共查询到20条相似文献,搜索用时 0 毫秒
1.
2.
3.
中国画讲究用笔。五代时期荆浩便在《笔法记》中提出:“凡笔有四势,谓筋、肉、骨、气。笔绝而不断谓之筋,起伏成实谓之肉,生死刚正谓之骨,迹画不败谓之气。”又论曰:“迹断者无筋,苟媚者无骨。”我们可以通过荆浩对于笔墨的比喻,来体会“石为山之骨,泉又为石之骨”的概念。筋骨者必不能迹断、苟媚,这正是对画溪泉的要求。画泉或从山顶挂下,或向石面垂流,须有悬崖匹练、一泻千仞之势。而画溪水,则是于山脚之下回环缓流伏而复出,石脚穿插,沙汀烟渚,苔草茸茸。可长泉涓涓而下溅起波澜水花,也可苔草遮映含蓄不露。正因水有石之骨的重要性,且姿态各异,变幻莫测,故古人画溪泉甚为审慎,甚至有“十日一水”之说。 相似文献
5.
6.
7.
10.
11.
14.
15.
16.
17.
六、章法
章法,是将立意的构思予以具体落实的组织手段。
章法是中国画组织画面结构的专有名词,传统画论中亦称之为“布局”、“置阵布势”、“经营位置”。通俗的说法,则称之为构图。 相似文献
18.
2.先花后枝加叶法
此法,花头的处理与前法是一样的,不同之处是画好花头后先加枝以定大势,在加枝的基础上添加叶片,最后画上老干。与前法相比,易于定势是其长处,而且枝叶也容易画得有动态。叶子组织如不能着眼于整体,易于散乱是其短处。同样,在加枝添叶后根据需要,加画新花也与前法相同(图34)。 相似文献
19.
20.
4.疏密、聚散、参差、藏露
开合呼应、三线交叉和起承转合,是牡丹画创作中章法的总体构成要素;疏密、聚散、参差、藏露,则是在具体的物象安排时的组合变化,亦即董其昌所言的“一段之分”。 相似文献