溥心畲山水画谱（十一）

<正>写远树,只远观似树,皆点缀以成形。北宋巨然、范宽往往山顶只画一直笔,然后略加胡椒圆点,参差疏密,以及山半,由浓至淡,云气在下,泯然无迹,所谓"化笔墨为烟云"者也。     

溥心畲山水画谱（九）

<正>松针的画法:松叶虽簇簇攒成,必有生生之理。凡近梢生叶之枝,后生小枝,小枝生叶。所生或五六叶,或十余叶,或两三叶,皆攒生于小枝之梢,望之如一簇,团团然而成。其实非一簇也。松叶环枝之四面而生,成圆形。画松针必有两三笔交叉,以像其四面。     

溥心畲山水画谱（十）

正树叶图例画松针木叶之类,虽短至一二分,亦必以肘为进退,腕随之,指不动若书者,画必工,即此理也。不工书者,不能悬腕运臂,但以指挑拨,笔力薄弱,画无蕴藏。《芥子园画传—树谱》根据各种树叶的生长结构和形态,将点叶法列为29种,如介字点、个字点、梧桐点、大小混点等。画的时候要注意组叶的聚散关系,以及笔墨的浓淡变化。     

溥心畲山水画谱（三）

正枝干的画法画枝干之法,处处转折顿挫而下,或用逆锋,以蹙其节。董其昌曰:"一尺之树,不可有一寸之直。"即此意也。树枝宜隔断,于空处加叶,或反折笔锋,先上而后下,则气浑厚。双钩夹叶,亦宜藏锋。如篆隶法,弥见奇古。风中叶斜,以写风势。唯寒树长条,秋芦细柳,始出锋耳。     

溥心畲山水画谱（二）

正山水画于绢上多湿笔,画于纸上多渴笔。渴笔者干笔也,生纸尤甚。元黄鹤山樵多渴笔,生纸故也。余旧藏北宋人山水卷,山如削成,青翠欲滴。又见巨然《烟浮远岫图》,山形突出纸外,云气如湿,皆绢本也。画山,不难于巍峨,而难于博大;不难于清华,而难于古厚。曾见关仝立帧、范宽横     

溥心畲山水画谱（十三）

<正>画楼台若夫落星之楼,雕龙作栋,灵波之殿,画凤为梁。薄烟景而矗重霄,跨虹霓而窥云日。莫不飞鱼高揭,鸦吻斜搴。曲槛回风,轻帘挂水。必以规矩,乃成方圆。求其准绳墨,寻其尺寸。柳子曰:"画之,庶不远于理矣。官于堵,盈尺而曲尽其制。"执此而求之,庶不远于理矣。     

溥心畲山水画谱(七)

正松如耆艾,魁垒之士,超群遐举,屈如龙蟠,矫如龙腾。松叶攒针,非同蓬茅之弱,竹苇之薄也,故必藏锋。藏锋者,笔本欲下而先向上,使锋藏折于内,然后向下,其锋不出于端,谓之藏锋。马尾、刺松则出锋,如锥之脱颖。后人或以偏锋写松叶,不解藏折,娇弱已甚,状如丛草,去古远矣。     

溥心畲山水画谱(一)

正一、山石的画法画山,先轮廓而后皴皱,此常法也。至于崎岖荦确,突兀峥嵘;熊罴升降,虎跳龙卧之形;笔必变化奔腾,横飞直下。先于一笔之中,有起伏轻重,定为阴阳,辨其明晦。若但累圆石,列为雁行,此拙笔也。     

溥心畲:世态炎凉 冷暖自知

正1896年的夏末,紫禁城北边的恭王府内诞生了一名男婴,他就是清代道光皇帝第六子,恭亲王的次孙——溥儒,后来取字为心畲。由于祖父是曾经连慈禧老佛爷也畏惧三分的权臣,可见小溥儒的身份实在显赫。况且他天资聪颖、勤奋过人,5岁就被慈禧太后夸为"本朝灵气都钟于此童"。这个无比高贵的起点,让长大后历经颠沛流离的旧王孙,何以直面惨淡     

陆俨少山水画谱(十二)

正二、石法披麻皴在山水画传统中,皴法是画山石最重要的技法,学者必须打下坚实的基础,才能免去"空""乱""薄""脏"等毛病。皴法分两大类,即披麻和斧劈。所有其它皴法,都由此两派演变派生而来。长披麻皴全用中锋画,要有条理,但也要有变化,演变而为卷云皴、解索皴、荷叶皴。短笔披麻,其势似长披麻,但需用短笔,连续出之,演变而为豆瓣皴。     

怎样画山水（十二）

山石的画法 物体在光的作用下,一般可以看到三个面：一个亮部,两个暗部。所以,画石时要注意明暗的塑造,“石分三面”画出立体的感觉。     

画冰雪山水技法（十二）

（3）结构光 结构光是冰雪山水画的特殊用光,它是一种局部光,是反映物体局部结构的,通过一笔一个物象,笔笔相压而形成。根据所画物体结构的不同,采用不同的用笔方法。这样,才能反映出物体的局部结构和微细变化及纹理。     

陆俨少山水画谱(五)

正~~     

陆俨少山水画谱(一)

正一、树法画树先画枯树。树的主干屈伸向背,以定树的整个形态。主干有曲直偃仰,要有变化。近树可以画根以取势。各种树干外皮亦不相同,如梧桐横皴、松鱼鳞皴、柳人字皴、柏绳索皴、椿直皴等。近处大树主干大都如绳索绞转,中有节疤,大节疤要先画出。然后,依节疤画两边轮廓线。出枝,树叶尽脱,露出枝干。画枯枝法,通常分为鹿角(一种     

陆俨少山水画谱(七)

正杉树、刺杉林,每株树都作圆锥形。上端尖锐,排列成行,中无杂树,弥望一片。依次先作圆点,有意无意之间,留出树形。画好之后,用浓墨点上以区别之。柳杉,常用垂叶点,树干用人字皴,盘转而上。刺杉,近树其叶台生,每台六出。雪松古无画之者,应先用淡墨作横点,后用浓墨衬出枝干。远树数十百株,连冈接岭,要打成一片,又要看出分棵,其点法有多种。     

陆俨少山水画谱(十五)

正二、云法勾云法画云,通常分为勾云和烘云两法。勾云法适合画流动的云,用线条来表现云的动态。在山岭重叠中,缭绕曲折,左右曲折,若趋若奔,得其气势。云分阴阳两面,上面是阳面,下面是阴面,又有"头"和"脚"两个部分,要把它们很好地组织起来,重在自然。画云时,线条要留得住,既要流畅凝重,又要有变化。勾线时拇指、食指执笔稍松,笔杆稍向右上斜,用中指画出曲线,这样才能使线条灵活,     

陆俨少山水画谱(二)

正点叶1.介字点极难画,每笔要送到底,收笔处要圆浑。2.圆点。山水画中点叶的种类不一,而以圆点用处较广。其点法,笔锋平均着纸,笔尖在墨痕中间,从空直下,有如鸡啄米,这样就圆。有次,见稀疏雨点着于水泥地上,圆浑饱满,沉着痛快,得未曾有,想到巨然《秋山问道图》大圆点,因此悟入圆点法。     

陆俨少山水画谱(十七)

正四、水法泉瀑山因有泉瀑而活。画瀑布须审度上面的山岭竹树,是否有此水源。水源深远,则倾泻而下,是悖于情理的。在画面上有两条以上的瀑布,平行泻下,不宜长短、阔狭以及形象完全相同,要有变化,以免板刻之病。江水浩瀚东去,一泻千里。当今三峡之中,虽经整治,但礁石暗滩,不能尽去。洄流曲折,甚至形成漩涡,漩涡之旁,涌出水沫,画时宜留出空白,以破江水之平。江水从平面侧看,弧线偏扁,方合透视,而不致把江水画得站起来。