以人为本 循序善诱——记“金菊奖”第二次全国杂技比赛最佳教师奖获得者张勤

张勤是上海市马戏学校杂技表演专业教师,作为专业杂技人已有48个年头。从艺期间,她技艺出色,曾是上海杂技团的骨干演员。2001年,张勤转业从事杂技教育,强     

为杂技事业薪火相传奉献光和热——纪念著名杂技、滑稽表演艺术家覃鸿植

<正>覃鸿植（1943年11月—2022年12月）,出生于广西梧州,汉族,中共党员,一级演员,著名杂技、滑稽表演艺术家,全国优秀教师,曾任广西杂技家协会主席、中国杂技家协会常务理事、中国杂协滑稽艺术委员会副主任、广西杂技团团长、广西杂技家协会名誉主席。对杂技舞台的热爱与执着作为中国文联终身成就杂技艺术家,覃鸿植长期从事杂技表演专业,在杂技舞台上展现着他对艺术的热爱与追求,诠释着中国杂技人的信念与执着。     

托起吴桥杂技未来的“新星”

1955年的吴桥县杂技团诞生在具有浓厚文化艺术氛围的杂技之乡,具备了得天独厚的成长优势。现为吴桥县唯一的国有专业艺术团体,拥有专业演员100余名,演出阵容庞大,实力雄厚,能够演出各类杂技节目近百个。     

在开拓中奋进 在奋进中腾飞

河南濮阳市华晨杂技集团是顺应文化体制改革和文化产业发展的潮流,于2005年11月注册成立的,是濮阳市大型民营杂技企业之一,也是我国成绩比较突出的民营杂技企业之一。集团现有演职员180人,其中高级职称者5人,中级职称者18人。演员队伍平均年龄22．5岁,可组成若干演出队伍同时赴国内外演出。     

“团校一体”办学模式下杂技与舞蹈的创新融合

<正>本人在北京市杂技学校任教期间,多年担任中国杂技团演员及北京市杂技学校杂技专业学员的舞蹈形体课教学工作。我在教学中发现,演员和学员的日常训练和节目（剧）演出呈现,与舞蹈这门艺术有着密不可分的关系。在“团校一体”办学模式下,为了更好地培养杂技艺术人才,适应杂技行业的市场需求,深入贯彻团校关于杂技与舞蹈创新融合的精神,     

潜心文化传播 勇攀艺术高峰——国家“非遗”项目建湖杂技传承人孙贵荣从艺纪实

孙贵荣,男,1962年10月生,江苏建湖人,建湖杂技第七代传承人,国家一级演员,省级“非遗”传承人,中国杂技家协会会员、江苏省杂技家协会理事、盐城市杂技家协会理事、市级劳模。孙贵荣出身杂技世家,祖父和父母亲均是杂技艺人。在祖辈的熏陶下,他自幼对杂技兴趣浓厚。1971年,盐城地区杂技团(从建湖县杂技团依次发展为盐城地区杂技团、盐城市杂技团、江苏省杂技团)面向社会招收杂技学员,9岁的孙贵荣因天赋过人、身体硬实、反应灵敏被录取,师承杨同根、卜金宽等。     

加快中国杂技融入国际化的步伐

中国的杂技演员成长的路子似乎都是一种模式,即从小当学员,后来当演员,再后来就是未知数了（多数人转行）。因为我在当演员时考上了大学,读取了编导系本科学历,毕业后从事杂技编导工作,之后又攻读了硕士学位,有幸使自己在先前走的路上可持续走下去,换言之,从学员到演员到编导均没有离开杂技,因而对“杂技”的解读伴随着学历和阅历的增长而得到不断的更新。     

托举中国魔术文化 思量魔术繁荣发展——第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛决赛述评

正2018年10月4日,第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛在深圳落下帷幕。本次入围决赛的24个作品来自中国魔术界的两大阵营——专业杂技院团和新文艺群体。专业杂技院团中,一些魔术演员是由专业杂技演员和舞蹈演员转业而来,舞台驾驭和掌控能力非常突出。因爱好成长为魔术师的新文艺群体则在魔术技巧演绎上十分放得开,表演自然而富有朝气,不拘于表演程式。收获?作品挖掘了诸多元素随着科技的发展,中国观众对魔术的认知和理解越发深     

加快中国杂技融入国际化的步伐——学习让我不断地更新杂技观

中国的杂技演员成长的路子似乎都是一种模式,即从小当学员,后来当演员,再后来就是未知数了(多数人转行)。因为我在当演员时考上了大学,读取了编导系本科学历,毕业后从事杂技编导工作,之后又攻读了硕士学位,有幸使自己在先前走的路上可持续走下去,换言之,从学员到演员到编导均没有离开杂技,因而对杂技的解读伴随着学历和阅历的增长而得到不断的更新。     

杂技教育是杂技艺术腾飞的翅膀

濮阳杂技艺术学校是1992年经河南省人民政府批准,教育部、文化部备案的一所以杂技教育专业为主的综合性艺术类中专学校。学校现开设杂技与魔术表演、戏曲表演、声乐、器乐、舞蹈5个专业,16个教学班。在校生700余人,其中杂技学员476人。学校现有教职员工126人,其中：高级职称21人,中级职称36人,国家级会员14人,省级会员38人。教职工队伍中有享受政府特殊津贴的专家、     

让重庆杂技艺术插上腾飞的翅膀——记第4届全国中青年德艺双馨文艺工作者、重庆杂技艺术团有限责任公司总经理陈涛

<正>2015年9月15日,由中宣部、人社部、中国文联共同主办的第4届全国中青年德艺双馨文艺工作者表彰大会在京举行,大会共表彰了54名文艺工作者。重庆杂技艺术团有限责任公司总经理、重庆市杂技艺术家协会副主席、一级演员陈涛被授予第4届"全国中青年德艺双馨文艺工作者"荣誉称号。自幼学习杂技表演,屡获殊荣陈涛自10岁考入重庆艺术学校杂技表演专业时就立志当一名出色的杂技演员。他虽是家庭中的宠儿,受到长辈的疼爱,但已学会咬着牙、忍着痛,开始接受艰苦的杂技训练     

从民间走向世界

濮阳豪艺杂技（集团）有限公司是在濮阳市倡导发展文化产业之初,最早建立的一家集团化民营杂技团体,是对优化文化产业结构、创建现代企业制度的一次全新探索。目前,公司已发展成为一个融杂技表演、杂技出口、杂技培训、餐饮娱乐为一体的大型杂技集团,拥有演员500余人,建有三个杂技排练、表演场馆,经营规模和市场占有率在同行业中名列前茅,在中国杂技界颇有影响,也是目前国际杂技界独具特色的大型文化企业之一。公司成立以来,与美国迪斯尼乐园、美国海洋公园、美国布什公园、德国国家马戏团等有长期合作,每年输送演员百余人,演出千余场,接待国内外观众达80余万人次。     

简论杂技演员的舞台修养

正舞台,是演员展示技能、创造艺术的典型场所,也是演员与观众进行艺术交流的最佳空间。对于杂技来说,演员的舞台修养直接关系到杂技节目的成败,我们在评论一个杂技节目时却往往忽视了这一方面。杂技演员的舞台修养,简单地说就是指演员在进行表演活动时,对其表演意会和认识的能动程度,它是杂技演员在舞台上的感觉和思维等各种心理活动的总和,既展示     

“团校一体”办学模式下杂技与舞蹈的创新融合(续)

<正>三、杂技专业舞蹈形体课教学引发的思考由上可见,舞蹈艺术融入杂技节目的优秀案例数不胜数,不仅在作品创作上有新的突破,而且在舞台表现和形式内容等方面也有一定的创新,起到了丰富节目内容、提高节目观赏性的积极作用。本人任教近15年,不仅教授过中国杂技团演员、北京市杂技学校学员和留学生的形体课,还参与了中国杂技团杂技剧《哪吒》《丝路国香》的排练工作。     

杨刚、牟强:杂技舞台上一对不倦的“比翼鸟”

正几年前第一次看杂技《比翼——男子倒立双人技巧》时,以为两位演员是少林武僧,惊讶于他们的默契度,惊讶于他们可以单手倒立在十几个台阶上跳上跳下,也惊讶于两个"武僧"的齐心比翼。这两个人,一个叫杨刚,一个叫牟强,身怀绝技,却并不是武僧。他们都是四川遂宁市杂技团的演员,都出生于1986年,同岁不同乡,杨刚是遂宁人,牟强是自贡人,因为杂技走到一起,刚过而立之年,却已从艺二十余载,搭档也已近二十年。     

立足杂技之乡,推进河南杂技产业发展——记第4届全国中青年德艺双馨文艺工作者、河南省杂技集团董事长付继恩

<正>作为中国杂技"南北两故里"中的"南故里"——河南濮阳,孕育了一批又一批的杂技人才。河南省杂技集团董事长付继恩就在这片土地上成长为一名优秀的杂技人。作为一个土生土长的濮阳人,付继恩和很多走上杂技道路的人一样,最初是因为家里贫困,为了寻找一条出路,才选择了杂技。后来,是因为热爱杂技,而选择留下。而这条漫长的杂技之路一走便走了30多年。初识行业发展现状从学员到演员,再到教练,进入杂技行业的付继恩     

杂技教学中的思考

作为一名杂技专业教师,我非常深刻地认识自己所从事的职业,个人修养和人格魅力每时每刻都在影响着学生。本学期通过培训学习不论是在文化水平还是在专业技术上,我都在努力地提升自己。在杂技教学工作中我主要负责车技节目的培训。车技是集观赏性和技术性于一体的大型集体节目,注重演员之间的相互配合。     

杂技教学中的科学训练及评价模式

正杂技作为一门历史悠久、极富魅力的表演艺术形式,不但结合了体操、舞蹈等学科内容,而且涉及音乐艺术及大量特殊道具的使用技巧等,从而赋予了杂技表演极具内涵的特质。杂技表演对专业演员的多元化要求,决定了在对杂技学员开展教学过程中应实施全面综合素质教育。然而,在我国开展的杂技教育通常是以经验教学为主,在强调四项基本功练习的基础上,传授学员杂技技巧。但     

吴桥杂技艺术研究会成立

吴桥是驰名中外的杂技之乡,历史悠久、源远流长。吴桥县有杂技专业从业人员两万余人,杂技专业团体上百家．每年创下的经济效益和外汇总额占全县年收入的45％。     

现象、特色和优势——关于魔术舞台化发展的遐想

正一、现象这些年主题化、剧目式创作为杂技魔术带来了进一步的舞台化发展,一是纵向的与舞台设施更新换代的与时共进,二是横向的与其他舞台艺术手段的借鉴综合,从2018年5月6日第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛北京站复赛中,我们也可以看到这样一些趋向。现象1:舞台演员的表演受到青睐。本次参赛演员中既有资深魔术师,也有学习魔术时间不长但长于舞台表演的演员,后者的表演同样受到观众的赏识。比如《美丽的草原我的家》《魔幻鱼人》等节目的表演者,之前都有舞台杂技的长期规训与实践,对舞台表演比较熟悉,动作幅度大,表达传递远,能照顾到更多观众,包括坐在边缘和远处的观众都会觉得演