女高音咏叹调“为艺术,为爱情”的演唱风格

音乐本就是一种艺术。在音乐艺术的道路上有多少音乐人在孜孜不倦的追求着,为了艺术,为了爱情歌唱。由人创作的音乐不同于大自然自然产生的音乐,人所创作的音乐是饱含了人的思想情感在内的,是人真挚情感的流露。本文将通过对女高音艺术者咏叹调"为爱情,为艺术"的演唱风格进行研究。     

歌剧咏叹调《圣洁女神》的音乐分析及演唱风格

《诺尔玛》是作曲家贝利尼在1831年创作的一部英雄性正歌剧,以表现女主角悲剧爱情为主。本文以这部歌剧中最有代表性的《圣洁女神》为研究对象,对这部歌剧的音乐特征及演唱风格进行了分析,以期此文能使歌唱者对这首咏叹调有更深的理解。     

歌剧咏叹调《我心爱的宝贝》音乐分析与演唱处理

咏叹调《我心爱的宝贝》是歌剧《唐.璜》中一段非常抒情的男高音唱段,这首咏叹调旋律优美、抒情、风格典雅,洋溢着古典美的气息,然而演唱难度大,素有男高音＂试金石＂之称。文章介绍了作品的情节背景,进行了音乐分析,在演唱处理方面,从声音、气息、元音、节奏节拍、音准五个角度论述了这首咏叹调的特点以及演唱中需要注意的问题,使声乐学习者能够更准确地把握人物声音特点和演唱重点,提高演唱水平。     

时间咏叹调

时间像贼,在你不经意的时候开溜得飞快。但如果你仔细留意着它,又会发现它走得很慢,譬如你无聊到数星星、盼月亮时,时间就迟迟不肯来到;譬如等车、等人、等机遇,它多像腿脚无用的老家伙,总也不往前走,磨磨蹭蹭,真是讨厌!     

“班主任”咏叹调

本人自任教以来，居然官运亨通，一下子成了“班主任”，掌管着六七十名高中生的命运，可谓任重道远呀!干了几年不由得要咏叹几句。     

小不点儿咏叹调

步入青春期,大家都开始有了一些小烦恼,有的同学为了脸上的小痘痘唉声叹气,有的同学为自己不断增加的体重忧心忡忡。看着大家“噌噌”地蹿个子,我也不禁开始为自己的“海拔”而烦恼。     

青春咏叹调

独自坐在窗前,手捧一杯清茶,清香扑鼻而来,细细品尝茶的味道,只觉得口齿留香。太阳散发出的光线从窗子射进了房间,顿时增添了一丝金色的光彩,绚丽的颜色让人产生无限的遐思。我轻抚手中古老的茶杯,喝茶的这个习惯是在何时养成的呢？我已然不觉,只知道那清香沁人心脾,由此我爱上了这个味道。借着淡淡的幽香,我的思绪中突然闪过一个美丽的词汇,它就是青春。都说青春是美丽的,可是它带给我的却是几许的陌生。     

普契尼女高音咏叹调中宣叙因素的表现手段及艺术处理

本文叙述了宣叙调的主要表现特征和历史的发展过程，阐述了在其形成和发展过程中，普契尼咏叹调中的宣叙因素的艺术地位。同时，从具有引子作用的咏叙调和具有展开剧情作用的咏叙调两方面，论述了宣叙因素在普契尼女高音咏叹调中的艺术作用和演唱要点。     

歌剧《伤逝》中三首咏叹调艺术特征分析

歌剧《伤逝》根据鲁迅同名小说改编,刻画了涓生和子君两位上世纪20年代就敢于向封建礼教抗争的青年,也揭示了知识分子自身的弱点。《一抹夕阳》、《风萧瑟》、《不幸的人生》是施光南先生作曲的歌剧《伤逝》中女主人公子君的咏叹调,作品抒情性与戏剧性完美的结合,是声乐教学中的经典曲目。通过剧情背景和艺术特征分析,对歌曲的演唱部分的艺术处理提出了自己的一些见解,旨在演唱中进一步准确地诠释作品。     

老公咏叹调

龚玉林有首诗,美其名：《老公咏叹调》,但此龚非彼公,只是口语相唤,浑然同音。所以男士唤他老“公”倒也罢,而女士若是没脑子地也这么叫,就上了他的老当,唾手间被他抛入后宅,成了他“屋里”人。此乃笑话,权当引子而已,这里要说的是他的诗歌“咏叹调”。     

咏叹调《这心灵的光》的音乐风格探究

本文以歌剧《夏莫尼的琳达》中咏叹调《这心灵的光》为研究对象,通过深入分析咏叹调的音乐特征及作曲家的创作意图,来揭示这一唱段的深层含义,并结合本人自身演唱实践经验进行演唱探究,为歌剧作品演唱的二度创作与教学的探索提供一个案例.     

浅析普契尼歌剧中的经典咏叹调

普契尼是意大利真实主义歌剧作曲家,其创作的歌剧是世界各大歌剧院竟相上演的主要剧目,歌剧中的很多咏叹调已经成为声乐比赛和声乐教学的必选曲目。文章从普契尼歌剧中的人物形象入手选择了其最具影响力的歌剧中的经典咏叹调进行分析研究。从而达到促进声乐学习效率和提高演唱水平的目的。     

浅析咏叹调《情歌》的演唱技巧和艺术特征

《情歌》是一首经典的咏叹调,而咏叹调又是歌剧中对故事重要情节的抒发和演唱,对整部歌曲起着决定性的作用.咏叹调的感染力是瞩目可见的,它不仅仅依靠歌曲自身所涉及的内容和技巧,更多的是需要表演者对演唱技巧和艺术特征的把握和诠释,才能让观众通过聆听更直观的感受到作品的内涵.在本文中首先我简单阐述了对咏叹调《情歌》的创作背景和歌剧《苍原》的研究和论述,其次通过对《情歌》的艺术特征,以及通过学习《情歌》得到的价值发表我对咏叹调的独特见解,也说明了音乐的艺术特征及演唱技巧处理对整首歌曲的重要性与必要性.为今后在声乐上的学习提供一定参考价值.     

《托斯卡》中男高音咏叹调的艺术特色浅析

普契尼是20世纪意大利著名的作曲之一,他在歌剧的创作领域尤为突出,<托斯卡>是他众多优秀作品中的一部.本文作者对<托斯卡>中的男高音咏叹调的艺术特色进行分析,并阐述了自身的演唱和教学经验,帮助读者更好地把握<托斯卡>中男高音咏叹调的艺术特色和演唱要求.     

土地的咏叹调

没有了天空,鸟儿怎么办？没有了海洋,鱼儿怎么办？没有了我——孕育万物生灵的土地,人类怎么办？——题记     

咏叹调与艺术歌曲特征对比之探究

歌剧咏叹调与艺术歌曲(本论文是指西方的的歌剧咏叹调与艺术歌曲)是美声唱法中两种不同的艺术表现形式,两者同样诞生在欧洲,在世界音乐舞台上同样具有举足轻重的地位。随着声乐艺术的发展以及声乐理论的科学化,不同体裁声乐作品之间的差异越来越受到广大声乐学者与爱好者的关注,这些细微的差异正是我们欣赏不同声乐作品的主要途径。     

从三首咏叹调的演唱谈歌剧演唱风格

歌剧是一门综合性的表演艺术,自十六世纪欧洲诞生第一部歌剧至今,歌剧一直是人类最骄傲的艺术财富之一。歌剧在每个时期都有不同的演唱风格,本文试从三首咏叹调来分析歌剧的演唱风格。     

西洋歌剧咏叹调的演唱特点探讨

音乐是一门情感的艺术,丰富的情感是音乐表现的基础,西洋歌剧咏叹调正式通过歌者的演唱及其表演将音乐呈现给观众,在歌剧的旋律、和声以及节奏等因素的基础上,歌者把角色内心的情感内容传达给听众。在西洋歌剧咏叹调中,作曲家充分挖掘人声歌唱的潜能,以展示人物丰富深刻的内心世界,西洋歌剧咏叹调要求相当程度的歌唱技巧。西洋歌剧咏叹调无时无刻不展现音乐的美,它创作出的美愉悦我们的生活,陶冶我们的情操,还可以净化欣赏着的心灵。