加强编辑策划工作 做好地方戏曲广播节目

党的十七大明确提出推动社会主义文化大发展大繁荣。这为文化工作者指明了方向,提出了更高的要求。 广播电台中的戏曲节目如何“精当而对口”地丰富大众生活,从而凝聚人心,为创造和谐、积极、奋发的文化环境贡献力量,是需要认真思考的问题。本文以安徽人民广播电台新闻综合频率开办的戏曲节目为例,谈一谈编辑如何发挥主动性,加强策划工作,做好地方戏曲广播节目,树立节目品牌。     

陕西中波频率的经营困境与出路浅析

本文以陷入广告经营瓶颈的调幅广播(即中波频率)为研究对象,以媒介经营管理学及营销学等学科理论为基础,结合陕西广播电视台戏曲广播、农村广播、故事广播等中波频率实际运营情况,从受众、节目、广告客户多方面,解读中波频率在医疗专题节目遭遇瓶颈时的解决途径,对中波频率的节目资源、受众资源和活动资源多元化发展的战略执行及进程进行逐层分析,对当前媒介环境下调幅广播的兼容与拓展有积极的借鉴意义。     

依托节目 策划活动 拓展产业

山东人民广播电台乡村频率绿色之声于2003年10月正式开播。自此,山东电台所有的对农节目全部转移到了乡村频率。频率节目以对农生产生活服务类、故事类、戏曲类、经典歌曲及娱乐类等节目为主,全天24小时播出。2007年央视索福瑞调查公司数据显示,山东广播乡村频率的综合收听率和综合占有率,在山东省级电台中排名第二,仅次于山东广播新闻频率。     

广播戏曲故事创作谈

名学王国维说：“戏曲，谓以歌舞演故事”。歌舞是手段，故事是核心。中国戏曲在它千百年的流传中，以故事为主要承载体，传承着中华民族的优秀化的思想内涵。戏曲广播故事作为一种独立广播体裁始于80年代，经过20多年的“磨砺”已经成为深受听众喜爱的广播艺节目。其基本定义为：戏曲广播故事是戏曲与学的综合，它取材于舞台戏曲，以故事为主导，以播讲为重要的表现手段，辅以唱腔、念白、音乐、音响等各种艺术元素。由武汉人民广播电台制作的戏曲故事《三寸金莲》，在第七届中国广播专家奖评估展示中以其深刻的内涵，精心的制作，被评为一类节目。下面我们谈谈该节目的创作体会。     

论广播戏曲节目

目前,广播媒体竞争越来越激烈,频率也越来越专业化了,戏曲作为中华民族艺术的瑰宝,拥有广泛的群众基础,戏曲广播不可避免地在许多城市开办了。但是,真正懂戏的主持人太少,如何与时俱进主持好戏曲节目,笔者根据戏曲节目类型来谈一谈。     

重振雄风 再创辉煌──浅析广播戏曲节目的新秀戏曲故事

近年来，随着各种文艺形式的不断涌现，广播戏曲在人们心目中的地位已大不如从前；同样，面对电视等媒体的冲击，广播中的戏曲节目更是可危．为此，有些电台感到无可奈何甚至放弃广播戏曲节目创新的尝试，曾经辉煌很长一段时间的广播戏曲节目也随之跃入低谷．如何重振广播戏曲节目的。雄风，再现昔日辉煌，推动戏曲艺术的发展，迎接广播戏曲艺术的第二个春天？始终战斗在第一线的戏曲编辑们一直在苦苦探索．通过几年的潜心研究和工作实践，他们以自己的智慧和胆识创出了广播戏曲节目的新形式──戏曲故事．所谓戏曲故事，就是在原舞台戏的基…     

《今天我是角儿》缘何火三秦

《今天我是角儿》节目是戏曲广播的一档以戏曲互动为主要特色的品牌节目,戏迷通过热线电话演唱戏曲唱段、专家点评、短信、网络跟帖、微博互动等多种手段,为广大戏曲爱好者搭建起一个展示自我、实现梦想的舞台.2006年开播以来,节目以新颖活泼的形式,广泛的参与、丰富多采的内容以及充满人文关怀的精神得到了戏曲爱好者的欢迎,社会影响力、节目美誉度不断提高,收听率稳居全台前列,成为三秦父老非常喜爱的节目.《今天我是角几》在众多的戏曲节目中脱颖而出,总结节目的成功经验,将对其他广播节目的发展有一定的借鉴作用.     

传播学视野中的电视竞赛类戏曲节目形态建构分析——以《模唱大师秀》为例

本文以传播学理论中的使用与满足理论、粉丝理论为依据,对电视竞赛类戏曲节目的形态进行分析。电视竞赛类戏曲节目以满足戏迷票友对优秀传统文化的热爱为宗旨,力推他们登上舞台中央,通过激烈比拼,以演唱名家名段的方式体现自己对节目文本"使用"的满足感,实现对电视文本的主动建构,丰富节目内涵,传承戏曲精华。进而,二者携手提升节目的传播力。     

广播戏曲主持人应是多面手

戏曲的生命力和根基在于群众,虽然当前戏曲面临困难和不景气,但希望仍在。广播以声音来传播节目,广播电台的戏曲节目主持人,可充分利用广播的优势,主动策划、安排各类节目,充分调动各个方面的积极性,使节目更具有群众性、互动性和欣赏性,为宣传和普及戏曲艺术,培养和提高戏迷水平,发挥应有的作用。     

主流媒体对传统文化艺术的时代表达——以天津农村广播《戏曲60分》的创新传播为例

移动互联时代,传统艺术不但自身要努力实现创造性转化和创新性发展,主流媒体在展现优秀传统艺术时也应凝神聚力,在传播方式上有所突破,创新节目制作理念、内容、手段,做有品质、有品位的节目,增强其影响力和感召力。本文以《戏曲60分》节目为例,阐述戏曲节目的创新传播与大众化追求要借力新媒体与传统戏曲艺术的多样化传播,以达到节目品质与传播效益的最大化。     

从戏曲真人秀看电视戏曲节目的创新

近年来,国产电视真人秀节目已经从单纯的引进、模仿国外真人秀模式,开始向引进节目本土化改造和原创节目模式研发并重的方向发展,节目形态呈现出多样化趋势.在这过程中,以天津卫视的《国色天香》、中央电视台的《叮咯咙咚呛》为代表的戏曲真人秀节目异军突起,将传统的戏曲艺术与时尚的真人秀节目元素相结合,开创了戏曲文化电视传播的新模式,以通俗化、娱乐化的节目风格,赢得了不同年龄段观众的喜爱.     

梨园春外花满庭——《梨园春》传播品牌打造刍议

随着现代传媒日新月异的发展,媒介市场形态多元,传统媒介的电视产品的品牌打造成为可持续发展的重点,河南卫视以文化立台,其王牌栏目《梨园春》以传统戏曲为基点、受众为导向、以地方戏曲为特色、市场为支撑打造节目。经过多年发展,逐渐形成了自身的品牌特色,为其他电视台地方戏曲节目发展起到了良好的镜鉴作用。     

试谈戏曲板块节目

试谈戏曲板块节目苏其则戏曲板块节目的出现是和我国整体改革这种大趋势分不开的，它直接受广播战线最早进行书目体制改革的珠江经济台的影响，１９９１年，中央台、省、单列市台在全国率先举办了《汾曲香杯》戏曲板块节目展播，使这种新的节目形式得以充分肯定。这以后全...     

戏曲节目主持有感

河北电台农村广播即将成立一周年，开播一年以来我一直担任戏曲节目的主持工作。戏曲节目虽然属于文艺节目，不如对农经济、科技类节目那样针对性强，但它在满足农村听众的文化需求方面也发挥了不可估量的作用。我对戏曲广播主持这一工作的认识，主要是在主持《梨园风》节目之后形成的。随着实践中经验的积累，随着农村频道戏曲节目在听众中的影响日益扩大，我越来越感到岗位的重要性。[第一段]     

当前戏曲专题节目走向

戏曲专题节目听起来很丰富，归纳起来可以区分为两类：一类是报道性的；一类是知识性的．报道性专题不外乎写入、记事；知识性专题除了戏曲知识介绍外，还包括赏析。这些节目大体都穿插有戏曲唱段，既不是单纯的新闻报道或文化报道．也不是简单的知识介绍或唱段欣赏。它们对人物、事件或多或少均带有评论或艺术鉴赏的性质．新闻性、评论性、欣赏性三者结合，成为戏曲专题节目的重要特点．1996年举办的中国广播文艺政府奖，各省市送评的戏曲专题节目共45个．其中报道性专题25个，知识性专题20个。报道性专题中，写人的14个，记事的11个。知识…     

广播戏曲走出困境的对策

中国戏曲历史悠久、源远流长。广播戏曲节目在七八十年代以前拥有广泛的听众群体,老百姓总爱把收音机称为“戏匣子”。随着社会的发展,电视文艺和卡拉OK歌舞厅等娱乐场所的兴起,文化生活日渐丰富多彩,使戏曲艺术逐渐失去了独领风骚的地位,广播戏曲节目的庞大听众群体也日渐分流。如何使广播戏曲节目更好的发挥弘扬民族文化的作用,这是我们广播戏曲工作者值得探讨的问题。 从广播戏曲的现状来看,最近几年,在多数电台播出节目表上可以看出,戏曲节目的播出时间段明显减少,有些电台只是在综艺节目中播放几段戏曲。以河南电台戏曲节目为例,80年代最多时占整个文艺节目播出时间的     

央视春节戏曲晚会创作思路探究

电视戏曲晚会是传统戏曲艺术和现代电视传播相结合的一种特殊形式.歌舞、小品等节目样式早在央视春节联欢晚会的戏曲节目中便已成型,央视春节戏曲晚会则在此基础上充分发挥自身优势,成为电视戏曲晚会中的典型代表.其创作节目的主要思路包括浓缩精华、元素强化、创意混搭、跨界合作.以剧种特色为基础的戏歌是适合电视戏曲晚会的一种独特节目样式,好的戏歌作品应是一个圆融整体.     

现代传媒与戏曲节目的结合——以河南卫视《梨园春》为例

戏曲作为中国传统文化的重要分支,在艺术和文化领域都占有重要地位。但是长久以来,电视戏曲节目由于形式和内容的单一,无法满足观众日益提高的欣赏品位而逐渐走向没落。为此,河南电视台本着＂以人为本,以民为天＂的精神将其原有的戏曲节目《梨园春》大胆改版,并取得巨大成功,使现代传媒和戏曲节目得以完美结合。《梨园春》的成长之路是中国戏曲节目在新时代下发展的一个缩影,它的成功给其他戏曲节目以很好的启发。     

对广播戏曲故事的认识和思考——越剧故事《蝴蝶梦》创作谈

广播戏曲故事是学和戏曲的综合，它是融广播的凝练和戏曲唱、念、演播式的说为一体的艺广播形式。宁波电台创作的越剧故事《蝴蝶梦》在探索这一新的广播戏曲节目样式中做了一些有益的尝试，在满足新时期听众对广播戏曲节目的审美需求方面做了一番努力。越剧故事《蝴蝶梦》在2002年度浙江省广播艺奖评选中荣获一等奖。     

现代传媒与戏曲节目的结合——以河南卫视《梨园春》为例

戏曲作为中国传统文化的重要分支,在艺术和文化领域都占有重要地位。但是长久以来,电视戏曲节目由于形式和内容的单一,无法满足观众日益提高的欣赏品位而逐渐走向没落。为此,河南电视台本着"以人为本,以民为天"的精神将其原有的戏曲节目《梨园春》大胆改版,并取得巨大成功,使现代传媒和戏曲节目得以完美结合。《梨园春》的成长之路是中国戏曲节目在新时代下发展的一个缩影,它的成功给其他戏曲节目以很好的启发。