新媒体环境与电视剧的网络播出模式

随着网络技术的发展,越来越多的电视剧制作方打破了电视剧必须先在电视台播出的传统方法,而是采取网络首播、独播或同步播出的方式与观众见面,加强推广,扩大宣传,使得网络成为电视剧营销的助力军。网络播剧虽然存在盗版、清晰度不够,以及缓冲问题,但网络播剧模式已逐渐形成。     

产业价值链与中国电视剧产业化发展

产业价值链建构是电视剧产业各环节分工深化发展的结果,是电视剧产业链上的各环节及上、中、下游贯通所形成的价值增值。本文主要从电视剧产业价值链涵义解析入手,探讨产业价值链逐步建构与中国电视剧产业化进程的动力关系,认为产业价值链建构是中国电视剧产业化进程的驱动因素,也是中国电视剧产业化的重要内容。     

引进剧在中国电视剧发展中的作用

从1958年中国第一部电视连续剧《一口菜饼子》的诞生,到70年代末改革开放电视剧的百花齐放,再到今天经济市场中国产电视剧的繁荣兴盛,中国电视剧经历了从初级探索、学习到繁荣兴盛的过程。引进剧正是在这种过程中的初级阶段80年代引入中国的,引进剧的引入,引进了新的视角和崭新的思维方式,培育了中国观众、孕育了中国电视剧人才的成长,引进剧的引入,起到了真正的电视剧百花齐放,为中国电视剧制作提供了一条探索、学习之路,为中国电视剧的发展繁荣提供了有价值意义的参考和铺垫。     

中国电视剧对外传播的“伦理同心圆”表意机制与实践成效——基于十国问卷的实证考察

借由中国电视剧伦理内涵提炼的“伦理同心圆”表意系统,是响应共同体理念与中国传统文化观念的理论创新。通过贯通电视剧叙事主体的人与其在家庭、社会空间的价值互动,“伦理同心圆”驱动以“共同体”之共情、地方感之共在以及人文感同之归化的符号线索,促使个体在逐渐外化的情感实践过程中实现思维方式与价值取向的逐层内化。而在确保电视剧的声画顺畅、叙事直白、形象美观、渠道通达以及唤起解释努力、并进一步创造需要等实践取效之余,“伦理同心圆”的创构也对电视剧的剧情编制与对外传播均提出相应要求。     

大众传媒时代的瓯剧传播形态

大众传媒时代的戏曲传播,突破了时空限制,并且戏曲在适应新的传播方式过程中进一步发展自身的艺术形态。戏曲所面临的一个重要问题是寻找适宜于大众传媒时代生存与发展的传播策略。温州的瓯剧艺术在这方面做了一些有益的尝试,并且积累了一些成功的经验。     

美国电视剧的制播技巧与类型实践

美国电视剧可分为情景喜剧、动画喜剧、综艺喜剧、罪案剧、情景剧、家庭剧、混合剧、电视电影、纪录剧、肥皂剧和科幻剧。根据不同的剧种,美国电视制作团队实行相应的编播分类和类型操作。虽然近年来出现了不同剧种间的"类型软化"现象,但其基本特点依然保持着稳定。美国电视剧的编播技巧和经验,对中国电视剧当下的制播现状而言,具有着切实的借鉴意义。     

论网播剧的正版传播轨迹

自发性的非商业性网播剧行为与商业目的的自觉性网播剧行为,严格来说,都属于电视剧在互联网领域的盗版传播。热播荧屏剧及境外剧成为盗版网播剧的重点对象。盗版网播剧培养了最早一批网播剧受众,分流了荧屏剧的受众,客观上对荧屏剧形成了营销与推广,拓展了电视剧新的传播平台。正版的自觉性网播剧分为三种情形:免费性自觉上传电视剧,向分享型视频网站出售网络播映权,向HULU模式的视频网站出售播映权;独播作为某些视频网企传播网播剧的策略;某些网企开始对境外网播剧实现正版引入。     

论网播剧的正版传播轨迹

自发性的非商业性网播剧行为与商业目的的自觉性网播剧行为．严格来说,都属于电视剧在互联网领域的盗版传播。热播荧屏剧及境外剧成为盗版网播剧的重点对象。盗版网播剧培养了最早一批网播剧受众．分流了荧屏剧的受众．客观上对荧屏剧形成了营销与推广,拓展了电视剧新的传播平台。正版的自觉性网播剧分为三种情形：免费性自觉上传电视剧,向分享型视频网站出售网络播映权．向HULU模式的视频网站出售播映权：独播作为某些视频网企传播网播剧的策略;某些网企开始对境外网播剧实现正版引入。     

从市场结构看定制剧模式对电视剧产业的影响

定制剧模式会对中国卫视电视剧市场的市场结构产生负面影响,会增强其买方垄断竞争中的垄断程度,并减少针对卖方的市场需求,最终不利于中国电视剧产业的良性发展,当前应该对定制剧模式进行限制.     

电视剧制播体制改革的问题与发展方向

制播体制改革,作为制播环节的生产关系的调整,关乎电视剧产业化发展的成败。当下我国电视剧制播体制改革存在的主要问题有:政策缺乏稳定性,制、播机构呈现散、弱、小格局,制播关系不畅等等,延宕了电视剧产业化进程;为了应对这一问题,制播体制改革可以采取"分"中有合、合中有"分"、纵向整合的发展方向。     

电视剧产业制播分离的战略创新

近几年,在广电改革的宏观大潮中已经作为常态的电视剧制播分离呈现了一种趋势:从完全的市场购买到广电机构纷纷开始生产自制剧、独播剧,似乎电视剧的制播分离又出现了制播融合的趋势。电视剧产业发展中出现了制播分离的新生力量:一是以各省卫视为代表的电视剧生产,二是以省级台为核心的电视剧制作。其中,南方电视台以扎实的业绩进入电视剧产业,令业界同行瞩目。     

电视剧"二元制播"模式探索

我国的电视剧制播模式变革制作和播出是电视剧传播过程中最重要的两个环节,在大多数国家,"制播合一"和"制播分离"是两种基本的电视剧制播模式。所谓"制播合一",是指电视节目     

国产电视剧：成色不足的“世界第一”

电视剧制造是中国电视完全市场化的领域,被公认为电视节目制播分离改革的范例。近年来,国内电视剧年均产量达468部1．45万集,有人乐观宣称中国已是“第一电视剧生产大国”,仿佛在林林总总的全球化大生产运动中,中国电视剧制造又赢得了一枚金牌,同时也被当作“中国制造”在文化领域拓展的样本及荣耀。但是,如果仔细掂量和审视一番,就会发现这枚金牌的成色明显不足,分量也很轻。     

论电视剧视觉形式的基本原则

视觉形式是人们通过视觉感受电视剧内在各种元素关系的特殊系统,影像经过这个系统的处理,以类似于重复、逻辑性与非逻辑性以及超越影像的"像外之像"等形式获得创造性的表现,提高了电视剧的审美价值.视觉形式作为视觉思维对影像进行抽象的产物,对于电视剧的创作具有重要意义.     

头部卫视电视剧传播热点与趋势探析——基于五大省级卫视2021年收视数据的研究

媒体融合趋势和疫情防控常态化下,我国影视行业在2021年的机遇与挑战中迎来了建党百年的重要政治大事记,主旋律题材成为影视剧市场的显著特征。与此同时,现实题材都市剧成为影视行业转型的新变局,也是市场盈利与变革发展的主战场。本文通过分析北京卫视、浙江卫视、湖南卫视、江苏卫视和上海东方卫视这五大省级卫视的晚间黄金时段日播剧情况,从播出总量、收视率和口碑评分等角度综合呈现头部卫视的电视剧传播热点与趋势。     

剧领中国:当前电视剧的创作与生产

回顾中国传媒业近几年的发展,产业内部各行业的产值规模、增涨幅度以及组成结构都发生着迅速变化,新媒体成为了近年来传媒领域的热词,同传统的报纸、电视、广播与杂志相比,新媒体的迅速成长为中国传媒产业结构带来了新的变化。无论任何一种媒体都是技术发展的产物,如今传统媒体面临新技术蓬勃发展的时代,特别是互联网移动技术给我们带来无限的可能,媒体必须抓住这样的历史机遇,把传统媒体的人力资源、人力同技术等优势相融合,使中国传媒业的发展越来越好。本期选取了清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿教授、中国传媒大学MBA学院副院长王雪野副教授和宝鸡文理学院学报(自然科学版)副主编诸平三位专家特稿,以飨读者。     

浅析香港TVB剧与内地电视剧的交流与发展

【摘要】改革开放后,内地与港台地区开始了经济、文化等多方面的交流,表现在电视上,尤其值得一提的便是内地剧与香港TVB剧相互的借鉴和交流。本文旨在分析上世纪80年代、90年代以及21世纪以来,TVB剧与内地剧的发展变化,并试图总结双方在电视剧创作上的特色与不足,从而促进两地的电视剧事业的发展。     

泰剧的流行对我国受众的影响

泰国电视剧作为一块新兴的视觉文化大陆,开始在我国崭露头角,并在网上掀起热潮。本文通过分析泰国电视剧的特色,探讨泰国电视剧的流行对我国受众造成的影响。     

中国民营影视企业电视剧制播情况分析报告

中国民营影视企业是中国电视剧产业中极富活力的主体性制作力量。本报告基于《中国民营影视企业电视剧制播情况调查问卷》的数据统计结果,从投资融资、生产制作、发行营销、播出情况和收益情况等方面对我国当前中上游民营影视企业生产制作电视剧的现状和问题进行了解析,力求以广泛详实的数据信息为政府领导部门和影视制播部门的战略决策提供参考。     

电视剧抢播之争的本质问题

电视剧抢播之争的本质是对高质量的视频内容的争夺,核心症结是媒介泛化、制播分离与有效高质内容的匮乏。时下优质电视剧已成稀缺资源,昭示着“多元渠道、内容为王”时代已经到来。电视媒体应当站在更高的战略层面重新控制与利用内容资源,打通和扩展电视媒介垂直供应链,从抢内容“蛋糕”提升到生产销售内容“蛋糕”。