南宋爱国词作思想和艺术特色初探

纵观南宋爱国词作,其文人情感心态大致有两种类型。他们的词也呈现某些共同的艺术特色。     

从“叠字”谈李清照词的语言创新

李清照是我国南宋时期享有盛誉的女词人,她的词具有很高的艺术技巧和独特的美学价值。她在强调词的协律,崇尚典雅情致的基础上,大胆创新,使自己的词作语言风格独树一帜。在叠字用法上,她突破传统格律诗词的束缚,表现出与众不同的鲜明个性和极高的造诣,创造出了以自然率真为主要特色的文学语言。她广泛吸收民间及前人的叠字使用优点,使她的抒情词达到很高的境界。     

稼轩词“气”论

南宋著名豪放派词人辛弃疾以其以文为词的创作手法、以气为词的词体风格,被称为词中之龙①。稼轩词论及气的灵境塑造上彰显了稼轩词独特的美学思想。故本文以此为题,在辛弃疾以气入词的美学思想表达中,探索稼轩词的词体风格。     

疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏——姜夔词赏析

姜夔是南宋格律派词人,在词的音律方面有很高造诣,本文试从姜词意象与词境等方面分析其＂野云孤飞＂与＂有我之境＂。     

辛弃疾词作风格辨析

辛弃疾是南宋中兴词人群中最具代表性的一位词人。辛词以其内容的博大精深、情感的深挚雄浑、风格的多样性在南宋词坛上独树一帜。后人欣赏辛词,大都把辛词归入豪放一类。其实,辛词的风格多样,非豪放一词能概括尽之。辛词的风格有豪放、沉郁、婉约、清新、诙谐等,本文就从辛词风格的多样性出发,对辛词风格进行大致划分。     

稼轩词“气”论

南宋著名豪放派词人辛弃疾以其＂以文为词＂的创作手法＂、以气为词＂的词体风格,被称为＂词中之龙＂①。＂稼轩词＂论及＂气＂的灵境塑造上彰显了＂稼轩词＂独特的美学思想。故本文以此为题,在辛弃疾＂以气入词＂的美学思想表达中,探索稼轩词的词体风格。     

柳词俚俗化的市井色彩与其所选择的艺术方式

柳永是宋代俗词作家的典型代表,其词的最大特点是以市井色彩为主要内涵的俚俗化。以俗为美的观念,使其必然选择通俗、绵长并繁盛、流行的慢曲,采用易于接受的直线结构,不避俚俗的语言等艺术形式,给当时尚缺乏艺术借鉴的俗文学提供了创作蓝本。     

浅论苏轼婉约词的艺术魅力

纵观苏轼留传后世的三百四十多首词中,其豪放词不足他全部词作的十分之一,而更多的却是明丽妩媚,淡雅清秀的婉约词。苏轼既吸取了晚唐以来婉约词委婉抒情的写作技巧,更打破了传统婉约词香软靡艳传统的束缚,风格清新隽秀,具有极大的艺术感染力。总的来说,苏轼婉约词有三个特点：真挚细腻、含蓄曲折、质朴清新。     

唐代辊弹研究——兼谈中国古代知识分子之思维特征

文章探讨了唐代辊弹构造上的细节问题,理清了唐代辊弹与五代《纪年》鼓、南宋屏漏之间的关系。南宋薛季宣对辊弹的考证存在多处逻辑错误,并以之为例说明了中国古代知识分子的思维特点。     

宋元之际山水画风之变——马远与倪瓒山水画比较

中国历代山水画经典之作随时代变迁、画风迥异,然其精神不移,中华文化的内蕴仍在承传。本文阐述了南宋到元代山水画的各自特点,力图通过对比两位代表画家的作品来发现两代画风的区别和联系,并以此说明南宋画风在过渡中对元代画风的影响。     

宋元之际山水画风之变——马远与倪瓒山水画比较

中国历代山水画经典之作随时代变迁、画风迥异,然其精神不移,中华文化的内蕴仍在承传。本文阐述了南宋到元代山水画的各自特点,力图通过对比两位代表画家的作品来发现两代画风的区别和联系,并以此说明南宋画风在过渡中对元代画风的影响。     

壮族高腔山歌的唱腔研究——以大新高腔山歌为例

本文以大新高腔山歌为例,从壮族高腔山歌的唱腔起源入手,从其呼吸状态、咬字吐字、声调的特点、装饰音腔及衬词运用来研究唱腔的特色艺术,从编段技艺,丰富内容以及社会需求,研究壮族高腔山歌唱腔的未来发展等,论述祖国的这朵民族艺术之花,经久不衰,受众热爱的源泉,希望通过本文得到社会关注,壮族高腔山歌应注入现代艺术素养、科学技术,助推其更好地发展。     

壮族高腔山歌的唱腔研究——以大新高腔山歌为例

本文以大新高腔山歌为例,从壮族高腔山歌的唱腔起源入手,从其呼吸状态、咬字吐字、声调的特点、装饰音腔及衬词运用来研究唱腔的特色艺术,从编段技艺,丰富内容以及社会需求,研究壮族高腔山歌唱腔的未来发展等,论述祖国的这朵民族艺术之花,经久不衰,受众热爱的源泉,希望通过本文得到社会关注,壮族高腔山歌应注入现代艺术素养、科学技术,助推其更好地发展。     

姜白石的另类柔情

姜夔的词千百年来一直受到文人雅士的激赏,而对他的爱情词谈及的却不多。当然是由社会和词作本身的含蓄两方面的原因所造成的。姜夔的爱情词一反四百年爱情词的余绪,具有独特的情感基调和艺术形式,将爱情词写得清刚深情,柔而不媚,实在中国词史占有独特的地位。     

姜白石的另类柔情

姜夔的词千百年来一直受到文人雅士的激赏,而对他的爱情词谈及的却不多。当然是由社会和词作本身的含蓄两方面的原因所造成的。姜夔的爱情词一反四百年爱情词的余绪,具有独特的情感基调和艺术形式,将爱情词写得清刚深情,柔而不媚,实在中国词史占有独特的地位。     

探索词律寻古典文学明珠

中国的诗词艺术源远流长,其中词是中华民族的艺术瑰宝。词的异名有很多,如曲子词、诗馀、乐府、长短句等等。吴丈蜀先生的《词学概说》对词学基础知识作了全方位的解说,如词谱、词牌、词调、押韵、平仄、对仗、领句字、声律、句式等。他说：“词是由长短句组成,形式比较活泼;而且一首词中可以换韵,比格律诗灵活,声律也比较和谐,更具有音乐性。”咿‘散声和泛声的性质和作用基本相同,不同的是前者添加音声,后者引长音声。不论是添加或引长的音声,经过‘逐一声添个实字’（朱熹语）,于是改变了绝句诗原有的旬式,成为长短句的词。”     

把握歌词内涵 增强德育效果

歌曲是由词和曲两部分组成,词体现了歌曲的具体内涵,曲则是把歌词进行了艺术升华,使歌词更富有感染力。一首优秀的歌曲,其歌词往往能成为很好的德育教材。在音乐教学中,如果教师能够抓住歌词的特点,采用形式多样的教学方法,挖掘它们的内涵,便能取得较好的德育效果。一、图文结合式大部分歌词都富有诗情画意,那优美的词句仿佛构成了一幅幅美丽的图画。如《春雨蒙蒙地下》的歌词描绘了春雨绵绵、新苗     

以婉为雅——论秦观对词的雅化

秦观通过“以婉为雅”来推进词的雅化,“以婉为雅”指的是在保持词体婉约特质的前提下,提高词的品位,推进词的雅化。不管是秦观的“将身世之感打并入艳情”的词作,还是单纯抒写相思离别的词作,大都是以婉为雅,这跟秦观所采用的艺术手法密切相关。     

浅谈诗与词中的“沉郁顿挫”之美

诗中杜甫有浑涵汪茫、沉着深厚之风最为感人,诗与词虽有差异,然词中亦有周美成层深浑厚、拗怒和婉、圆润明密。二者在风格上较为相似,都有沉郁顿挫之风,因而清真有"词中老杜"之称。本文将借助二人具有代表性的诗作和词作来浅析"沉郁顿挫"在诗与词中同中有异的艺术之美。     

"蓉漂"中的好吃嘴儿 ——陆游

陆游,号放翁,南宋爱国诗人.他一生笔耕不辍,从满腔情怀写到壮志难酬,从刻骨铭心写到闲情逸趣,在他的《剑南诗稿》里收录的诗词多达9344首,可谓是"《三百篇》寂寂久,九千首句句新".在陆游的9000多首诗词里,谱写着拥马横戈的豪情,也弥漫着菜酒饭香的温情.这些温情,在他的蜀地生涯里格外浓郁.