故事性电视节目不要弄巧成拙

“讲故事”是电视节目中不能缺少的、最常用的、最有效的表现手法。抛开叙事作品不说,“故事化”手法已经渗透到新闻、评论、谈话、娱乐等各种样式的节目中。这些节目在融合了故事性之后,最显著的变化是收视率的提升,这就保证了节目的生存。同时,也促使节目的内容范围不断拓宽,展示的社会纬度更加宽广,形式上也更加丰富多彩。实际上,这种方法促进了节目的发展。     

娱乐先行 模式混搭——近期国内外益智类节目的创新特点

益智节目在我国的流行始于上世纪90年代,知识、娱乐、竞争是益智类节目的三个最基本共性。早期益智节目重知识、轻娱乐,导致观众审美疲劳,最终渐趋式微。在“限娱令”背景下,自去年下半年,包括江苏卫视和浙江卫视在内的多家卫视莺新打造新型益智节目,节目模式层出不穷（见表1）。     

浅谈养生节目的娱乐化

随着电视选秀节目的流行,目前荧屏上各类秀歌、秀舞、秀口才、秀特殊才艺等节目层出不穷。一时间娱乐化节目充斥着各个电视频道的黄金时段。在这种氛围中,很多非娱乐性质的节目似乎也被裹胁着不得不“跟风”或沾点娱乐的“味道”。然而并不是所有的节目都适合过多植入娱乐化的元素,特别是严谨性、科学性、知识性要求极高的专业类节目,如法律节目、医学养生节目等都带有极强的专业科学元素。过度的、不恰当的娱乐化势必会削弱节目本身的可信度,从而失去此类节目存在的意义。     

试论电视文化新闻的品性

“电视文化新闻”节目 ,近年来发展迅猛 ,已成为引人瞩目的新的电视景观。目前 ,此类节目大致可分为三种 :一种是诸如CCTV的《综艺快报》和新近推出的《文化报道》节目 ,它是对画展、歌舞演出、音乐会、图书资讯等国内外文化资讯进行的一般性报道是传统“新闻”的分支 ;另一种是像《娱乐现场》、旅游卫视的《娱乐任我行》、湖南台的《娱乐无极限》、凤凰台的《娱乐串串烧》等节目 ,是报道影视歌领域流行歌手、影星日常活动等内容的娱乐文化资讯 ,是“时尚娱乐”的分支 ;再有一种就是介乎两者之间 ,如北京电视台的《每日文化播报》节目。它…     

少儿节目主持的心灵互动

从中央台到地方台，林林总总的少儿节目令人目不暇接。纵观各种各样的少儿节目，有的办成了“成人节目的少儿版”，重教育、轻娱乐，缺少“童趣、童味”，另一种倾向是“纯娱乐”，缺乏儿童想看的新鲜事物、新鲜知识。     

娱乐类节目不仅仅是找“乐子“

娱乐类广播节目是一种新的广播节目类型。在我国广播节目的传统分类中没有娱乐类节目的单独分类,一般归属于“文艺类节目”或“综合文艺类节目”。随着人民群众物质生活和文化生活水平的快速提高,“娱乐”作为现代生活的组成部分已不容置疑,且具有鲜明的时代特色,产生了许多新的内容和形式。娱乐类广播节目既要一分为二地认识娱乐节目的功能,更重要的是要正确认识娱乐类节目的社会功效,把握其对社会人群的影响。如何引导人们并提供有益的娱乐节目,倡导科学、文明、健康的生活方式,应该是娱乐类广播节目主持人应认真思考和研究的课题。主待人是一个节目的核心,其形象和风格往往会左右节目的基调和风格。宁波电台的娱乐节     

《一路逍遥乐翻天》轻松、愉快过生活

2005年1月1日辽宁人民广播电台交通频率推出娱乐知识性板块节目《一路逍遥乐翻天》,周一至周六下午16:00～17:00播出。“一路逍遥”,表现了驾车人最愉快的情绪;“乐翻天”,表现了节目将带给听众最快乐的感觉。创意这个节目的初始,交通频率充分研究了听众的构成:驾车人、乘车人、路上的人,这是一个城市中相对成熟的人群。他们面对的是快节奏都市生活的压力,需     

从《变形计》看媒体的社会职责

《变形计》是湖南卫视继“超女”后重点推出的一档大型生活角色互换节目，以纪录片加真人秀模式推出。这个号称“接棒《超级女声》”的栏目似乎要为湖南卫视正名湖南电视人并不只是做娱乐很在行．而且做理性节目．有教育意义的节目也很在行．借此摘下湖南卫视“娱乐至上”、“娱乐至尊”的帽子．节目一推出．在网络上反响热烈，叫好声与质疑声接踵而来，而节目最新收视率目前已排在全国同时段同类节目第七名。     

“脱口秀”节目的本质

在中国国内的几乎所有电视台里,有关这种“脱口秀”节目都是由新闻评论部门或者社教部门来制作。与国外不同的是,许多电视谈话节目是由娱乐公司来制作的？但是,“脱口秀”到底是新闻评论节目,还是娱乐节目？笔者认为,“脱口秀”节目分为两大类别：一种是新闻评论节目,另一种是娱乐类节目。两者在性质和内容及表现形式上都有着很大的不同。     

全民KTV类电视娱乐节目策略分析

继选透节目之后,一种全新的娱乐形式——“全民KTV”节目再次掀起全民娱乐高潮。本文将“全民KTV”类娱乐节目与以往的选秀节目进行对比．结合观众心理需要来分析其节目的制作策略。     

娱乐狂欢与电视拯救

随着社会休闲消费市场的扩大和人们精神娱乐需求的增加，娱乐节目越来越火爆电视荧屏，已经发展成为电视上最常见的一种节目形态。娱乐作为电视的基本功能之一，已经得到越来越广泛的开掘，电视娱乐的时代已经来临。中国的观众从过去的仰视娱乐到后来的平视娱乐再到参与娱乐，现在已经被无所不在的电视娱乐所感染，在一种“娱乐狂欢”的状态下“消费娱乐”。     

电视娱乐新闻报道方式探析

<正>关于电视娱乐资讯节目的定义,《电视娱乐节目新论》一书指出,“娱乐的资讯指的是‘娱乐界’或是‘娱乐圈’中的明星逸闻、近期动态等内容的资讯。”①从中可以看出,娱乐资讯节目是以报道娱乐圈的相关人物和事件为主要内容的一种节目类型,而当红的一线明星和娱乐圈的焦点事件更是众多同质化节目争夺的核心资源。     

电视综艺节目主持人“团队现象”研究

主持人的“演艺式”表现是电视综艺节目中出现的新现象.它的出现也是源于更多的观众希望看到主持人本身在综艺节目中成为娱乐主体,这就要求主持人对节目的参与不仅仅停留在语言阶段,而是要求主持人通过在节目中展示表演、歌唱、舞蹈、曲艺等才艺,使综艺节目与主持人更紧密结合起来,造成一种既是演员又是主持人的特殊身份.“主持群体”与“团队主持”的概念也是在此类综艺节目中逐渐发展成型的.作为最晚出现但却最具活力的节目类型,演艺式综艺节目主持充满了鲜明的时代特征.     

谈电视娱乐功能对深度报道的影响——由刘宏和张宁的两篇文章引出的思考

《新闻战线》近两期刊登的刘宏和张宁关于“电视能不能搞深度报道”的观点有别的文章,可谓仁者见仁,智者见智。笔者无意拉开架势,来一番“全面论述”,只想就其中涉及的电视的“娱乐功能”及其对深度报道的影响谈点自己的想法和感受。张宁以“在众多的节目中占主导地位的、骨干性节目还是新闻性节目”为依据,否定了“看电视往往跟娱乐联系在一起”的提法。我认为,他把“新闻功能”和“娱乐功能”断开,分别作为新闻节目和文艺节     

“秀”出自我“秀”出大众——浅析电视选秀节目的传播特征

2006年,电视选秀活动进入群雄混战,很多的电视媒体都推出了选秀类的节目,2006年的电视娱乐已经被冠上了“选秀大年”的称号。选秀节目为何在时下获得较高收视率,成为最热门的节目形态,本文拟从选秀节目的自身特点对这一问题作出解析。     

浅议新闻娱乐化

大众化时代，娱乐产品最容易成为畅销品。在这种消费逻辑引导下的媒介，表现出来越来越明显的娱乐化倾向：最初是纯娱乐性节目和内容的大幅度上升，最后则发展到离娱乐性最远的那部分媒介内容——新闻，也向娱乐强行拉近，使新闻与娱乐之间的界限变得日益模糊，即所谓“新闻娱乐化”。[第一段]     

娱乐寻根

2004年5月22日,湖南卫视在娱乐走向定位的基础上,新推出一档大众娱乐擂台秀节目——《谁是英雄》。节目从相声演员的主持人大兵到对典雅艺术的民间化包装,从千差万别的“民间绝活”到嬉笑随意的现场氛围,都体现了节目那种“人无我有、人有我新、人新我奇、人奇我特”的创新意识     

年轻·互动·市场：《新闻公开课》创新元素

《新闻公开课》是湖南卫视今年元旦期间推出的众多档新节目中率先亮相的一个,与湖南卫视“快乐中国”主打“娱乐”牌不同,这档节目的重心是有些“严肃”的新闻。本文从湖南卫视节目创新理念角度出发,对《新闻公开课》的节目设置等的创新给予分析。     

娱乐报道中值得注意的 "三种心态"

“娱乐化”可以说是眼下新闻媒介非常热衷的一种报道方式:新闻要娱乐化,经济要娱乐化、体育也要娱乐化。如果说,这里所谓的娱乐只是强调节目或文字的轻松和有趣外,那么娱乐报道本身又如何娱乐化     

限令的版本为何总易失效？

这些年来,电视业内一面是卫视“内战”及山寨模仿、烧钱炒作、过度娱乐化等问题不断升级;一面是各种限令政策的频度、力度及范围不断升级。2015年10月,国家新闻出版广电总局发布了《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》（俗称“加强版限娱令”）,这是继限娱令、限广令、限歌令、限晚令之后,对上星频道各类节目做出的“史上最严”规定,堪称电视节目调控政策的最新“升级版”。