论明星选秀节目

近两年,电视平民选秀节目层出不穷,"超女"、"好男儿"一时成为追逐的焦点。在我国平民选秀节目泛滥的情形之下,上海东方卫视率先推出了《舞林大会》:一档明星真人秀节目,带动电视真人秀,由"平民秀"转向了"明星秀"。之后,湖南卫视也推出了自己的明星真人秀节目《名声大震》、《舞动奇迹》。一时之间,新鲜的明星真人秀顿时吸引了观众的眼球。在这个花样舞台上,明星已经被还原成了普通平民。这类明星真人秀突破了以往真人     

论电视选秀节目评委的角色定位

如同我国以往各类热门电视节目那样。电视选秀节目在红红火火、备受宠爱的同时也遭遇到了越来越多的非议。尤其是对于那些收视率较高的电视选秀节目,观众更是在看中骂,在骂中看。     

"明星版"选秀节目批判

近年来,以"模仿"国外节目为主要生产形式的选秀节目不断吸引着受众的眼球,掀起了一股收视狂潮。2006年10月6日,东方卫视"明星版"《舞林大会》开播,明星之间的舞蹈展示     

国内音乐选秀节目的思考

在生活节奏越来越快的今天,人们越来越注重用各种娱乐方式使自己放松,各种媒体也意识到娱乐性栏目是最能盈利的形式之一,因此竞争也最为激烈。从综艺节目到今天的各种选秀节目,受众的口味变化之快令各媒体难以捉摸。有些媒体不惜使用低俗、甚至是残忍的表演来吸引受众。对于这些现象,研究者们提出应改变以收视率为唯一评判标准,丰富人文内涵,提高娱乐传播水平[1]。"限娱令"颁布之后各地仿效之风大大收敛,净化了荧屏。2012年浙江卫视的《中国好声音》使观众眼前一亮,就在浙江卫视趁热打铁积极筹备第二季时,湖南卫视又推出了《我是歌手》,汪涵对黄绮珊说:"你把我们去年流失的观众又唱回来了"[2]。新一轮收视率的PK已经开始。本文是作者基于对以上两个节目的了解进行的一点思考。     

国内音乐选秀节目的思考

在生活节奏越来越快的今天,人们越来越注重用各种娱乐方式使自己放松,各种媒体也意识到娱乐性栏目是最能盈利的形式之一,因此竞争也最为激烈。从综艺节目到今天的各种选秀节目,受众的口味变化之快令各媒体难以捉摸。有些媒体不惜使用低俗、甚至是残忍的表演来吸引受众。对于这些现象,研究者们提出应改变以收视率为唯一评判标准,丰富人文内涵,提高娱乐传播水平[1]。＂限娱令＂颁布之后各地仿效之风大大收敛,净化了荧屏。2012年浙江卫视的《中国好声音》使观众眼前一亮,就在浙江卫视趁热打铁积极筹备第二季时,湖南卫视又推出了《我是歌手》,汪涵对黄绮珊说：＂你把我们去年流失的观众又唱回来了＂[2]。新一轮收视率的PK已经开始。本文是作者基于对以上两个节目的了解进行的一点思考。     

电视音乐选秀节目的分析

当前,我国的电视节目正朝着多元化方向发展着。近些年来,国民生活物质水平越来越高,而为了契合老百姓的精神需求,电视节目内容也出现了极大的变化,在这种情况下电视音乐选秀节目应运而生,并受到了广大观众的欢迎。本文对电视音乐选秀节目进行了综合性的分析,并结合湖南卫视的电视音乐选秀节目《我是歌手》进行了具体的阐述。     

浅析电视音乐选秀节目的发展

电视音乐选秀节目《超级女声》曾经轰动一时,引来无数电视台争相效仿。时隔几年,电视音乐选秀节目却收视下降、关注度下跌、参与者减少,是观众产生了审美疲劳,还是节目没有创新?笔者结合自身工作实际解析其中的原因,为延续音乐选秀节目的生命力提供小小的见解。     

符号消费视角下的明星选秀节目反思

近年来,以明星作为竞技主角的真人秀节目可谓火暴,俨然成为公众关注的热点。在当前电视节目泛娱乐化的背景下,过度娱乐和文化消费主义成了观众和一些学者批评的焦点。明星选秀节目虽然是由电视媒介主导生产的狂欢盛宴,却呈现出一条符号意义转换的轨迹,我们考察这条轨迹,不是为了批判而批判,而是在这个解构的过程中,或主动或被动地建构另一层符号意义,最终的目标就是认识我们自己,让我们自己在这个消费社会的背景下时刻保持清醒的头脑。这个观点也符合后现代主义所倡导的个性解放和价值多元。     

我国电视音乐选秀节目发展历程

"电视音乐选秀节目"是指一种以音乐为表现内容,以歌唱为表达方式,以电视为传播载体,以比赛为竞争手段,进行选拔优秀音乐人才的节目类型。从1984年的第一届《青歌赛》到2014年的《中国好歌曲》,我国的电视音乐选秀节目经历了三十年的历程。纵观我国的电视音乐选秀历程,笔者认为可以分为两个阶段、四个时期。"两个阶段"即重"选"和重"秀"阶段。"四个时期"即雏形期、发展期、瓶颈期、复苏期,其贯穿在"两个阶段"之中。     

音乐选秀节目中的中国流行音乐传播研究

流行音乐的产生和发展与传播媒介有着紧密而深刻的关系,电视媒介中的音乐选秀节目对流行音乐的发展与传播产生很大的影响。本文将着力探寻音乐选秀节目中流行音乐的传播特征,并为流行音乐在媒介融合时代音乐选秀节目中的传播提出建议,以期为中国流行音乐的传播提供借鉴。     

大陆音乐选秀节目热潮现象的冷思考

2013年大陆音乐选秀节目大热,各大卫视重金打造音乐选秀节目。虽然节目的质量有显著的提高,然而音乐节目扎堆现象引发音乐节目的白热化竞争,炒作、煽情并没有减少,雷同抄袭也不难发现,音乐选秀节目鲜有创新之处,这不利于大陆娱乐节目的多样化和可持续性发展。     

选秀节目之我见

清华大学新闻传播学院副院长、教授尹鸿:真人秀节目更多的是一个移植形态,中国文化跟真人秀的本质之间是有一定差异的,这种形态要在中国成为非常主流和大众化的东西,尚待时日。要结合传统,这东西不成立,完全做成西化的,不接受的人还会很多。中国人民大学新闻学院副院长、教授喻国明:中国的真人秀节目大多是靠近虚拟的,而不是真实的,在体验方面、真实方面比较少,秀的层面比较多一些。为什么他要到一个荒原,到一个原始的生存环境里?因为它的要素比较简单,变量比较单一,用我们现在的技术比较好控制。如果变量多,比如说在都市的状态下,比如说美…     

从平民明星化到明星平民化浅析中国电视选秀节目的发展模式

2006年是中国电视的“选秀”年,200年将会成为电视选秀节目的另一个高潮年。本文试图通过对几档颇具影响力的选秀节目的研究,探索中国电视选秀节目的发展模式,剖析其存在的问题,思考其未来的发展方向。     

浅析我国音乐选秀节目中的狂欢化现象

本文以2013年选秀大季中的电视栏目《我是歌手》、《中国好声音》、《中国梦之声势和《快乐男声》为研究对象,从巴赫金的狂欢化理论视角分析此类音乐真人秀节目的特点,主要从评审、参赛者和歌曲三个方面剖析这些节目在制作和传播中呈现的狂欢化特色及这种狂欢化所折射出的社会心理,以及这种现象所带来的传播效果。     

音乐选秀节目中的中国民族音乐传播特点研究

研究民族音乐在音乐选秀节目中的内容呈现,剖析音乐选秀节目中的民族选手所演绎的民族音乐及音乐特点,对民族音乐的发展现状和保护有一定的启示意义。本文基于对传播学5w中的内容(says what)部分的观察和分析,采用量化和质化相结合的研究方法,旨在对国内当前重要的音乐选秀节目中的民族特色进行传播学意义上的初步探讨。     

浅议红楼选秀节目

20年前,由著名导演王扶林执导的电视剧《红楼梦》吸引了亿万观众,长播不衰,成为经典;20年后,贾宝玉和金陵十二钗将重回大观园,再谱新《红楼》:北京电视台携手中影集团,投巨资,请名导,在世界范围内海选演员。     

喜剧选秀节目井喷

在众多歌唱类的选秀节目火热过后,各大卫视几乎同时盯准了喜剧类节目的选秀。相比于直接拷贝外国节目形态的歌唱选秀,喜剧节目必须更加本土化,也必须面临题材、内容和尺度等方面更大的挑战     

电视选秀节目之我见

选秀,顾名思义,就是挑选新秀,以补充各个组织或者团体的需要,促进文化事业的发展和交流。2005年,随着李宇春以3528208票赢得了《超级女声》的总冠军,我国的全民选秀达到了一个前所未有的高潮,从那之后,中国电视业走上了选秀时代。在《超级女声》风靡全中国以前电视节目都是单     

选秀节目如何在困境中突围

本文主要是在概括国内选秀节目现状的基础上,结合国外选秀节目的运作方式,通过综合分析和案例呈现相结合的方法来探讨选秀节目陷入困境的原因及摆脱困境走向繁荣的出路。     

多家卫视十余档音乐选秀节目同播

在“限娱令”的影响下．今年暑期选秀节目并未减少。进入7月份,多家卫视十余档音乐节目集体开播,是2005年“超女”创下第一个高峰之后,选秀竞争最为激烈的一年。和往年选秀节目注重各种才艺相比,今年的选秀则集中于音乐单项才能．从口号到赛制多数都雷同。