《梅兰竹菊》——工笔四条屏创作范例（二）

正步骤1用淡墨勾勒兰花花瓣,重墨勾出叶子正反面,中墨皴擦出石头的基本结构。力求画面结构明显、层次分明,墨色有干湿浓淡,笔法有转折起伏。步骤2用白粉罩染兰花花瓣,花青加墨分染叶子正面,后以花青、藤黄、曙红调合成的赭色分染叶子反面和花茎。步骤3将花青、藤黄、曙红调合成草绿色分染兰花;以花青加墨分染出叶子正面的结构和层次,再用花青大面积分染。     

菊花的画法

正步骤一勾线。勾线前要考虑到叶子与花的对比和线条的粗细变化,以淡墨勾勒轮廓,线条要柔韧有力。勾勒时,花和叶的墨色要有浓淡变化,体现主次关系。步骤二用淡白粉平涂菊花,再以曙红加藤黄、花青调成浅绿色分染菊花花瓣。用花青加墨分染叶子正面,分染时注意叶与叶之间的明暗变化,后面的叶子比前面的叶子重一些;叶子反面和花茎用赭石加花青分染,叶子正面薄涂草绿色(花青加藤黄)。     

《待冠图》创作技法

正步骤一勾勒墨线。鸡冠花直径粗壮、叶互生,其花聚生顶部,形似鸡冠,勾线时需注意结构。用中墨勾勒出花冠的厚实感,线条可多些转折变化。重墨勾大叶,中墨勾嫩叶。雏鸡勾勒时要注意羽毛的虚实变化,重墨勾喙,中墨勾鸡爪,淡墨勾绒毛。     

工笔茶花的画法

正步骤一:根据事先确定好的底稿,勾出墨稿。以不同浓淡的墨色勾出茶花的叶子、花朵和枝干:叶子用重墨勾勒,线条稍粗,宜光滑而有顿挫变化;中墨勾花托;重墨勾枝干,线条要老辣干练;淡墨勾花瓣,线条要细腻。勾勒过程中,要注意茶花的整体虚实变化。     

《梅兰竹菊》——工笔四条屏创作范例（四）

正步骤1首先,用墨线勾勒出菊花。分别用重墨和中墨勾勒出叶子的正反两面,使其前后分明。其次,用中墨皴擦出石头的基本结构。墨色要气韵生动、层次分明,有干湿浓淡的变化;用笔要使结构明显,有转折起伏。步骤2用淡白粉罩染菊花;花青加墨调和分染叶子正面,并染出结构;以赭石分染叶子反面、嫩叶、花托及花秆;用花青、藤黄加曙红调和成绿色,分染菊花及花苞;调花青大面积分染叶子正面。     

《灵禽》创作技法

正步骤一根据事先确定好的线描稿,以不同的墨色勾勒出竹子、红果及红嘴蓝鹊。勾线时用笔要有轻重和粗细变化,以表现各物象的质感。然后以中墨勾勒出树干,并皴擦出结构。步骤二花青加墨分染竹叶正面和竹竿;以曙红、花青、藤黄调成的淡草绿色分染叶子反面;曙红分染红果。以中墨分染鸟的头部,花青加墨分染背部、复羽、尾羽,淡朱砂平涂爪子,分染时注意结构变化。赭石加少许花青平涂树干。     

百合花的画法

①百合花头为六瓣,里三外三,以喇叭筒形居多。用勾线笔,中锋淡墨勾勒出花头,行笔要灵动,花的姿势要有变化,注意阴阳向背,忌呆板。要表现出花朵疏密变化及遮挡关系。②百合花的叶子菱形轮生,叶脉平行,同样以勾线笔浓墨中锋行笔勾写,注意笔法。整枝花要注意枝干的     

《瑞鹤图》创作技法

正步骤1勾线。以浓淡不同的墨色勾出竹子,线条要有力度,注意层次关系和虚实变化。用中墨勾出竹竿和前面的竹叶,淡墨勾出虚处叶子。中墨勾画仙鹤的眼、喙、腿足及尾羽,淡墨勾染翅膀及背部羽毛,其他部分用淡墨勾出。用深浅不同的墨色侧锋皴擦出地面。步骤2染色。用花青加墨分染竹叶和竹竿,注意虚实变化,赭石加花青分染反面叶子和竹皮。以赭石加墨分染喙部,浓墨分染脖颈黑羽及尾羽。以白粉平涂白羽和背部,胭脂分染鹤顶,淡赭石罩染地面。     

《伴侣》创作技法

正步骤1调淡墨勾勒水仙花瓣,重墨、淡墨分别勾叶子,中墨勾鳞茎,双勾根部。鸳鸯色彩艳丽,各结构需根据色彩浓度以深浅不同的墨色勾出。用铅笔轻勾石头轮廓;中墨勾浮萍,远处略淡。步骤2花青加墨调和分染叶子、浮萍,以前重后淡的墨色分染石头两侧水仙。花和鳞茎以淡白粉均匀罩染。用浓淡不同的墨色分染两只鸳鸯,     

《春和景明》——工笔四条屏创作范例（一）

正步骤1起草稿。在创作时,首先要熟悉杏花的形态结构和外部特征。起稿时先确定好杏花、鸳鸯、石头的位置,力争造型生动、层次丰富、构图饱满。图稿完成后,按不同物象的质感以极淡的铅笔线拷贝。勾线。用淡墨勾勒花朵,中墨皴擦出树干、石头的基本结构。墨色要干湿浓淡、层次分明,笔法要有转折起伏变化、结构明显。     

草虫的画法(七)

正图12勾写结合法之二(金铃子、螳螂、蝈蝈)勾写结合法,也可以细线勾勒,画的较为工细。勾勒要有线形变化,以使结构更为生动。6.干皴法干皴法,是一种介于工写之间的方法,是先以墨勾线,将草虫的大结构表现到位,再以淡墨或色皴擦的方法。皴擦时,笔上的墨或色要干,可将小笔的笔锋捏扁,用笔锋蘸墨或色,轻轻皴擦。用笔要轻巧灵动,才能表现出草虫毛茸茸的质感。(见图13)     

《紫霞凝香》创作技法

正步骤1以浓淡不同的墨色勾勒文殊兰叶子,线条要有力度、转折顿挫及虚实变化;淡墨勾出花簇,线条较细且有张力;双勾法勾勒雄蕊,线条保持平行细长且有弹性;调浓淡相宜的墨,勾出蝴蝶外轮廓。步骤2花青加墨调和分染叶子,分染时注意观察叶片的凹凸起伏,注意立体感的塑造和过渡的自然。白粉平涂花瓣后,再以曙红分染,因花瓣形状细窄,分染时注意边缘留白。     

《连年有余》创作技法(一)

<正>步骤一勾墨线。淡墨勾勒荷花、鱼、浮萍,勾鱼鳞用笔虚入虚出,细挺均匀;重墨勾正面荷叶、茎、莲蓬,中墨勾反面荷叶及荷花中心莲蓬,淡墨勾勒小草。勾线用墨浓淡有别,荷叶由近至远墨色渐淡,注意画面线条间的疏密、顿挫以及叶脉的走向。步骤二分染。以花青加墨调和,分染正面荷叶、浮萍、小草;荷叶叶脉两侧留出水线,赭石染反面荷叶;淡白粉平涂花瓣;     

工笔萱草的画法

正步骤一根据确定好的素描稿,勾出墨线。再以淡墨勾出花头、花骨朵的形状,重墨勾出正面叶子,叶子的墨线一定要粗于花头的墨线;以中墨勾出叶子反面;以铁线描或琴弦描勾出花茎的挺拔之态和力度。步骤二用藤黄加白粉(颜色要淡)罩染花瓣,然后用朱分染出花瓣结构。叶子正面以花青调墨进行分染,分染时注意叶与叶之间的明暗变化和虚实层次。用白粉罩染一遍蝴蝶。步骤三花青加墨分染叶子正面,其后以花青大面积分染;用淡花青调墨分染叶子反面。再以花青加藤黄调成草绿色罩染叶子正面,三绿调白粉罩染一遍花茎。     

不轻言放弃

阳台上有一盆兰花,说是兰花,其实只有一片叶子了。当时在妈妈家可不是这个样子。葱绿的叶子很自然地分成两部分,一左一右一顺儿排开,那绿色,是沉郁的,富有生机的,叶子长得也多,满满的一盆。我看着喜欢,就向妈妈要了这盆兰花,满心期望着可以开出美丽的兰花来。可是由于自己初次养兰花,不懂得管理,搬了新家的兰花竟然一天天地萎靡不振起来,叶子从尖儿开始泛黄,     

《清音迎晓日》创作技法

正步骤1中墨勾勒仙鹤眼、喙、点丝颈部及幼鹤身体轮廓,重墨勾尾羽和足部,淡墨勾翅膀、背羽及腹部绒毛。以浓淡不同的墨色勾出苇竿及叶子;穗枝用笔实起虚收,以浓淡不同的墨色、虚起虚收丝出质感蓬松柔软的花团。步骤2中墨分染鹤头、喙、颈、小鱼和幼鹤身体结构。     

《早春图》绘画步骤

步骤一:将画好的线描稿透在熟宣或绢上,做好用勾线笔勾线的准备。勾线前先将线描稿熟读,做到心中有数。根据人物着衣的深浅变化、质感等,用墨勾出浓、淡、干、湿的变化。勾线时要把握好水分,注意线的节奏。勾线时一定要全神贯注、一气呵成。     

中国工笔人物画教学(三十五)

正着衣全身男子示范图例三(一)勾线用不同深浅的墨色勾勒出粗细不同的线条,老人脸部和手部结构的表现,要适当地结合以少许皴法。(图1)(二)分染用赭石+花青分染老人脸部、手部的结构和皱纹;在嘴唇和耳朵需要的地方加入胭脂或曙红;用淡墨分染老人的头发、衣服、鞋子,用淡墨+赭石分染藤椅。(图2、图3)     

牡丹的画法（一）

正步骤一、画出牡丹花的素描稿,并根据素描稿勾勒出墨稿。画牡丹花时,首先要熟悉花叶的形态结构,掌握外部特征。创作时重点突出牡丹的花,注意叶与叶柄在画面中的位置,通过叶与柄的相互穿插衬托嫩与老、疏与密的对比;正确表现叶子反正、折卷的形态与呼应关系,使画面造型生动、层次丰富、构图饱满。     

草虫的画法(二)

正2.勾勒法以写意的笔法,勾勒完成草虫的表现。笔法要灵动,要有虚实的变化,线与线之间要有断连。用笔有虚实,笔线有断连,草虫的动态才能生动有致。在意笔双勾的基础上着染淡淡的色彩,称为浅绛法。浅绛法勾线的要求,与勾勒法完全一致。也可有较大的笔法变化,以是画法生动。着染色彩同样要见笔,要有笔法美感,只是色彩比较浅淡而已。(图2、3)