小城之春……

在南方一座小城里，年轻少妇周玉纹和丈夫戴礼言过着平淡无味的生活，她和丈夫之间几乎已经无话可说，但仍恪守做妻子的责任。长期生病的戴礼言终日郁郁寡欢，家里还有一个年少的妹妹戴秀和年老的仆人老黄。沉闷的气氛被一个外来人打破了，戴礼言的同学章志忱回来了，他是一位医生。章志忱的到来打乱了一家人的心思，他本是周玉纹的恋人，见面重新唤起旧情。     

《小城之春》的古典主义倾向

费穆的《小城之春》站在中国民族文化及其传统的一边,吸纳了现代电影的种种观念与技法,吸收了其他影片特别是戏曲片的长处,以其舒缓的节奏、富于变换的长镜头和空间表现,直接传达出大量叙事难以表达的思想信息,形成奇特、复杂、含蓄的表演特点。诗文艺传统在电影中的复苏与再现,使电影艺术达到中国古典美学中诗的境界。它具有中国电影的民族性特征,是费穆电影艺术水平的高峰。     

电影《小城之春》的诗化风格探析

费穆导演的代表作《小城之春》以唯美、含蓄的艺术风格开启了电影诗化艺术的先河，同时也确立了中国民族电影在世界上的历史地位。影片运用了大量的诗词表现手法，讲述了1946年发生在江南小城一个被战争摧残过的破落家庭的爱情悲剧。影片充分利用重章叠唱的手法与诗词意象的暗示．揭示人物内心的感受，有着含蓄隽永、婉转缠绵的古典意蕴。《小城之春》对于今天的电影艺术创作，仍有着不可忽视的意义和启示。     

影像及其背后--两部《小城之春》比较

从影像的角度入手，寻找费穆和田壮壮的两部《小城之春》的美学上的分裂：费穆影像的“和谐”和壮壮影像的“冲突”。并由此探讨这种不同的美学风格背后的意识形态因素—主体意识和群体意识。     

费穆《小城之春》周玉纹形象形成原因探研

在费穆《小城之春》愈来愈多地受到影评人青睐的同时,周玉纹形象也受到诸多关注。该形象形成的原因,从人格结构角度审视是＂本我＂与＂超我＂的抗争,从女性主义角度审视是情与礼的冲突,从文艺社会学三要素角度审视则是内与外的统一。     

中国早期诗意电影《小城之春》的艺术特色

诗意电影重在造境,即营造意境。而费穆就创造了一种具有中国民族文艺特色的诗情结构,这也是对当时的世界电影艺术的重大贡献。其导演的《小城之春》作为中国早期诗意电影的代表映现在银幕上,随着情节流动、情境转移,营造作者心目中的诗情图景。本文以《小城之春》为例,论述了费穆对中国早期诗意电影的探索,重点介绍了《小城之春》诗化电影的特点,通过对此分析希望对中国诗意电影的研究有所助益。     

《小城之春》:超越“戏剧性”的经典电影文本

中国电影的萌芽与生长,始终面对着中国传统戏剧这一巨大的参照系,无论是对它的肯定、继承(“影戏说”),还是对它的突破、背离(“影像说”)。作为中国第二代电影导演,费穆以自己的创作探索、实践着电影在戏剧的提携与烛照下凸现自身独立艺术品格的可能性,其巅峰之作《小城之春》在艺术手法上对中国传统戏剧的巧妙化用和超越为今人所赞叹、激赏。     

一种守望两种意向——新旧《小城之春》比较研究

通过对新旧两版《小城之春》的比较,分析费穆与田壮壮两代中国导演的不同电影演绎视角,认为新旧两版《小城之春》均为相同叙事背景下的中国电影精品。     

春，甘美之春

春,甘美之春,一年之中的尧舜, 处处都有花树,都有女儿环舞, 微寒但觉清和,佳禽争着唱歌。 啁啁、啾啾、咯咯、割麦、插--禾!     

叙小城之草创 评一路之瞻顾

本文虽为郑勒先立传,实写埔里社的开发。勒先因来到埔里而有所作为,埔里因勒先既至而开始新生。这样,开头必然简写该地土厚泉甘与尚未开垦的矛盾,预示着郑勒先来到以后筚路蓝缕的艰巨任务。而勒先的聪明在于看准了当时的主要矛盾,于是致力于改善与当地居民的关系:起初,他从番俗,改姓名,与和睦,使当地人对他从疑之转变为信之,打开了正常贸易的局面——     

大明湖之春

正北方的春本来就不长,还往往被狂风给七手八脚地刮了走。济南的桃李丁香与海棠什么的,差不多年年被黄风吹得一干二净,地暗天昏,落花与黄沙卷在一处,再睁眼时,春已过去了!记得有一回,正是丁香乍开的时候,也就是下午两三点钟吧,屋中就非点灯不可了;风是一阵比一阵大,天色由灰而黄,而深黄,而黑黄,而漆黑,黑得可怕。第二天去看院中的两株紫丁香,花已像煮过一回,嫩叶几     

春之怀古

春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。那样娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云；一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花。一阵风起，每一棵柳都吟出一则则白茫茫、     

春之绝唱

青蛙开始发出杂乱的“呱!呱!”声,蚊子开始闹哄哄地在我身上肆意开战。小鸟在刚长出嫩芽的小树上嘻打。小树真惨,嫩芽都快被它们踩断了,啄坏了,天空朦胧胧的。脚无力地移动于通往学校之路,我突然感觉自己像鸟脚下的刚刚长出的嫩芽……也许是风把我吹到了校园,钟声响了,这声音仿佛不如前几年,给人以无可奈何之感。歌还是老歌,还是那几道醒来能倒背如流的歌。化学课接着到来,大堆大堆的化学式压得让人喘不过气来,我的脑海——那片汪洋已被不只一个太阳薰得干涸了,一片空白。此时,我的血流量直线上升,神经收缩,加上心脏的催化作用,反应更加猛烈…     

春之怀古

春天必然是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷脸笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。 　　那样娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云；一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花；一阵风起，每一棵柳都吟出一则则白茫茫，虚飘飘说也说不清，听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样不讲理、不讲逻辑，而仍可以好得让人心平气和。 　　春天必然曾经…     

希望之春

在去年那个寒冷刺骨的冬天,新冠肺炎疫情暴发了。每天基本足不出户,再加上疫情期间新增新冠肺炎患者与死亡人数一直在增加,人们的心情一次次陷入谷底。从那时起,我便一直盼望着春天的到来。     

家乡之春

我很喜爱家乡的春天,记得孩提时,感觉家乡的春总是在落叶飞雪后,在久久的企盼中,姗姗而来。尽管家乡的春来得矜持,可她的到来却是悄悄的,在不知不觉中飘然而至。冰虽没化尽,可色彩斑斓的风筝再也     

春之怀古

微风,吹起第一缕和煦的时候;绿叶,抽出第一枝嫩芽的时候;阳光,发出第一丝灿烂的时候,大地复苏了,生命的韵律开始了跳动,告诉我们春天来了……(渝生)     

春之怀古

春天必然曾经是这样的:从绿意内敛的山头,一把雪再也掌不住了,扑哧的一声,将冷脸笑成花面,一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓,从山麓唱到低低的荒村,唱入篱落,唱入一只小鸭的黄蹼,唱入溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。     

春之怀古

春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷脸笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。