《红芙蓉图》

正《红白芙蓉图》,是举世公认的南宋院体花鸟画的最高水平之作,此图为其中之《红芙蓉图》。两幅都在画面的左上部题款:"庆元丁巳岁李迪画",可知是南宋初期画家李迪的作品,创作时间应为庆元三年(1197年)。李迪擅长描绘花鸟及动物。此作画面色彩较厚,晕染采用没骨画的技巧,过渡自然,表现出芙蓉花瓣形态及色彩细微的变化特征。细腻     

中国美术名作欣赏

居廉,清末画家,字士刚,号古泉,晚号罗浮散人,喜爱栽花种竹,饲养鸟鱼。《南瓜花·纺织娘》是《花卉草虫图》中的一幅。《花卉草虫图》共12幅,分别描绘了夜来香、山茶花,绣球花、南瓜花、鸡冠花等花卉,并分别配上了螳螂、蝴蝶,蚱蜢、知了、纺织娘等草虫,形象生动,用笔细腻,色彩明快。《南瓜花·纺织娘》上南瓜花叶茂盛,一对纺织娘轻盈地落在花朵上,这种日常生活中随处可见的景象,一旦被画家深情地摄取到画面上来,便别具一种撩人的魅力。画中纺织娘用细笔勾勒,腿脚节节有力,翅膀轻如薄纱,筋络若隐若现,头上的触须更显得敏感而活灵活现。花叶用笔豪放,色彩浓重,不但表现出了     

张萱和《捣练图》的创作技巧

张萱是盛唐与中唐之际的著名画家,京兆(今西安)人,做过当时名为“画直”的绘画官,善画人物,工于描绘贵族男子和闺房中的秀美的女子,尤其擅长画婴儿。画妇女,用朱色晕染耳根作为区别的标记。他曾以“金井梧桐秋叶黄”的诗句,描绘宫庭妇女被遗弃后的凄凉寂寞的生活,获得成功。画花蹊竹树配景,点染勾勒,都极精美巧妙。唐代著录的他的作品有:《贵公子夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《望月图》、《伎女图》、《乳母将婴儿图》、《按羯鼓图》、《秋千图》、《石桥图》、《虢国夫人游     

寄乐于画 清幽淡雅——赏王时敏的《端阳墨花图》

正明清时期,画家辈出。他们不仅善书法、工诗词,而且人物、山水、花鸟画样样皆能。清初的王时敏便是这样一位典型代表。王时敏(1592-1680),字逊之,号烟客,又号西庐老人,今江苏太仓人,系山水画"娄东派"创始人,著有《王烟客集》《西庐画跋》《烟客题跋》等。他的作品追求古人法度,仿古变古是其主要特征。王时敏所作《端阳墨花图》,现藏于苏州博物馆。画上有其款识曰:"丁酉重五戏墨,西庐     

驭马踏青 万物复苏——王振鹏《驭马踏青图》欣赏

正温州历史上曾出过不少著名画家,而有作品流传至今的,当首推元代的王振鹏。王振鹏(1275~1328),字朋梅,号孤云处士,浙江温州人,元代著名的画家,擅长人物画和宫廷界画,被誉为元代界画第一人。他因此而被元仁宗赐号为"弧云处士",官至漕运千户。其传世作品有《伯牙鼓琴图》《阿房宫图》《金明池图》。有关王振鹏史实最原始     

谈没骨花卉

正在中国绘画史上,"没骨"一词最初见于宋代。北宋沈括的《梦溪笔谈》曾记载徐熙的后代作花卉"不用墨笔,直以彩色图之",谓"没骨图"。苏辙也说:"徐熙画花落笔纵横,其子崇嗣变格,以五色染就,不见笔迹,谓之‘没骨’。"由此可以证明,徐崇嗣发展并丰富了徐熙的绘画风格,从而创"没骨"花卉一格。所谓     

《水仙图》

正《水仙图》为汪士慎所绘《花卉图册》之一,图中一株盛开的水仙立于拳石前方。此作构图随意自然,花、叶设色淡雅,写中兼工,使水仙花高雅素洁、超凡脱俗的形象跃然纸上。     

长寿花的写生方法

正长寿花,因其花期长而成为人们衬托节日气氛的"节日用花"。此花有很高的观赏价值,不开花时还可以赏叶。其植株小巧玲珑,株型紧凑,叶片翠绿,花朵密集,是秋冬春季理想的室内盆栽花卉。同时,长寿花又因"长寿"的吉祥寓意深受人们的喜爱。步骤一:选择一个完整形态的花头作为起始绘制的对象。先画出四片花瓣,以顿挫的线条画出花瓣的边缘轮廓。特别要注意,绘制花瓣前后、左右的形态和透视时,要准确、自然。     

落花鱼藻亦有情——赏刘宷《落花游鱼图》

正刘宷,字道源,一字弘道,生卒年不详,北宋画家。少时流寓都下,遂为开封人。历任州县官,宋神宗赵顼时官至朝奉郎。善画鱼,有论者谓:"虽风萍水荇,观之活动;至于鳞尾性情,游潜回泳,皆得其妙。"《宣和画谱》著录其作品30件,传世作品有《落花游鱼图》《春溪鱼藻图》《群鱼戏荇图》等。鱼在中国传统文化中蕴含着美好的寓意,"鱼藻图"也是中国传统绘画中经常出现的题材。究其原因,鱼生殖繁盛,在中国传统文化中具有"福泽绵绵""多子多孙"的含义。在民间更取鱼的谐音"余",     

真假“文盲”

《假文盲》是著名漫画家华君武先生的作品。画的是四个身材高大的中年人假装不认识字,从"母子上车处"争先恐后地挤上车,旁边那位弱小的妇女抱着小孩无助地望着他们。     

郎世宁《午端图》

正郎世宁的《午端图》,是一幅近似欧洲静物画的作品。图中,青瓷瓶内插着蒲草叶、石榴花、蜀葵花,托盘里盛有李子、樱桃等水果,几个粽子散落一旁,散发着浓浓的节日气息。就构图而言,画中物品聚散有致,三角形的布局带给画面稳定感,而色彩深浅及光影明暗的变化展示了花叶、水果和瓷瓶的立体感,尤其是瓷瓶肩部,见于欧洲绘画的"高光"手法,能令观者清晰地体会到西方油画的技巧。《午端图》虽无落款,但根据清内务府造办处的档案记     

荷花画法欣赏

正《红荷翠鸟》黄永玉(1924-)纸本设色192cm×248cm黄永玉继承和发展了中国画的装饰味特点,以平面造形为主,并以叶、花的圆形与苇叶的线形成穿插对比。全图设色艳丽,雄浑而凝重,与传统工笔重彩画有极大的区别。《荷》周思聪(1939-1996年)纸本水墨82cm×79cm周思聪是20世纪杰出的女画家,尤其是她后来变法创作的"荷花系列",在艺术上极致高超。该幅以传统题材,加入了一些现代笔墨理念,并把个人的情感融于其中,达到了"物皆我色"的艺术效果。     

王武《花竹栖禽图》

正王武(1632-1690),字勤中,号忘庵,又号雪颠道人,江苏吴县(今苏州)人,明代书家王鏊六世孙,以诸生入太学。他生性和乐平易,少时不屑仕进,善绘事,精鉴赏,富收藏。其先世所遗及平时购获,多宋、元、明诸大家名迹,往往心追手摹,务得其法。王武在15岁时已作巨幅画,"使观者叹绝其妙"。其所作花鸟,位置安稳,赋色明丽,神韵生动,妙得天真。王时敏赞云:"近代写生,率有院气,独勤中神韵生动,当在妙品中。"其传世作品有《花卉册》《红杏白鸽图》《水仙湖石图》《花竹栖禽图》等。《花竹栖禽图》作于丁巳年(1677年)。画幅左侧有款识:"学古而不泥其迹,汪钝翁论文之一法也,溪窗对雨写此。自谓无画工习气,未审少有合于前人否。丁巳春杪,忘菴武记。"图中,一块湖石立于右侧底部,几竿新竹在石前错落而上,一株盛开的牡丹从石后横斜而出,枝头一只     

陆游诗中“花汞”一词考释

陆游《初夏》(其一)一诗中颈联"地暖小畦花汞长,泥融幽径药苗肥"出现的"花汞"一词含义不明,造成了这句诗理解上的困难。通过对含有"汞"字的诗词以及道教炼丹术相关记载的审视,试图对"汞"字的含义作出解释。"汞"字除去水银含义之外,还有一种含义,即黑色或红色汞化合物,从此种意义出发,可以对"花汞"的意义作出两种推测:一种意为红色的花,另一种意为红颜色。而"花汞"本应该用为"汞花",但是为了合乎律诗平仄的要求,用为"花汞"。     

飘荡在记忆里的桃花香

<正>"桃之夭夭,灼灼其华。"每逢春时,披一身清晨之光,漫步桃林。桃花清新的香气在微风中舞荡着,那如丝如绸的花瓣团簇成缤纷的花朵,在柔和的春风中轻轻地绽放,静静地绚烂,使人不禁联想到林黛玉《桃花行》中的"桃花桃叶乱纷纷,花绽新红叶凝碧"的美态。抬头仰望,一树新红晕染开来,仿佛一树红云飘荡。记得小时候,每逢桃花盛开的季节,我总爱缠着奶奶拍几张"人面桃花相映红"的照片。     

史晨碑书写技法解析(十四)

二、人字头 图21-1、图21-2是《史晨碑》中的两个"命"字,写得非常舒展,确确实实起到了"上盖下"的作用,其人字头的撇画的收笔处都重按.图21-2的"命"字的撇画的收笔处,不但重按,而且还向上挑起,与捺画形成笔断意连的呼应关系.     

怎样写《乙瑛碑》(十二)

正二十二、女字旁《乙瑛碑》中带女字旁的字极少。图42"如"字的女字旁写得收敛,笔笔结实,高矮宽窄与右边相匹配。二十三、木字旁图43-1"相"字中,木字旁的写法与通常写法不同。木字旁的竖画不是通到顶端,顶端变作短撇,作为木字旁的第一笔,然后再写第二笔横画,竖画作为木字旁的第三笔;图43-2"案"字的木字旁做字底,左出撇、右出捺,写得舒展,起到了很好的承托作用。     

李士达《关山风雨图》

正李士达(1550-1620年),字通甫,号仰槐,江苏苏州人。明朝万历二年(1574年)进士,工画人物、山水。传世作品,有《浔阳琵琶图》《三驼图》《西园雅集图》等。《关山风雨图》,作于泰昌元年(1620年)。纸本设色,纵131厘米,横62.1厘米,台北故宫博物院藏。石渠宝笈三编御书房有著录。李士达在画上署名很特别,三个字都是只写左边一大半,也可能别有含意,至少从侧面反映出他的孤傲性格。他的作品,多数表现了文人高士的闲适、放     

从两课看图学文的问题谈起

小学语文通用教材第六册看图学文《在艰苦的岁月里》、《放风筝》,有不少地方图与文不相符合。比如《在艰苦的岁月里》,图上老红军帽子上的五角星并不是红的,不仔细去找也发现不了这个难以发现的五角星,而文中却这样写:“老红军……帽子上的五角星红得十分鲜艳。”图上小红军的右手清清楚楚地托着右颊,而文中却是这样写的;“小红军……右手托着下巴。”又比如《放风筝》,文中这样写:“那只金黄色的‘小蜜蜂’,翘着两只绿色的翅膀,好象在百花丛中飞来飞去。”而图上画的那金黄色的小蜜蜂却是被     

陈之佛荷花画法

正《秋塘露冷》陈之佛(1896-1962年)绢本设色以工笔绢本作荷花画,往往流入时俗。而陈之佛大师这幅《秋塘露冷》,却极其韵致高雅。作者巧妙地以白鹭粉花与秋老之叶形成对比。全图色调处理极其高超,营造出一种俊逸、静谧的氛围。残瓣老蓬,黄绿加暗粉勾渲而成,清雅而冷逸,是色彩的搭配。画叶,一是要注意造形,向背之阴阳色调关系;二是于色调统一之中见变化。