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正吴让之(1799-1870),原名廷飏,字熙载,号晚学居士、方竹丈人,江苏仪征人。著有《师慎轩印谱》《吴让之先生画集》等。他的书法、篆刻早年师从包世臣,其后师法邓石如并深得其中三昧,在明清时期的书画篆刻界有着极高的地位,徐珂《清稗类钞》载曰:"让之多艺,刻印第一,次画花卉,次画山水,次篆书,次分书,次行楷。"吴让之篆书深得邓石如神髓,其形体修长秀美,婀娜多 相似文献
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《缙云城隍庙碑》为李阳冰传世的著名小篆碑刻，是碑最能反映阳冰篆书之体貌及李阳冰篆书之特色：细瘦韧健、伟劲飞动，重心上提、修长舒展，中心对称、时有突破。从此碑的书法可窥缙云期间的李阳冰篆学成就之高。 相似文献
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成永兴 《晋城职业技术学院学报》2010,3(6):94-96
汉代篆书的成果因隶书的巨大成就而没有得到书家充分的肯定,汉代篆书名碑亦不能代表这一时期石刻书法的全貌。汉画像石题记作为刻石文字体例之一,率然纯真、风格多样,能真实全面地反映出当时书体的风貌及各种书体演进之轨迹。本文从汉画像石题记中搜集到的小篆与杂体篆来进一步阐述汉代篆书的发展以及汉代篆书风格的多样性。 相似文献
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胡道安 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2007,(4):73-74
宋代篆书陷入窘境,既有其自身的原因,又有其深刻的政治因素和文化背景.功用而言,篆书书写繁杂而又难于迎合宋人心态;政治上,宋罢以书取士,使善篆之人失去了直接入仕的机会,书者对书法观念发生变化;文化上,宋人所具有的气象远不及唐人,尤其是南宋,缺乏进取创新的精神;篆书长期讲求中锋用笔于篆书发展极为不利. 相似文献
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王慧珺 《零陵师范高等专科学校学报》2008,(9):229-231
清代篆书大家邓石如以隶书笔法写篆书,使隶书的意味贯穿于篆书的起笔、收笔、运笔、转折、章法之中。这种风格的形成与清代碑学思潮、个人经历、纯熟的篆刻技法、书写工具的选择有很大关系。 相似文献
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王慧珺 《湖南科技学院学报》2008,29(9)
清代篆书大家邓石如以隶书笔法写篆书,使隶书的意味贯穿于篆书的起笔、收笔、运笔、转折、章法之中。这种风格的形成与清代碑学思潮、个人经历、纯熟的篆刻技法、书写工具的选择有很大关系。 相似文献
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当代篆书书法家、大型原创篆书作品《曹德余篆书——千古贤文》编著者曹德余先生以德艺双馨的艺术成就,经中国国际文化交流协会等单位为主办方的中国骄傲·第12届中国时代新闻人物活动组委会推荐,并由有关方面严格评审,荣获"中国骄傲第12届中国时代十大卓越成就奖"。4月24日,曹德余与同被评为"中国骄傲第12届中国时代十大卓越成就奖"的全国政协委员、中国文联副主席、中国曲艺 相似文献
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王星虎 《黔南民族师范学院学报》2011,31(5):1-5
莫友芝的学术研究、诗文写作与他的书法创作有着密切的关系。赏析莫友芝的篆书作品,可以窥见莫友芝的书法取法、治学态度、学术素养及其富于金石之气和诗书情韵的审美情趣,体现出集学者、诗人、艺术家为一体的莫友芝在篆书创作中独特的书法气韵。 相似文献
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刘文秋 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》2012,38(4):77-80
颜真卿书法的"篆籀气"源自其深厚的语言文字学基础,其书法的用笔与篆书相通,由此所表现出的圆劲婉通、虚和中含之美与篆籀书体特点相合。颜体书法符合造字规则,尽合字学,能够起到正字正体的规范作用,合乎文字之义理。颜书由技入道,技道两进,堪称"尽善尽美"。这便是朱长文所论颜真卿书"合篆籀之义理"的真正内涵。 相似文献
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正隶书是篆书演变而来的一种书体,既是篆书的快写,又是楷书、行书、草书的源头。其笔法、结字、章法相对其他书体来说比较严谨、简易,能使初学者更容易走进书法的世界。掌握好隶书这种书体,对将来进一步学习书法很有帮助。笔法。隶书改变了篆书(尤其是小篆)笔法单一少变的状况,使线条的粗细、方圆、曲直有了变化,而且笔锋的提按动作加大,形成了代表性的笔画"蚕头燕尾"及收笔处明显的"左波右磔",因此增加 相似文献
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林茵 《小学生导刊(高年级)》2008,(Z1)
2008年北京奥运会体育项目图标,名为"篆书之美",以篆字笔画为基本形式。它融合了中国古代甲骨文、金文等文字的象形意趣和现代图形的简化特征。这些体育项目图标易识别、易记忆、易使用,有 相似文献