二十世纪长号教学在中国的发展状况

长号在中国的历史最早可以追溯到1879年在上海成立的上海公共管乐队.长号教学在中国的发展历史主要是从二十世纪初开始,主要分为建国前、解放后到改革开放、改革开放后三个时期,每个时期各有发展特点,为长号事业在中国的发展奠定了基础.     

长号教育中的有效教育研究

长号最为西洋管乐器,随着时代的不断发展,长号的演奏技术和发展也在不断进步和演变,因此长号的教育在此时至关重要。本文从长号教育中有效教育的重要性入手,对长号教育中的有效教育的方法进行了一定的研究。     

浅谈长号气息、把位与种类的应用

现代人们的物质、文化生活日益丰富多彩,交响乐也深入到人们的生活当中.在交响乐中长号作为一种独特的乐器倍受人们关注.在此我们谈谈长号吹奏中气息、把位的种类及应用,以便于我们更好地了解、掌握这门特有乐器.     

有关长号的一些基本常识

本文简要分析了长号的种类、结构、特点,并指出长号演奏者应具有良好的听觉习惯和音乐感受能力,并能够选择正确的口型与姿势.     

长号演奏的呼吸控制技巧探讨

随着时代的不断进步,人们的文化生活水平在不断的丰富和提高,铜管音乐艺术在不断的进入人们的视野,深入到人们的生活当中去。长号作为铜管乐器中的一枝独秀一直受到广大爱好者的青睐。作为交响乐中最先被使用的管乐器之一,长号不仅在古老的西方教堂中出现,而且在室内交响乐、古典乐、爵士乐、现代乐等乐曲的演奏中都能看见长号的身影。本文从长号的发展概述出发,从五个方面分析和探讨了长号演奏的呼吸控制技巧。     

音乐常识辞典(五十九)

[长号]Trombone(英),也叫“拉管”或“伸缩喇叭”,铜管乐器.号身可以自由伸缩,能奏出半音音阶和连续级进的滑音.强奏辉煌,弱奏柔和,宜奏庄严、豪放、气势雄浑的旋律.长号分中音、下中音与低音三种.后两种在乐队中经常使用,用 F 谱号与次中音谱号记谱,实际音高与记谱同.现今另有下中音与低音两用的装有活塞的长号,可将音域降低四度,演奏也较方便,但其音色远不如拉管长号优美.[大号]Tuba(英),俗称“抱贝司”.铜管乐器.号嘴呈碗形,号身粗大.音色低沉     

浅谈长号演奏技巧课程教学中有效的训练方法

长号凭借着百变音色而被誉为"铜管魔术师""交响乐之魂",成为教堂乐、古典乐、现代乐、室内乐、爵士乐中不可或缺的重要组成部分。长号演奏具有鲜明的技巧性特征,在教学中,教师立足于学生特征,选择科学、合理的训练方法,是提高技巧课教学质量的关键所在。基于此,文章在简要阐述长号演奏技巧课教学内容的基础上,系统总结教学中存在的问题,并提出科学的训练方法。既深化了对长号演奏技巧课教学现状的认识,又能有效指导教学工作,提高长号演奏技巧教学的质量和效率。     

浅谈长号的发音技巧

在我国经济不断发展进步的前提下,我国国民生活方式和生活水平越来越高,大家对精神文化层面的需要也逐渐变高。而音乐就是精神文化的一部分。在音乐当中,长号是当今音乐爱好者比较喜爱的一种乐器,那么长号是怎么来的呢?它是由中世纪的萨克斯流传至今的,到了现在我们就叫长号。这篇文章会加深对长号发音技巧的研究和分析,为所有爱好长号演奏的人提供有效的建议。     

长号演奏优美音色的实现探析

作为技巧性较强的乐器,长号演奏中的音色训练,与技巧性训练同样重要。但实际上,影响长号演奏的因素较多,如音色、气息等。为实现长号演奏优美音色,还需加强对演奏者心理状态、演奏技能的调整,以确保演奏艺术效果。     

谁是下一个猎物?

<正>电影《狩猎》故事很简单,刚刚经历了离婚的男主人公卢卡斯是一名幼儿园教师,他温和善良。孩子们、同事们以及小镇上的邻居对卢卡斯都十分喜爱。就在他与前妻对儿子的抚养权纠纷日渐缓和,自己又开始一段新感情的当口却被一个孩子的谎言改变了命运。卡拉在卢卡斯所在的幼儿园就读,而她的父亲也是卢卡斯最好的朋友。一次课后,卡拉送给卢卡斯一个示好的小礼物并吻了他的嘴唇。卢卡斯以老师的责任感告诉小女孩,只有和父母才能亲     

论交响乐队长号演奏员的基本要求

交响乐队长号演奏员要想演奏好长号,就必须要全面加强长号训练,传达出交响乐曲的生活与灵魂,充分展示出作品的情感体验。这就对长号演奏员演奏时的音准、节奏、音色及演奏方法提出了更高的要求。     

关于长号颤音即唇颤音的研究

很多人在学习和演奏颤音时感到迷茫,这是因为长号的颤音不同于其他乐器--手指稍微一动就能解决问题,长号的颤音几乎是靠嘴来完成的,对嘴部肌肉以及下颌运动要求较高,难度比较大,因此在学习和演奏时需要付出更多的努力和耐心练习.     

浅谈长号演奏中的情感表达

长号的历史十分悠久,能和多种乐器同时演奏,共同形成美妙的舞台。无论是交响乐队、室内乐团、爵士乐队、甚至现代乐队都能产生共鸣,交相辉映,这也就需要演奏者自身的功底,不仅能够掌握技巧,也能保证自己对这个乐器有情感。同一种乐器在不同的演奏者手里都能产生不一样的音乐,所以对于长号演奏者来说,情感表达十分重要,本文深入浅出的讲述了在长号的演奏中情感表达的重要性。     

浅谈长号独奏曲《嘎达梅林》

《嘎达梅林》由我国著名音乐家马友道先生于1959年创作的一首长号独奏曲目,这首长号独奏曲是根据在蒙古草原上传唱不息的反抗统治者对草原肆意破坏的英雄事迹的民歌《嘎达梅林》改编的,全曲共分为了四个部分。四个部分分别运用了长号的演奏技巧巧妙的表现出来故事发生的整个过程,绘声绘色,听着长号的演奏,仿佛与故事中的主人公一起经历了反抗、斗争,最后夺取胜利激动人心的场面,本文从了解长号独奏曲《嘎达梅林》的创作背景、发展状况以及它的主要音乐特色表现手法和应用来学习这部经典的曲目,从多角度观察它的演奏技巧和曲目所表达出来的感情色彩,更好的体会它的意义,使这部经典的长号独奏曲目可以一直被人所喜爱并且演奏。     

长号替换把位的运用

重点强调长号替换把位的重要性,建议大家从学长号初期就应该系统的学习替换把位。通过一些范例来说明,如果替换把位运用的好,可以给长号]奏者带来很大的方便,并突破本乐器的很多局限。     

论演奏心理对长号演奏的影响

因为其自身丰富的音效特征以及独一无二的艺术魅力,被称为"爵士乐之王"的长号成为了交响乐团中不可缺少的一位成员,也受到了众多学习者的亲睐。长号音乐的演奏,需要演奏者自身拥有一定程度的演奏技巧,与此同时演奏者内心情感的注入以及演奏心理的调整在很大程度上也影响了长号演奏的舞台效果。     

乌拉迪斯拉夫·勃拉热维奇《音乐会素描》创作与演奏分析

乌拉迪斯拉夫·勃拉热维奇(Vladislav Blazhevich, 1881—1942)是俄罗斯一位优秀的铜管乐演奏家、作曲家和教育家,在其一生中,为长号等西方铜管乐创作了大量优秀的音乐作品,并形成了其个人的长号学派。本文研究其一首旋律性很强的长号作品——《音乐会素描》,通过对这首作品的创作背景、曲式结构和调式调性布局以及演奏中的重难点进行分析,以点见面,在探究勃拉热维奇作品的创作特点的同时,也对西方铜管乐在中国的推广产生积极的影响。     

星球大战:原力觉醒

关于《星球大战:原力觉醒》你应该知道的5件事 1.艾布拉姆斯一开始拒绝担任导演,表示“如果让我拍摄《星球大战》,我会觉得自己是在亵渎经典”;然而经过卢卡斯影业再三上门说服之后,他终于改变主意.据说卢卡斯本人也赞成艾布拉姆斯担任新版《星球大战》的导演.     

傀儡的密码

正户卡斯无意间得知,大熊市的有钱人都拥有一个傀儡。这个傀儡相貌、声音和自己的一模一样,唯一的区别是脖子上有个装电池的盖子。所有的傀儡都聪明能干,那些有钱人都是靠傀儡才获得现在的成就的。卢卡斯于是千方百计找到了卖傀儡的公司,签了一个终生贷款协议,总算也拥有了这样一个傀儡。自从拥有了这个傀儡,卢卡斯就一直呆在家中,让这个傀儡代替自己去上班。因为傀儡的帮助,原本工作上郁郁不得志的他,摇身一变,成了一个事业有成的人。但是卢卡斯逐渐感觉害怕,因为这个傀儡实在是太出色了,卢卡斯害怕这个傀儡有一天会替代自己。于是卢卡斯来到卖傀儡的那家公司,询问那里的服务     

哥德尔定理:对卢卡斯-彭罗斯论证的新辨析

卢卡斯和彭罗斯先后论述,利用哥德尔不完全性定理可以得出人心胜过机器(图灵机),心灵是不可计算的,现在这被统称为卢卡斯-彭罗斯论证。卢卡斯-彭罗斯论证中最主要的焦点就在于所谓的"一致性或健全性前提",卢卡斯和彭罗斯坚持回应各种质疑,认为可以知道我们(心灵)是一致的。事实上,卢卡斯-彭罗斯论证需要加上一些理想化的假设,尤其应该对彭罗斯论证中"F是健全的"这一断言予以澄清和补充。费弗曼指出彭罗斯论证的疏忽,试图调和机械论和反机械论的完全对立,并提出开放模式的公理系统表示心灵的数学能力。由对数学实践的分析阐述费弗曼论证存在不足之处后,在借鉴卢卡斯-彭罗斯论证和费弗曼论证的基础上,考虑数学理解力和环境的重要性,尝试提出基于完全开放的数学形式系统的心灵模型。