美学的合法性与合法性的美学

这一问题的提出,显然来自思想的深入,即反思能力的成果.它有几个层面.首先是认识的深化,即对美和美学认识的深化,它体现了美学研究的进步.试想,没有几百年来美学的发展,这种自我认识--确切地说,是自我反思的认识--何以产生?同时,它也反映了美学的信心,即它有能力且敢于面向自身,就自己的合法性加以质疑.可以说,只有一门学科发展到了一定的程度,有了相当的积累,既具备足以返观自身的能力与意识,又有了可供返观的基本内容时,方可如此.其次是问题的深化,就是说美学面临的问题已经不再附着于一般认识的表层而是非常的内在化了.……     

接受美学与商品营销的美学

接受美学是研究美学问题的风靡欧美的横向性交叉学科，它的思想以其活力和可塑性而为许多学科所汲纳和融化。它的“共同创造”论、“期待视界”论、“召唤结构”论，为我们研究商品的存在方式、商品消费的审美心态、商品美的创造提供了新的思维视野和理论借鉴     

作为实践美学的后期朱光潜美学

20世纪 6 0年代后的朱光潜美学已是实践美学 ,从以物的形象为审美对象到强调美的意识形态性 ,再到提出文艺是生产劳动 ,是朱光潜实践美学形成的基本轨迹。以文艺的主观性说明实践的能动性 ,以审美的创造精神沟通的物质与精神生产 ,寄托人类全面发展的文化理想 ,是朱光潜实践美学的主要特征。     

浅论美学及文学创作的美学意义

美学研究对提高人们的审美欣赏能力,提升审美经验和审美心理,促使人们情操的审美化,尤为重要.文学创作是人类社会生活的一种复杂意识活动的结晶,凝聚着人们的审美体验和审美追求,是主观与客观、理想与现实、再现与表现的高度统一体.文学创作是运用形象、意象、象征和想象等手法反映和创造客观现实,所塑造的成功文学形象是感性与理性、形式与内容的统一,具有特殊的审美价值.     

美学术语与美学视野的汉语生成

“美术”与“美学”等词从内涵模糊、外延交错到内涵明确、外延清晰的过程正是汉语语境中羡学视野的现代确立过程;也是从美学的观念引进到学科对象与方法的成型再到方法多元化的论域成熟的过程。具体来说是王国雏、蔡元培、宗白华、朱光潜等学者建构哲学美学、社会美学、艺术美学与心理羡学等维度确立了现代汉语语境中关学视野。     

现代美学的转型与美学危机

从美学史和艺术史的考察可以发现 ,在整个西方艺术史上 ,艺术惯例发生过几次大的突变 ,以至于用传统的“美”和“审美”的概念已经完全不能概括整个现代艺术的功能特点了。在面对艺术功能发展的不平衡性及艺术功能模式的现代转换时 ,美学似乎成了第一个 ,也是最大的牺牲品。现代美学的转型过程造成了美学的危机。美学危机的两个重要表征 ,即美学研究对象的泛化及术语使用上的混乱都出现了     

环境美学与美学重构

<正>杨文臣博士2016年获批国家社科基金后期资助项目:"环境美学与美学重构"(16FZX031)。20世纪60年代,西方环境美学诞生并迅速发展起来,成为当代西方美学的一个主要生长点。环境美学的兴起既是出于对不断加深的环境危机的应     

美学

一、简答题1、如何理解美学研究方法的多层次性特点?答:(1)美学研究的各种方法在性质上有着不同的特点,在美学研究中所具有的重要性也不同。(2)美学研究方法有最基本的方法与具体方法之别。(3)即使具体方法对于美学研究的重要性也不能等量齐观。2、简评朗吉诺斯的崇高观。答:(1     

美学

美学是哲学的一个分支，它关注的是美和趣味的理解，以及对艺术、学和风格的鉴赏。它要回答的问题是：美或丑是内在于所考察的对象之中呢？还是在欣赏的眼里？在其他一些事物中，美学也力图分析讨论这些问题时所使用的概念和论点，考察心灵的审美状态，评价作为审美陈述的那些对象。     

康德美学和崇高美学

康德对美的分析和崇高的分析分别构成了现代美学体系建立的奠基石和"美之美学"走向终结的肇始.利奥塔的崇高美学是从康德的崇高论发展而来,虽然与康德的本意已大相径庭,但其解读仍是符合康德崇高论的内在理论思路的,后来蓬勃发展的西方现当代艺术,从某种程度上也正好说明了"不可表现性"的崇高美学理论.     

美学

一、简答题1.简析现当代西方的一些美学家反对给美和艺术下定义的主要原因。答:(1)现当代西方在美和艺术的观念上发生了重大变化,即,对艺术的态度发生了深刻变化,抛弃了传统的美学原则;艺术以更为多元化的面目出现;艺术品与非艺术品之间的界限变得愈来愈模糊。     

美学

1、为什么说艺术应当是美学研究的主要对象？ 答：（1）艺术是人类审美意识的集中表现：（2）研究艺术欣赏有助于更深刻地把握人类美感经验的本质和特点：     

生命美学理论对实践美学的误读

生命美学理论是在对实践美学进行超越的基础上建构自己的理论观点的,但是生命美学理论在对实践美学进行批判和超越的同时,却处处显示出对实践美学的误读,这让人首先不得不对生命美学理论的提出基础产生质疑。文章简单从三个方面讨论一下生命美学理论对实践美学的误读。     

关于解释学美学和语言学美学的对话

美学必须经受语言分析的洗礼方能浴火重生,后期维特根斯坦思想所提供的语言分析方法是美学得以更新自身的契机,只有将美学研究彻底奠基于语言分析上,才能完成美学中的“语言转向”.相比较而言,伽达默尔的解释学方法对主体论美学的批判虽然有力,但从理路上还存在不彻底之处.因此,转向后期维特根斯坦的语言分析所开辟的美学语法道路是必然之理;由解释学美学“拐”入语言学美学实乃学术思考的自然之果.     

美学与音乐美学的意义和影响

美学是研究人对现实和审美关系的科学,研究的主要对象是艺术,但不研究艺术中的具体表现问题,而是研究艺术中的哲学问题,因此被称为"美的艺术的哲学"。美学的基本问题有美的本质、审美意识同审美对象的关系等。音乐美学(Aesthetics of Music)是从音乐艺术总体的高度研究音乐的本质和内在规律性的基础理论学科。     

健美操的美学构成及其创作的美学原则

健美操是一项美的运动,其对于美的表达和追求是彻头彻尾的。健美操的美学元素构成主要表现：人体美,服装美、音乐美,动作美和意境美。这五个方面互相依存,又各自独立,共同构成了健美操美的体系。通过分析健美操的美学元素构成,不难得出健美操在创新上的基本原则,健美操在创作中,应不断提高运动员的专业素质训练,加强运动员的审美教育,挑选具有文化底蕴的表现主题和追求动作与音乐的完美融合。     

艺术设计的美学

设计是一门独立的艺术学科,它的研究内容和服务对象有别于传统的艺术门类,因此,设计美学也有别于传统的绘画和装饰,其研究内容自然也不能完全照搬生吞传统的美学理论。将美学从传统的艺术哲学领域拉向物质生产的领域,于是就有了一门新学科——设计美学。设计之美的第一要义就是“新”设计要求新、求异、求变、求不同,否则设计将不能称之为设计。而这个“新”有着不同层次,它可以是改良性的,也可以是创造性的。但无论如何,只有新颖的设计才会在大浪淘沙中闪烁出与众不同的光芒,迈出走向成功的第一步。设计之美的第二要义是“合理”一个设计之…     

否定的美学

本以阿多诺最重要的哲学理论——否定的辩证法为前提，分两个部分论述了他的现代主义艺术美学观。     

美学的角色

美学一向负载着人类高尚的审美理想,而且对难解的美学问题进行哲学的叩问,表征着人类强烈的求知欲,同时又是个体人生价值的实现。重新认识并在新的文化背景下还原美学原本的角色定位,大有利于学科的健康发展。