杂技节目的三全维度

改革开放以来,我国杂技事业和杂技创作发展很快,不仅在国际上受到普遍欢迎,在国内也越来越受到人们的青睐,杂技越来越多地出现在各种晚会上、电视荧屏里以及各种选秀节目中,人们普遍赞誉现在的杂技越来越好看,杂技在人们心中的形象已得到很大提升。观众说好,是看热闹,只要好看、惊险,大家就会鼓掌欢呼。但在行业内,什么样的杂技节目是好节目,大家心中都有一杆秤,这杆秤的准星虽各有不同,却有一个基本衡量,这个基本衡量就是标准,对于一个行业来说,标准是行业公认的评价尺度,在这个尺度下,可以有不同见解。我以为,对于一个杂技节目可以从三个维度来考量,这三个维度是：技巧,审美,人文。     

在“杂技剧创新创作研讨会”上的讲话

正各位艺术家、同仁们:大家上午好!在第四届中国杂技艺术节举办期间,我们专门组织召开此次"杂技剧创新创作研讨会",其目的是请大家纵览中国杂技剧发展历史与趋势,为中国杂技剧创新创作问诊把脉。首先,我谨代表中国杂技家协会对大家的莅临表示衷心的感谢!     

经典再创作的文化优势与现代营销理念阐释--以儿童杂技剧《胡桃夹子》为例

杂技发展至今,杂技剧成为最受观众欢迎的演出形式之一,但杂技剧要持续发展则还需突破技术限制和增加市场容量。大连杂技团儿童杂技剧《胡桃夹子》上演以来,通过技巧的语言功能向观众传达杂技的深层意义。“技”仍是现在杂技剧关注的焦点。本文以该剧为例,对经典作品再创作的文化优势与现代营销理念进行阐释。     

民营杂技团体的生存状态及发展——以吴桥县为例

正随着社会的进步和发展,杂技艺术经历了由民间到宫廷,又由宫廷回到民间的变化,但其根植于民间的属性一直没有改变,一直被底层的劳苦大众所接纳、传承。如今,杂技艺术与各姊妹艺术相融合,与声光电等高科技手段结合运用,更受观众欢迎,在世界各地广受好评。吴桥作为闻名中外的杂技之乡,其杂技文化与这     

俄罗斯圣彼得堡国家马戏院在穗举办杂技培训班招生启事

为借鉴和吸收国外优秀的杂技、滑稽表演艺术,提高国内的表演和理论水平,培养高素质的杂技人才,本协会特别邀请俄罗斯圣彼得堡国家马戏院资深杂技及滑稽教师前来广州举办杂技节目培训班,同时邀请国内杂技界的专家讲授杂技理论知识。本次学习结束将举行结业汇报演出及颁发结业证书。欢迎各杂技家协会会员及杂技爱好者把握这次契机,踊跃报名参加学习。     

简讯

2007年12月4—5日,第六届中国文联文艺评论奖颁奖式暨2007当代中国文艺论坛在广州举办。中国杂协推荐的刘斯奇《从杂技节目标题看杂技艺术观念的发展与变化》获二等奖,黄国庆《走向复合杂技》、杨双印《谈杂技的本元与杂技创作的多样化》获三等奖。     

创新,永远的话题——吴桥杂技艺术学校邀中国杂协顾问孙力力到校传经送宝

正2019年4月19日,中国杂技家协会顾问、中国杂技团创意总监、北京杂技家协会副主席孙力力应邀来到河北吴桥杂技艺术学校,与六十余名杂技教师分享她亲身经历的中国杂技从传统到创新、从走出国门到扬名海外,一连串励志而感人的故事。她告诉大家,正是杂技本体的创新、道具的创新、艺术的创新、教育理念的创新,让杂技一路爬坡过坎,走向更美好的未来。     

看外国人如何制作杂技剧

本人从业已有24年,作为演员、教师及随队翻译等各种身份,经历了杂技近20多年来的发展,随团出访十余个欧美国家,曾与一些国内外业内人士交流杂技未来演出市场的趋势。大家普遍认为杂技艺术需要融入多元化艺术,单一的整场杂技节目使得观众视觉疲劳,已经不能进入演出主流市场。     

项城市杂技艺术学校召开《中等职业学校杂技与魔术表演专业杂技专业课教学指导意见》学习交流会

正2019年5月16日,中国杂协举办的实施《中等职业学校杂技与魔术表演专业杂技专业课教学指导意见》培训班一结束,河南项城市杂技艺术学校参加培训的三位教师风尘仆仆赶回学校,向校领导汇报学习成果后,学校于5月18日立即组织杂技专业教师共同学习了《中等职业学校杂技与魔术表演专业杂技专业课教学指导意见》,并在现场进行了激烈的讨论和交流,大家就杂技的发展和学校的管理纷纷提出了自己的观点和建议。     

知难而上谓之勇 勇于攀登喜收获——大型杂技剧《敦煌神女》侧记

中国杂协副主席宁根福谈到创演中国杂技《天鹅湖》时说:"大家都是干杂技的,创作有多难,排练有多难,演出组织有多难,服装道具、舞台美术这些难处,大家都是可以想象的。"在西北这样基础相对薄弱的甘肃省杂技团里,今天能够推出大型杂技剧——《敦煌神女》,从某种意义看,它成功了,但也是在艰难中造就的!     

中国杂技的演变与美化

杂技产生的时间非常之早,当时谁都不会想到这样的一种民间的杂耍有一天会登上大雅之堂,更不会想到杂技成为了国际间交流的一种艺术形式。经过几代人的不懈努力,中国杂技经过创新、融合、借鉴,已经成为了一种广受人民群众欢迎的艺术形式,真正达到了“雅俗共赏”的境界。通过演变与美化进行了华丽转身。     

从杂技剧的创作中思考如何维持观演关系

正杂技剧是我国本世纪杂技表演艺术中兴起的一个新型的表现形式。杂技剧将杂技与戏剧结合起来,取长补短,相得益彰,令人耳目一新,逐渐受到观众的欢迎,近年来得到了快速发展,但也不可避免地出现一些问题。如何编创出好的杂技剧作品,是编创者最棘手的问题之一。怎样才能做到让观众喜爱,口碑良好?一个关键因素就是维持"观演关系",即保持观众与演员的良好关系。     

河南省杂技集团倾力打造“水秀宴”

正传承——时代发展的必然要求杂技文化作为中华民族灿烂的文化遗产,需要各种形式的传承与发展。杂技文化与饮食也可以有所关联。当今,随着人们物质生活的不断丰富,人们的饮食消费正逐渐演变成一种饮食文化消费,在品尝美味佳肴时开始关注用餐环境的文化氛围与个性化。河南省杂技集团有限公司正在倾力打造这样的餐饮形式——杂技文化主题展示馆"水秀宴"。作为国际杂技文化产业园的重头项目,杂技文化主题展示馆立足于古老的杂技之乡,融合传统杂技文化表现元     

与时俱进是舞美发展的必由之路

中国的杂技是有着三千五百多年历史的民间表演艺术,深深地植根于大众的土壤之中,有着非常悠久的历史和深厚的民间文化传统。中国当代杂技是中华民族文化艺术的瑰宝,也是世界杂技之林的一棵参天大树,深受中外观众的欢迎和喜爱。     

水韵悠悠 情满乾坤——濮阳豪艺杂技（集团）有限公司大型国际杂技综艺秀《水秀》

为了弘扬中国杂技文化．适应国际国内演艺市场发展．满足观众多层次多元化文化欣赏与消费需求,濮阳豪艺杂技（集团）有限公司与美国龙之传奇演艺公司合作,投资数千万元创作排演了融合现代科技与精品杂技的华丰水韵大型杂技精品剧目《水秀》。双方共斥资人民币数千余万元．其中濮阳豪艺杂技（集团）有限公司投资五分之三,     

关于推动中国流派杂技发展的建议

2007年11月2日,我有幸参加了第11届吴桥杂技节的国际马戏论坛,俄国的杂技史学家提出:在当代可以分出四个最为成熟的杂技艺术流派,它们曾经并仍在对世界杂技的发展产生着显著的影响。这四大流派是中国、欧洲、俄罗斯及加拿大流派。"中国的杂技艺术,中国的杂技大师们有着特殊的地位,中国的杂技演员目前是对当代世界杂技发展发挥影响的主要群体之一。"(见《中国的杂技艺术》,弗拉塔朱尔·谢尔格宁著)"中国流派",这是一个外国学者的提法。我国的杂技工作者是否也想过中国是否一直存在着这样一个流派?这个流派的特征是什么?这个流派怎样才能发扬光大,这是我今天主要想与大家一起探讨的问题。     

杂技剧《花木兰》研讨会在京举行

9月12日,重庆杂技艺术团杂技剧《花木兰》研讨会在京举行,文化部艺术司副司长陶减,中国杂技家协会分党组成员、副秘书长邹玉华,重庆市文化广播电视局党委书记、局长汪俊等有关领导出席研讨会。来自北京、上海、天津、重庆、广州、沈阳、济南等杂技院团、文化管理部门、新闻媒体近30人参加了研讨会。大家以“艺术精品与市场开拓——杂技剧《花木兰》在艺术创新中如何拓展演出市场”为主题展开深入研讨。会议由重庆市文化广播电视局副局长李廷勇主持。     

以安全为中心 以科学为依据 以法律为准绳——上海市杂协成功举办国际杂技教育高级研修班

中国杂技以其险、高、难的特点雄踞世界杂技强国之林,然而,长久以来却对杂技演员的安全教育和安全保障问题重视不够,意外事故时有发生,这不仅对杂技演员造成了终生无法弥补的伤害,而且在无形中增加了杂技产业的经营成本。在2011年第二届上海国际杂技教育论坛上,澳大利亚国家马戏艺术学院教研主任吕广荣提出杂技的安全与保障问题,引起了与会代表们的热烈讨论,但是由于当前国内在这方面的工作尚处于起步阶段,大家对于如何开展此项工作没有明确的方向,也拿不出具体的措施。     

开拓自我,接续中国杂技新使命

正我是一名科班杂技演员成长起来的基层杂技工作者,工作内容是杂技教学研究、教育和演出。在本次的学习中,我们领略了国际艺术家的风范,聆听了杂技大家、滑稽表演大师的精彩授课,并通过学员间的交流找到了更多共鸣和启迪,对杂技教育和滑稽艺术发展进行了展望。孙力力老师教导我们"创     

吴桥杂技华丽升级“四度空间”杂技舞台系统跻身国家项目

近日,从吴桥杂技大世界旅游有限公司传来喜报,国家科技部正式批准该公司承担的＂四度空间＂杂技舞台集成系统项目列入首批国家文化科技创新工程项目,并拨付专项资金880万元。该项目由吴桥杂技大世界旅游有限公司承担,依托河北科技大学、河北省杂技团为技术支撑,在吴桥杂技艺术中心合作实施。