发展流传下来,是国家或民族的历史文化、民间文化思想、民间信仰等悠久的文明沉淀和凝聚。面对节日民俗文化逐渐被淡化的现象,本文将节日民俗与动画创作相结合,从文化传承的角度展望节日民俗类动画的创作前景及创作价值,探寻节日民俗文化类动画的市场投入问题。     

意境的延续——浅谈纪录片思维形态的渗透与主控

从对视域材料的记录到对主观意识的表现．作为纪录片创作者．我们的职能是对现实视域材料进行艺术再现的中介。在这其中．我们的观察角度、认知程度、审美尺度,感悟深度以及表现的形式与能力都将直接影响到创作意识的赋予和渗透,并使之成为作品的主体思维,对整个创作过程起到指导与主控的作用：从而把现实视域中的环境转化为主体构筑的情境．并通过现代电视的表现形式来达到一种情境的延续。     

从“直寻”谈电视新闻的表达观念

“直寻”是钟嵘针对五言诗提出来的创作观念。钟嵘在《诗品序》说：“观古今胜语，多非补假，皆由直寻”所谓“直寻”，就是从感物（此“物”即自然景物与人世沧桑）动情之中直接求得胜语佳句，而不是在前人典故或诗作中寻词觅句。也就是说，诗歌的创作灵感、素材和语言都有赖于“物”的感召和“情”的摇动，而不靠用事用典。在创作过程中，将当时、当地的真情实感用简明、自然的语言表达出来是“直寻”的基本内涵。     

试论当下藏族电影作品的出路

对于藏族电影作品的创作来说，票房收入与作品成本的不吻合使电影创作者们正陷入举步雏艰的尴尬境地。由于当下藏族电影作品创作中存在的资金不足、专业人员、演员等多种因素的制约，我们应该通过积极有力的措施解决目前当下的瓶颈制约问题。     

数字作品的许可授权机制——创作共用

本文对创作共用的产生和授权许可方式进行了详细的介绍和解释。在此基础上,简述了创作共用在网络数字环境下的价值意义。     

思想意识在精品创作中的作用

在精品节目创作过程中，经费、时间、设备、题材、地域等方面的客观条件，都会对精品的产生造成客观影响。     

写意：纪录片创作的另一片天空

纪录片根据其创作的风格则可以分为写实的和写意两类。写实的电视纪录片可以理解为纪录生活的某一个片段或一个过程，侧重于展现生活或事物本身的纪录片；写意的纪录片则是通过对生活中某一个片段的纪录或对事物的描述，来抒发作的思想情感，表达作的主观感受的纪录片。