黑石遗宝—黑石号沉船打捞文物初窥

1998年,德国打捞公司在印尼勿里洞岛海域发现了一艘满载货物的唐代沉船,船只装载着运往西亚的中国货物。仅中国瓷器就达到67000多件。此次打捞出水大量长沙窑瓷器、金银器和3件完好无损的唐代青花瓷盘,引起各界轰动。     

永恒的黑石号——黑石号沉船打捞长沙窑珍瓷

1998年在印尼勿里洞岛海域发现了一艘阿拉伯式缝合帆船沉船,沉船上满载着运往西亚的中国货物,仅瓷器就有67000多件。在打捞出水的大量长沙窑瓷器、金银器中,3件完好无损的唐代青花瓷盘引起了巨大轰动。遗憾的是,这些沉船打捞文物与中国文博单位擦肩而过,未能入藏中国,于2005年落户新加坡,被圣淘沙集团购藏,并在下属的亚洲文明博物馆展出。据新加坡藏界介绍,有少量的黑石号沉船瓷器在打捞时散出,被新加坡藏界购得,后来有些出水长沙窑瓷还被中国大陆收藏家购回国内。     

南阳市发现的唐长沙窑瓷器

1998年,一群印尼人在苏门答腊群岛彭加岛附近海域采海参时无意间捡到了一些瓷碗。于是,一个被称为"黑石"号沉船的宝藏轰动了全世界。沉船上仅唐代长沙窑瓷器就有5万多件,占其全部出水瓷器的90%以上,这引起了古陶瓷界的极大关注,逐步形成了一个长沙窑学术热和收藏热。长沙窑古称石渚窑,位于今湖南省长沙市望城县,分布     

异域来风 唐长沙窑瓷上的椰枣纹装饰

过去用＂南青北白＂来形容我国唐代烧瓷格局,如今用＂南青北白中间彩＂来概括唐代制瓷格局,烧造彩瓷的湖南长沙窑、四川邛崃窑、河南鲁山窑等都位于我国中部。这一新的提法是对长沙窑等彩瓷窑口的肯定和认可,它们引领了我国陶瓷步入彩瓷时代。以彩瓷之长而称道的长沙窑迅速崛起于中唐,窑火持续烧造200年,产品物美价廉（图1）,销往海内外...     

胶南海域发现400年前宝藏沉船

10月23日，考古专家在胶南市琅玡镇辖区海域发现了一艘400多年前满载景德镇瓷器和其他生活用品的沉船。考古队从琅玡镇一带的水文状况和现场足迹分析，当时船是重重地撞在礁石上翻沉的，从“凝结”在一起的青花瓷碗和铁锅可以知道，这是一艘运送瓷器和铁器的商船。     

康熙青花瓷上的怪“寿”字

瓷器是收藏界的宠儿,爱好瓷器的藏友越来越多,尤其是明清瓷在拍卖会上屡创高价纪录,让一大批藏友望洋兴叹。无奈之下一些藏友退而求其次,改为收藏一些精美和有特点的瓷片,既满足自己欣赏的需要,又不用承担太重的经济负担。我也是其中的一员。     

独具特色的唐长沙窑瓷

长沙窑是我国唐代的著名瓷窑,因窑址位于湖南省长沙市而得名。其遗址分布于长沙市西北约25公里处的湘江东岸铜官镇附近的石渚瓦渣坪一带。该窑的主要区域在石渚,瓦渣坪只是石渚的一小块地方,石渚在唐代归长沙管辖,现归望城县管辖,所以长沙窑又有＂望城窑＂＂铜官窑＂＂瓦渣坪窑＂＂石渚窑＂等称谓。     

唐长沙窑青釉“寒食元无火”瓷壶赏析

"古岸陶为器,高林尽一焚。焰红湘浦口,烟浊洞庭云。回野煤飞乱,遥空爆响闻。地形穿凿势,恐到祝融坟。"这首名为《石渚》的诗词出自晚唐诗人李群玉之手,诗名"石渚"是为今长沙窑所处之石渚湖一带,而整篇诗文则描绘了长沙窑兴盛时期的概况,这也是迄今为止唯一一首明确记载长沙窑的诗词。根据历年来国内外的相关报道可知,长沙窑的产品遍布国内多个城市,并出口至西     

青花瓷上的红拂故事

明末清初的人物纹瓷器上,很多表现的是当时盛演的戏剧故事,其中红拂故事纹流传较广。其品种以青花为主,也有五彩瓷;器型既有文人青睐的笔筒等书案文玩,又有筒瓶、棒槌瓶等大件的厅堂陈列瓷。     

残瓷也很美——共赏青花瓷

青花瓷是指一种在瓷胎上用钴料着色,然后施透明釉,以1300度左右的温度一次烧成的釉下彩瓷器。钴料在釉下呈现出蓝色,习惯上被称为＂青花＂。     

唐代陶瓷的艺术瑰宝 长沙窑

长沙窑是唐代中晚期陶瓷艺术领域升起的一颗璀璨的新星。其产量大,品种多,博取众窑之长,在制作工艺上独创性很强,有许多发明创造,开辟了陶瓷美学的新篇章。关于长沙窑的学术研究已经有几十年的历史,     

沉船遗宝 菏泽古沉船出土元瓷

玉兔迎春,元瓷映辉,菏泽古沉船出土瓷器于2011年1月26日至3月10日在山东博物馆首次与公众见面。该古沉船是2010年9月17日在山东省菏泽市国贸中心建筑工地被发现的。山东省文物考古研究所与菏泽市文物处随即联合组成考古队,对沉船进行了考古发掘,出土了大量珍贵文物,     

痴迷元青花

玩瓷的人几乎都知道，现在要想在国内古玩市场上淘得一件元青花整器简直比登天还难。因为文博系统的专家一直对元青花有一个比较定型的认识，那就是全世界只有300件元青花（至正型）。这个定论一直左右着元青花研究者的思想。但是民间收藏家却并不认同这一点。他们认为民间出现的元青花有些是从御窑（即宫窑）遗址流失出去的，也有的是“官搭民烧”后的一些“粗器”流传出来。     

瓷片刻款揭秘唐宫廷用瓷

时至今日,存世的唐代宫廷用瓷已少之又少,完整器更如凤毛麟角,甚至连拥有—片铭刻唐代宫廷铭款的瓷器标本也属奢望。本文披露一批西安民间收藏的唐代宫廷生活用瓷的残片标本,它们从不同角度揭示了唐代宫廷用瓷所蕴涵的时代信息。     

源于自然 高于自然 清德化青花瓷的装饰艺术

青花瓷是清代德化窑中数量最多、最具有代表性的产品。它是一种釉下彩绘,含氧化钴的矿石作为颜料,在瓷器的生胎上直接描绘图案纹饰,再施以透明釉,入窑在高温下一次烧成。因釉下的钴料在高温下烧成后呈蓝色,习惯上称为"青花"。由于淘洗不精,色调青中泛黑、泛灰,且略有晕散,但色调浓重,描绘的图案具有一种特殊的味道,     

“空白期”不空白

在中国陶瓷发展史上,明清时期以江西景德镇为全国烧瓷中心的格局已经形成,景德镇出现了“官”窑“民”窑并存的大发展时期。“空白期”指明宣德以后的正统、景泰、天顺三朝（1436～1464年,以下简称三朝）的瓷器。由于没有发现其中任何一朝带官窑年款的瓷器存世,因而提出“空白期”的概念。     

元青花特征的剖析

我在1998年出版《元代瓷器》一书的初衷，就是想告诉大家什么是元代瓷器。上世纪90年代，市场上的仿古瓷已经很多了，当时我因工作需要赴外地考察，到了一个收藏家的家里，发现了满房间的仿古瓷，许多是仿元青花瓷器，以后又陆续发现许多仿元青花，听了收藏家及其家属讲了他们的收藏故事，让我很痛心，也感到很内疚，促使我编写了这本《元代瓷器》。今天看来，书中有许多不足之处，研究也不够深入。该书出版后元青花仿品曾一度没了市场，     

明洪武青花瓷器的鉴定

洪武青瓷概念的生产不过是近几十年的事。1964年南京明故宫遗址、20世纪80年代初景德镇珠山官窑遗址和1984年北京四中基建工地原皇宫库房遗址出土了明初瓷器残片，才引起了一些古陶瓷研究者的关注。真正开始较系统地研究是在1994年景德镇珠山明初官司窑遗址的科学发掘之后。随着大量洪武青花瓷器残片的出土，研究者才得以将一些传世的洪武青花器与元青花和永乐青花区分开来，由是，人们才开始了解大明洪武朝青花器物。     

汇集南北 从宋代瓷器认识广元窑

广元窑是1953年由西南博物院文物考古调查队配合宝成铁路的建设,在沿线做文物考古调查时,于广元城北工农镇西北方向发现的古窑址。窑址位于嘉陵江东岸,在遗址及临近的河滩、台地和山坡上,分布有大量的宋代黑釉瓷器残片。在1976年至1978年,由四川省陶瓷史编写组、重庆市博物馆先后对窑址又进行了再次调查,并进行了试掘。