美国探索频道纪录片《毁灭瞬间》的语态特征浅析

美国探索频道是全球最大的纪实片制造商,它的节目也被认为是最好的纪实节目之一。纪录片《毁灭瞬间》是美国探索频道于2009年2月播出的科普纪录片,共6集,每集25分种左右,主持人朗·彼兹。该纪录片集结了精心选取的、世界各地发生的、大小不同的毁灭性事     

从美国探索频道看央视科教频道发展

一、美国探索频道概述 美国探索传播公司（DCI）是全球最大的纪实娱乐纪录片制作商及买家。1985年在美国开播,当时仅探索一个频道,但凭借精良的节目,探索迅速成为全球发展最快的有线电视网络之一。如今,仅探索美国传播网就包括：探索频道、     

对我国电视纪录片创作的反思——《解密Discovery》读后

美国探索频道纪录片的巨大成功,带给我们一些全新的创作观念和思维方式。笔者认为,中国电视纪录片创作要走出当前困境,必须从传播理念上坚持受众本位,从传播技巧上加强娱乐化与故事性,在节目制作中融入市场观念,实现纪录片的市场化运营。     

网台联动下求证类科普节目发展路径探析——以《是真的吗》为例

求证类科普节目是电视科普节目发展的产物,是一种以实验调查的方式实现科学信息传播,使受众获得事实真相的节目形态.2003年,美国Discovery探索频道推出一档风靡全球的求证类科普节目——《流言终结者》(Myth Busters),也是全球收视率最高的科普节目,其被艾美奖评为“最佳电视科普节目”.     

纪实性娱乐节目《探索(Discovery)》传播理念初探

探索频道DiscoveryChan－nel）是全球最大的纪实娱乐节目制作及供应商，探索频道也是美国马里兰州贝塞斯达———探索传播公司①品牌电视节目频道。探索传播公司从１９９６年开始成功地在中国推出品牌节目板块，短短几年里，Discovery探索节目便吸引了中国的观众，相继在３３家电视台播出，收视率不断攀升。一个节目的成功有许多因素，《探索》节目的成功和它自身准确的市场定位，独特的科学视角，严谨客观的纪实手法，精良的制作，妙趣横生的科学语言，眩目多彩的科技手段等许多自身创作理念和传播手法的特色是分不开的，而这一切均取决…     

DISCOVERY的成功之道

DISGOVERY CHANNEL(探索频道)自1985年在美国开播后,现今已成为世界上发展最迅速的有线电视网络之一,覆盖面遍及全美国99％的有线电视订户,在全球六大洲150多个国家和地区拥有逾四亿个家庭订户。一直以来,探索频道以其精彩的节目内容,高超的制作技术和引人的故事情节为人所称道,它的成功,在于它十分注重整合营销传播,概括起来可为：准确定位、产品独特、品牌维护和拓展。     

《流言终结者》与电视科教类节目创新

美国探索频道的《流言终结者》是一档专门针对各种广为流传的流言进行实验的知名电视科普节目。节目开播至今为观众检验了无数个流言,这些流言有的得到了证实、有的则被揭穿,还有的依然无法确定。虽然在节目中不是每次实验都能获得成功,但因坚持以"科学合理的方法进行实验"这一宗旨,节目受到了观众的充分肯定。本文将对《流言终结者》的节目创新之处进行详细分析,在此基础上探讨该节目对国内电视科教类节目创作的启示。     

探索之探索——美国DISCOVERY探索频道的发展之路

“探索”的历史探索频道(Discovery Channel)是由美国DCI公司(Discovery Communi-cations,Inc.)创建经营的,创始人为约翰·亨得瑞克斯(John Hendricks)。它是一家私营的多媒体公司,总公司设于美国的毗邻华盛顿的马里兰州的贝塞斯达。1985年7月,Discovery探索频道在美国开播,迈出了“探索”发展的第一步,当时仅在美国拥有156,000个订户。出乎人们意料的是,Discovery探索频道发展态势极为迅猛,1988年就成了世界上发展最迅速的有线电视网络之一。1989年,Discovery探索频道进入全球国际性发行阶段。在过去短短的16年时间     

看反转剧如何“反转”——韩国反转电视剧《情Man转转转》叙事结构的分析

伴随着韩流的来袭,韩国反转电视剧《情Man转转转》以其独特的节目形式和内容,在中国多个电视台热播,引发收视高潮。本文运用叙事结构理论,通过对其三个不同类型的节目的比较分析,认为反转剧是由斜升铺排叙事和反转阐释真相两个部分组成,且"反转"的核心为剧中人物角色实现从"蝉"到"黄雀"的大逆转。     

试析西方事件类科学纪录片的叙事特色——以《南极洲日全食》为例

本文以探索频道《南极洲日全食》这一事件类科学纪录片为例,探讨西方事件类科学纪录片的叙事特色,以期能为我国事件类科学纪录片的叙事策略提供有益的借鉴。     

中美科教电视节目叙事策略之比较——以《走近科学》和《探索聚焦》典型个案为例

电视科教节目是提高公民素养的重要形式,也是国家科教兴国战略的重要组成部分。但是以《走近科学》为代表的中国科教节目近年来出现了收视率大幅下滑的局面,而且这些节目在叙事上的问题越来越严重,几乎走进了死胡同。反观美国的科教电视节目,不仅越来越受欢迎,而且知识性与艺术性也越来越高。因此,论文从叙事学角度出发,从叙述视点、叙述手法、叙述结构三个方面对《走近科学》与《探索聚焦》典型节目进行对比,分析二者的不同与存在的差异,为中国科教电视节目突破叙事瓶颈提供建议。     

“写实”与“写意”并存的美学风格——美国探索频道纪录片之探索

本文论证了探索频道节目写实和写意并存的美学风格,并分析出该节目视觉奇观的呈现主要通过‘伪故事'、营造悬念、真实再现、三种表现技巧的类型化来实现。     

浅谈新闻类访谈节目的叙事策略——以《我说新福建·向人民报告》为例

8集电视系列节目《我说新福建·向人民报告》是国内众多关于脱贫攻坚主题节目中,涌现出来的代表之作.编者以丰富、多元的叙事策略一改电视屏幕主观意识过强,说教味浓的局面,使节目兼具观赏性和思考性.本文试从结构布局,元素设计,巧用细节等方面探究节目中的多维叙事策略,以期今后能为更好的创作重大主题节目提供一些借鉴.     

提升新闻杂志类节目的可视性——中央电视台《新闻周刊》的叙事学解读

"电视新闻杂志"己是我国电视媒体主流新闻栏目的重要形态之一,中央电视台《新闻周刊》从2003年推出以来,在经历了长时间探索后逐渐成熟完善,形成了比较完整而且成熟的栏目体系。本文以叙事理论和相关的新闻传播理论为理论依据,结合具体的节目,从叙事题材、叙事结构、叙事视角和叙事技巧等方面对《新闻周刊》进行分析。以期本研究能在电视新闻杂志节目研究,提升节目可视性方面提供新办法、新思路。     

当今科普纪录片运作分析——以Discovery探索频道为例

本文以世界知名品牌Discovery探索频道为案倒,主要从节目内容、品牌管理以以经营模式等方面分析其动作的成功因素.     

探索频道节目何以吸引人

自从上个世纪90年代探索频道开始进入中国市场至今,已取得了巨大的成功。它不仅在众多观众中产生了重大影响,也让媒体界的专家学者们眼前一亮。同时,它的“纪录片故事化”及“纪录片娱乐化”的理念也启发着中国传媒界尤其是纪录片的创作者,成为他们学习和观摩的样片。那么探索频道节目究竟为什么吸引了那么多的观众呢？     

叙事学视阈下情感类谈话节目的创新——以《幸福魔方》为例

《幸福魔方》是东方卫视于2010年1月4日推出的一档电视情感类谈话节目,该节目开启了情感类电视节目的新窗口.①从节目类型上看,《幸福魔方》并非一种全新的艺术样式,但是对电视谈话类节目有着很好的继承与创造性发挥,是一个具备很强的叙事技巧的栏目.下面笔者从叙事学角度,以《幸福魔方》为例,分析电视情感类谈话节目在叙事结构、叙事人物、叙事策略等方面的创新.     

论军事节目的叙事特点——基于《军情观察室》的叙事话语分析

本文对军事节目的文本进行叙事话语分析,从叙事学的视角来考察军事节目,从文本分析角度揭示军事节目的内在叙事策略,探讨节目文本中对战争形象的塑造,认为军事节目善于在内容中塑造战争形象,营造战争氛围,而战争形象的塑造得益于四个固定的主题。     

开拓江苏电视科技节目市场的对策

纵观江苏荧屏,在不断强化的新闻节目后面,在热热闹闹的娱乐节目之中,很难觅见本省科技节目的踪影。即便有,也多是国外引进的节目。那么,电视科技节目是否是真的没落了,没有前途了呢?答案是否定的。首先,从国际上看,科技节目没有消亡,它是电视节目中的独立一员,在全球电视节目生产总量中占有相当份额。像美国的探索频道(Discovery)、地理频道(Geography)、学习频道(Learning Channel),加拿大的国家广播公司(CBC),澳大利亚的国家广播公司(ABC),法国的艺术频道(ART TV),日本的NHK等,这些大型的电视机构都是电视科技节目片的生产大户。就像每年都有电     

电视综艺节目的成功叙事元素

随着大众传播时代的到来,不但传统的艺术类节目诸如电视剧、电视广告、音乐电视等,就连电视新闻、电视纪实专题、电视纪录片、谈话节目等电视纪实类节目也纷纷强调叙事元素,电视综艺节目这种原本被认为是含有少量叙事元素的节目形态,近年来也大有叙事化的倾向.