宰相与画家:韩滉双重身份对其作品的影响

画家身份的分化对于画家绘画作品风格有着十分显著的影响,在我国灿若星河的古代绘画作品中,涌现出诸多艺术成就与现实意义都令人叹为观止的绘画流传于世。其中韩滉作为朝廷命官及画家,在我国绘画史上有着重要地位。     

唐朝绘画作品中的装饰艺术风格研究

一直以来装饰和绘画都是两个不可分割的元素,相辅相成。在最初的绘画和装饰应用中,其目的是为了满足人们对美的追求,因此在很多功能方面都具有一定的共性。唐朝绘画作品是中国绘画史上一颗璀璨的明珠,具有代表性,艺术水准高,且总体数量多。尤其是敦煌莫高窟中的绘画,保存了非常完整的古代壁画群,体现了丰富多彩的装饰艺术风格。下面本文主要以敦煌莫高窟绘画作品为例分析和研究唐朝绘画作品中的装饰艺术风格。     

推动古今转型的傅抱石绘画艺术硕果

傅抱石是推动中国传统绘画向现代绘画转型的重要代表人物。他以研究绘画史起家,一生创作了大量优秀的山水画作品,其中的《江山如此多娇》更令他享誉全国。他将绘画学术与绘画技术有机融合,开创了现代绘画研究的新时代。     

传世马远作品中的“双胞”及“多胞”研究

在南宋宫廷画家马远的传世绘画中,存在大量的"双胞"及"多胞"作品。我们在博物馆中一般只能看到其中所谓的"真迹",而其它与之相似的作品却因伪作或临摹本的身份被打入"冷宫"。然而,如果站在收藏史或美术史研究的角度,这些临摹本其实具有与真迹同等重要的研究价值。因为不同时期的临摹本带有鲜明的时代审美特征,通过对这些作品的研究,我们既可以借此想象并重建真迹背后的时代风格,也可借此探究临摹本自身所处时代的审美趣味、流行风格、作伪方式及书画市场等。     

崔西民：从生活点滴中发现美、捕捉美

崔西民,1963年生于北京,自幼喜爱绘画,8岁入北京市少年宫学习绘画,后得到诸多书画名家的悉心指教。创作多以花鸟为主,作品被毛主席纪念堂、中国红     

苗兴林国画:师法自然 力求创新

纵观苗兴林的山水作品,总给人一种亲近自然的真切,给心灵一次返朴归真的洗礼. 苗兴林出生在素有"绘画之乡"和"武术之乡"之称的山东巨野,受父亲绘画艺术的熏陶,自幼酷爱绘画,与丹青结下了不解之缘,多年来他笔耕不辍,其作品在国内曾多次参加展出荣获奖绘画艺术成就被<中国文化报>、<人民美术>等诸多媒体关注报道.     

刍议弗洛伊德和忻东旺在绘画语言上的艺术特色

作为20世纪最重要的写实艺术家之一,卢西恩·弗洛伊德以其强烈而独特的绘画风格,打破了西方五百多年的写实油画传统,开辟了写实绘画领域的全新视野,证明了现实主义写实绘画仍具有极强的生命力。特别是在上世纪中西文化交流日益开放的90年代,他的绘画传入国内后引起了包括忻东旺在内的大批青年艺术家的争相学习,拓宽了国内油画家对写实绘画语言的认知。本文以弗洛伊德为引,重点分析忻东旺和弗洛伊德两人绘画语言的异同,进一步讨论忻东旺作品中的人文情怀和他的作品及艺术观念对于现代美术的意义。     

中国艺术精神——浅析吴冠中绘画作品的艺术特点

本文先从绘画中的形式问题开始论述吴冠中先生的艺术作品。主要从画面的形式感,来分析作品给人的审美体验。进一步阐述昊冠中绘画作品中,形与色在画面作品里起到的视觉艺术效果。再次,从画面视觉美感的基础上,深入发掘吴冠中艺术作品里的中国美学精神和审美风格。进一步论述吴冠中画面里中西通融的艺术特点和美学趣味。     

为生活上色——意大利插画家谈创作

第12届台北国际书展的主题馆为意大利,与本届“出版工艺中心”的定位相呼应,主题馆举办了多位意大利插图画家的联展,其中包括著名插画家朱里安诺(Giuliano Ferri)、安娜箩拉(Anne Laura Cantone),设计师马里欧皮亚萨、安德里亚布朗吉等人的作品,他们的背景具有很大的不同,作品风格迥异,但都传达出了不同的绘画理念。在由台湾格林文化的郝广才先生主持的“插图画家所需解决的难题”的讨论会上,朱里安诺和安娜萝拉根据自己的实践经验谈到了对插图画创作的看法。     

“元绘画”作品的知识关联和语义描述研究——以明代“元绘画”作品为例

绘画作品是艺术领域的重要图像资源，对绘画作品进行知识关联和语义描述研究，能够深度揭示绘画作品语义信息和关联关系，提高其语义检索效率。以明代“元绘画”作品为例，首先从物理表现层、逻辑表现层和语义表现层3个方面描述图像特征，并从图形意义、场景布局、故事情节、人物角色、画中之画和作者审美情感6个方面揭示“元绘画”作品蕴含的语义信息；然后，进一步提出“元绘画”作品的元数据框架，并在此基础上构建作品本体；最后，基于关联数据理论构建作品的知识关联组织模型。本文能够揭示“元绘画”作品的语义信息，进一步整合与“元绘画”作品相关的其他知识和资源；同时，本文是对绘画作品智慧化研究的一次尝试，能够对现有艺术领域的知识关联和语义描述研究进行补充，并为后续研究提供一定借鉴。     

《中国地市报人》书画作品征集启事

书法、绘画是中华民族的艺术瑰宝。在中国地市报人大家庭中,活跃着一批热爱书法绘画艺术的新闻采编人员。为了给新闻队伍中的广大书画爱好者提供一个切磋技艺、交流对话的平台,也推动全国地市报新闻采编队伍文化艺术的大繁荣,《中国地市报人》杂志从即日起,不定期推出"中国地市报人书画作品展示"专版,并面向全国地市级新闻媒体书画爱好者征集积极向上的优秀书画艺术作品。希望广大新闻书画爱者以这次展示活动为契机,积极创作,踊跃投稿。展示作品以书法、绘画、篆刻为主。电子邮箱:616202109@qq.com,     

教材类作品的著作权保护限度

教材类作品应当在多大程度上享有著作权的保护在出版实践中存在着较大争议.教材类作品的功能性和标准性等特征使教材在表达的选择空间上低于其他类型作品.因此,与其他类型作品相比,应对教材类作品著作权进行更大程度的限制.可以通过教材类作品相关市场的界定及禁令救济限制两个具体维度来展开对著作权范围的限制.     

大朴不雕 心归自然——记河南省著名书画教育家陈良才

陈良才，1937年出生于广东梅州，客家人。上世纪60年代毕业于湖北艺术学院美术系，师从汤文选、关山月、黎雄才诸位绘画巨匠。原任河南大学艺术学院美术系教授，中国美协会员。陈良才擅长画人物、山水、花鸟从事高等美术教育40多年。这位科班出身的画家为人低调，不事张扬，沉湎于艺事，绘画作品流传于市面的不算多。陈良才从艺四十余载，不拘画裁，常有惊人之作面世。早在1965年，陈良才随河南山水画大师谢瑞阶等人，应邀为北京人民大会堂创作大画，作品得到众多中外领导人、嘉宾的首肯。同年他独立完成的《黄河两岸金稻香》就入选全国第三…     

清代外销画对近代岭南工笔花鸟画的影响

18世纪中叶,出现了一批画风迥异的纪实性外销画绘画作品,这些绘画作品受西方绘画技法的影响,艺术形式多样,种类繁多,这些具有中西融合绘画风格的外销画,对近代岭南画派工笔花鸟画绘画产生了深远的影响。     

郎世宁与清代宫廷画

正清代宫廷绘画就中国古代绘画而言只是冰山一角,且相对于清代绘画也只是一小部分。又因离现代较近,况作品又深藏宫内,故在相当长的时间里,不被美术史家们注意。其实,清代宫廷纪实绘画还是很突出的,量多质高。和明代一样,清代没有图画院的设置,只在内务府造     

王超：自言自语

我一直在画,画那些我熟悉的东西;画那些曾使我激动的东西,我力求用真诚感动自己,用作品去感染他人。绘画是苦与乐的合体,创作又是一个苦乐的交织的过程,在这里其他东西都变的很淡,很淡。绘画有自己的语言,画者应用作品与人交流,而不是画外的解释。面对漫长的绘画艺术之路,只有不为时尚的诱惑,而默默耕耘,别无它径可寻。     

立足节日本体创新成就未来——全国广播节目创新大赛获奖作品述评

进入21世纪以来,全国广播行业逐渐走出低谷,步入上升轨道。广播要占领更大的市场份额,需要广播人不断创新思维,研发新的适应市场需要的节目模式和形态。鉴于此,中国广播网和成都人民广播电台联合主办了全国广播节目创新大赛。全国有20多家电台及10位个人提交了100多件作品,其中6件作品分获金、银、铜奖。本文拟通过对此次大赛获奖作品的解析,希望对广播节目的创新性探索带来些许启发。     

浅谈美术国画——水墨绘画

90年代以来,现代国画水墨绘画来势汹涌,其特点除强调笔墨结构,符号形态,和绘画程式以外,还更多的关注了作者在创作过程中在作品中反映的个人精神和’体验,对于欣赏作品的人而言,强烈的视觉冲击,颠覆性的笔墨形态,夸张的语言结构,或激进或尖锐的绘画精神理念,都使得现代水墨绘画面临着“中国画不能全盘视觉化”“应该给中国画一个独立发展的空间”的善意劝慰和“西方现代艺术的简单移植”“西方殖民文化的产物”的指责。     

耶律楚材家族艺术教育与创作之史料考述

耶律家族汉化很深,不仅重视儒学教育,而且十分注重艺术教育,辽代东丹王耶律倍精通绘画、圣宗耶律隆绪和兴宗耶律宗真兼通音律与绘画。至金元时期,耶律履以博学多艺闻名,而尤工于绘画,后世存其作品并多有评述。耶律楚材精于鼓琴和书法,为后世所盛赞,其子耶律铸则因精通音律而提领制成宫廷《大成乐》流传史册。     

星神画像——域外天学来华踪迹

星神画像是六朝隋唐时代中国画家笔下的时髦题材之一。这些画像的来源、意蕴以及社会功能,以往很少被注意,而实际上它们是古代中国与域外天学交流的一大关节。 佛教在六朝时已盛行于南北各国,但它对于中土绘画题材的影响尚极微弱。传世及有著录的六朝绘画作品,绝大部分都是中国的传统题材——只有为佛寺所绘壁画不在此例。在当时画家中,有萧梁之张僧繇与刘宋之陆探微,二人名声甚大,却专以佛教题材的绘画名世。其中张僧繇更是几乎以佛画为专业,《宣和画谱》卷一云: 僧繇画释氏为多,盖武帝时崇尚 释氏,故僧繇之画往往从一时之好。 今御府所藏十有六:……。