视频网站与传统电视台的竞合走向

由于规制差异而市场相同,视频网站与传统电视台的关系从早期的互惠双赢延伸电视产业链,到剑拔弩张、竞争加剧.未来,随着相关政策制度的完善,互联网的发展也会受到更多相应的管制,视频网站相对于传统电视台的内容规制优势将渐趋消失.视频网站或许将凭借投融资、媒介经营的规制优势,以及移动互联网络的媒介优势,整合电视产业链,走向与传统电视台的融合之路.     

与视频网站“剧战”，电视台如何应对

电视剧是电视台的主营业务,是其利润的重要来源。新媒体时代,电视台的电视剧业务受到多方面的挑战,主要是来自渠道和制作方面的竞争。新媒体的发展使得电视台不再是惟一播放电视剧的机构,视频网站成为与电视台争夺观众的有力对手。视频网站既有实力购买电视剧,也有能力拍摄电视剧。     

创新真人秀节目模式，合理正确分析受众定位--比较《完美假期》和《我们15个》谈全媒体时代真人秀节目策划需求

真人秀是“特定虚拟空间中的真实故事,以全方位、真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而做成的节目。”作为一个颠覆性的节目形式,从诞生之初就引起了广泛关注,真人秀的火爆带来了激烈的竞争和强大的影响力。同时全媒体时代的到来,也成为了真人秀节目深入发展和转型的关键时机,各个媒体平台的融合让真人秀节目有了更大的发展空间。所谓“知己知彼,百战不殆”,本论文就将主要结合芒果TV和腾讯视频现有真人秀节目《完美假期》和《我们15个》分析全媒体时代下真人秀节目的发展趋势和策划需求。     

触电ipad视频网站“奇”放“艺”彩P63

一个是心地善良的姐姐，一个是争强好胜的妹妹，电视台女主播之间上演着爱恨情仇，浙江卫视的首部自制剧《爱上女主播》国庆期间在荧屏上强势出击，取得了不错的成绩。而在互联网上，《爱上女主播》的独家网络播放权由百度旗下视频网站奇艺获得。     

从《奇葩说》《火星情报局》看网络自制综艺节目的兴盛

互联网作为一种传播媒介衍生出各种新媒体,对电视媒体不断发出冲击,也让观众的收视习惯发生了变化;综艺节目的收视群体(尤其是年轻人)从电视逐渐向视频网站转移,视频网站自制综艺节目开始盛行。本文以较为成功的两档网络自制综艺节目——《奇葩说》《火星情报局》为例来探究其兴盛的原因。     

纪实短视频中的共情传播——以新京报“我们视频”为例

短视频已成为当今互联网传播的主要内容形态之一,截止2020年11月,中国的短视频用户规模已突破8亿.纪实短视频作为以非虚构类为创作手法的短视频类别,在近年来纪卖内容生态与媒体融合的背景下逐步成为传统媒体转型的关键.而传播平台的多样性使得纪实短视频在传播方式上也具有多元化的表达,本文主要以共情为理论基础,探究纪实短视频中...     

中国诞生“学术视频”网站的可能性

《华尔街日报》中文网络版在2007年4月19日刊载了LeeGomes（《华尔街日报》专栏“Portals”的专栏作家）撰写的报道——“学术讲座现身网络视频”。报道说：“该发生的事情总会发生：当互联网逐渐变成一个视频基地，充斥着撞车场景、小甜甜布兰妮和青少年吐露心声的录像时，就会有人出来打破这种气氛，推出严肃的内容。有几家互联网公司正在提供一些学术类的视频节目……其中一个叫做Fora．tv，     

移动视频网站盈利空间初探——以“盛大圈乐”为例

本文主要通过对盛大"圈乐"业务特质的梳理,根据其UGC"大视频"平台战略以及"圈子"和"瀑布流"等新的视频展现形式的分析为切入点,探讨在当前社交网站和视频网站内容合作之风逐渐兴起之际,"圈乐"如何通过自身业务定位和成本控制,寻找自己新的盈利空间,布局角逐移动互联网。     

短视频新闻传播策略探究——以新京报“我们视频”为例

新媒体时代,短视频成为信息传播的发展方向,为传统媒体转型提供新的契机。本文以新京报“我们视频”的发展原因入手,探求传统媒体制作的新闻短视频的传播特点,并分析传播中存在的问题,进而对传统媒体新闻短视频的发展趋势进行了探讨。     

浅谈视频网站自制节目的发展策略——以《晓说》为例

随着网络媒体的迅猛发展,传统电视节目受到了极大的挑战,网络视频领域的快速发展分流了众多受众。近两年,网络自制视频节目这一体现网络特点的节目形态开始流行,并且已经获得了极高的点击量和关注度。本文通过分析优酷网制作的视频节目《晓说》,总结这一类视频自制节目的发展趋势和它们所面临的问题,并对这类栏目的良性发展提出相关策略。     

浅析地市级电视台的“四个转变”

近几年来,各省级电视台纷纷上星,为我们研究自己（地市级台）的新闻节目质量提供了一个参照系。我们得到的启示是：当前电视新闻同行之间竞争的焦点,或当前提高电视新闻质量的当务之急,已主要不是技术性问题,而是办新闻节目的观念更新问题。笔者认为,要提高电视新闻节目质量,要从以下四个方面实现转变：一、从宣传主导型向报道主导性转变。     

从《“苦婴”追踪》看策划的魅力

8月19日至8月24日,《三峡晚报》成功地推出一组系列报道《“苦婴”追踪》。该组报道以其极强的时效性、记者参与的亲历性以及结局的不可预见性,引起宜昌广大市民的极大关注。正是精心策划导致了     

视频网站自制节目的互动模式探索

云合数据统计结果显示,截至2018年9月30日,全网共有425档网络综艺节目,其中,2018年新上线118档,由视频网站自制且独播的高达111档,占比为94.1%。可以说,随着视频网站的不断发力,爆款网络自制节目不断涌现,《奇葩说》《火星情报局》《吐槽大会》等均有着超高人气。相比于传统电视节目,这些自制节目最显著的特点就是互动性,这也是各大视频网站市场竞争中最大的“杀手锏”。在大数据、云计算等信息技术的支撑下,社交媒体平台为网络自制节目的互动性提供了重要保障,尽管视频网站的生产模式已经转向IPGC,但以受众为主导的生产模式依然存在,且随着网络受众的年轻化,他们的参与诉求得到越来越多的重视,加之视频网站自负盈亏的市场属性,决定了互动营销是不可或缺的环节,并由此衍生了许多全新的互动模式。     

优酷“联姻”华纳兄弟：视频网站的全面出击

近日,视频网站优酷将与好莱坞巨头华纳兄弟影业达成一个历时3年、涵盖450部电影的战略合作。     

我们的“资格”谁说了算

资格是说人的,可人,又不是有生命就什么“资格”都有的。我们除了要具备自身做人的基本伦理、道德资格之外,还有若干个社会的角色,这些角色限定的资格就不是我们每个人独立的“资格产权”了。它比人的自身资格本身还要复杂,因为在某种程度上它是人的“异化资格”,它不归你本人管理,人们讨厌它,却又无法回避它。     

聚焦“三农” 扶贫在行动——从《我们在行动》和《大国农道》谈起北大核心

农业是国家最为基础的产业,"三农"问题一直是党和国家工作的重中之重。东方卫视的《我们在行动》和中央电视台的《大国农道》等一大批聚焦乡村、聚焦"三农"问题的电视节目广受好评,让观众耳目一新,并且吸引了大批年轻的观众,为社会主义新农村建设和解决农民实际问题营造了良好舆论氛围。本文以《我们在行动》和《大国农道》为例,深入分析电视媒体行业在肩负舆论排头兵使命、做好国家政策宣传工作等方面所体现出的政策性、创新性。     

女性的自戕与拥抱——从《香魂女》到《我们俩》

谢飞执导的《香魂女》是一部视角独特的女性主义作品,它不是简单地控诉父权与男权,而是深挖女性受戕害的另一重要原因——女性内部的自戕.电影《我们俩》真正做到了从女性视角看待女性问题,老太太和小马这两个毫无亲情的人却实实在在产生了精神与心灵上的沟通.本文从内部自戕、无法行动、人性拥抱等方面对两部电影进行剖析,认为真正...     

文博类综艺节目的社会功能——以河北广播电视台经济生活频道《我们的宝藏》为例

文博类综艺节目在普及知识、传播中华优秀传统文化及铸牢中华民族共同体意识方面发挥着至关重要的作用。随着《国家宝藏》《我们的宝藏》等文博类综艺的涌现和火热,文博类电视节目的形态在不断改变,社会功能更加多元。本文以河北广播电视台经济生活频道《我们的宝藏》为例,通过分析节目的社会功能,以期为文博类综艺节目的创新发展提供有益借鉴。